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第二节 建筑与雕塑（第1页）

第二节　建筑与雕塑

一、建筑与园林

建筑和园林是综合性艺术，是实用与美的统一。在艺术创造上，首先显出秦汉大一统之威势的，恐怕要算是这一时期的建筑艺术和园林艺术了。

秦是中国建筑艺术史上一个辉煌的时代，其建筑以高、大、多取胜。据《史记》记载，秦在关中就建有300所宫苑，关外所建宫苑竟多达400余所，离宫别馆，连山跨谷，遥遥相望，气象万千。在这众多离宫别馆中，最有代表性的莫过于以都城咸阳为中心、横跨渭水两岸的六国宫殿、信宫、阿房宫等宫殿园林建筑了。

六国宫殿建于渭水北岸咸阳北阪上。秦始皇在统一六国的过程中，“每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上，南临渭，自雍门以东至泾、渭，殿屋复道周阁相属”[14]，将各国宫室依其原样汇建一处，形成高低绵延数十里的庞大建筑群，不仅场面壮观，而且也反映出只有在统一皇朝基础上，才能使各国建筑文化得以交流融汇，从而推动建筑和文化的新发展。

阿房宫遗迹

秦国都城咸阳，始建于秦孝公时，位于渭水北岸，规模不大。秦始皇统一中国后，将都城向外拓展，直达渭水南岸。公元前220年，在渭水南岸建信宫，名为极庙，象征“天极”，作为咸阳各宫的中心。接着又建甘泉宫、咸阳新宫、兴乐宫、长扬宫、梁山宫等宫殿。这些宫殿都有特别宏大的主殿及众多次殿，外周有墙垣围绕，四面辟门，有的宫苑内有“灵台”、“台阁”等高台建筑，可以登高望远。各宫之间或通以甬道，或联以复道，曲曲折折，壮观非凡。

在建筑宫殿的同时，秦始皇还修建了皇家园林——上林苑、甘泉苑。这是我们所知道的最早的皇家园林。上林苑建在渭水之南，规模宏大。甘泉苑的情况不得而知。秦始皇三十五年（前212年），在上林苑中建造宫殿，其前殿就是著名的阿房宫。据史书记载，阿房宫“东西五百步、南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗，周驰为阁道，自殿直抵南山。表南山之颠以为阙。为复道，自阿房渡渭，属之咸阳，以象天极阁道”[15]，这些建筑群若全部完成，其壮观是可以想见的。据此我们也可推知秦代皇家园林的宏大规模。

阿房宫是秦代建筑的代表作，其遗址在今西安市西南古城村。土台残垣，已非昔日辉煌之面目，我们只能从杜牧的《阿房宫赋》中领略那种豪华之美、气势之美了。所谓“五步一楼，十步一阁，廊腰缦回，檐牙高啄，各抱地势，钩心斗角”，道尽千年建筑艺术之风流。

总之，秦代宫殿建筑数量众多，规模宏伟，广殿层台，复道横空，覆压关中数百里原野，在中国建筑史上是空前的壮举。

阿房宫建筑构件

秦代的宏伟建筑，除这些宫殿园林外，还有始皇陵和长城。关于前者，早在始皇即位之初，就“穿治郦山”修建他的陵墓了。“始皇初即位，穿治郦山，及并天下，天下徒送诣七十余万人，穿三泉，下铜而致槨，宫观百官奇器珍怪徙臧满之。令匠作机驽矢，有所穿近者辄射之，以水银为百川江河大海，机相灌输，上具天文，下具地理。以人鱼膏为烛。”[16]可见陵内布置之豪华与奇巧，让人有一种机关算尽的感觉。如今，始皇陵遗址仍坐落在临潼县东的骊山北麓、渭河南岸。陵墓封土夯筑而成，为覆斗型，下层东西宽345米，南北长350米，层层内收，高43米。从考古普查与发掘的情况可知，陵园面积约8平方公里，有内外两城，每城均有阙门。陵南枕骊山，如屏如障，北望渭河平原，极目苍茫。这是中国历史上规模最大的人工陵墓，其形制对后世帝王陵寝有很大影响。

秦长城遗迹

万里长城则是在统一六国后，由大将蒙恬役使30万徒夫，在战国时秦、魏、齐、燕、赵等国的边墙基础上重新修筑而成的，目的是为了防御北方各族的入侵。秦长城由夯筑而成，西起临洮，东至辽东，绵延横亘万里，如逶迤腾越的巨龙，穿行在高山峻岭、悬崖峭壁之上，规模之大，摄人心魄。这是中国建筑史上，也是世界建筑史上一件空前伟大的业绩。

秦始皇大兴土木，建宫殿、修陵墓、筑长城，固然取得了令人惊叹的成就，但却给广大百姓带来了无以言表的沉重灾难。广大百姓终于忍无可忍，揭竿而起，推翻了秦皇朝。这些豪华的建筑，也在战火中毁灭殆尽了。我们现在只能从考古发掘的一些瓦当、残砖、朽木中窥见这些装饰豪华建筑的一鳞半爪。

汉承秦制，其建筑在秦代成就的基础上又向前迈进了一大步，成为中国封建社会中各种建筑及其形制的基本完成阶段。

西汉建国甫毕，丞相萧何就开始营建都城长安，“治未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、大仓”，极尽壮丽之能事。当刘邦问萧何为什么建造如此豪华壮丽的宫殿时，萧何回答：“天子以四海为家，非令壮丽亡以重威”[17]，这就充分说明了汉代统治者想尽量发挥建筑艺术中壮丽豪华的一面，造成一种众人仰视、高不可攀的精神威慑力量，用来恫吓被统治阶级，显示作为帝王的绝对权威。汉初还建有长乐宫，该宫前殿庞大豪华，宫内还有临华殿、温室殿、长信殿、长秋殿、永寿殿和永宁殿，有鸿台等，是汉代皇宫建筑中的一所重要宫殿。

汉武帝时期，国力强盛，经济繁荣，宫苑建筑又掀起了热潮。未央宫得到进一步扩建，据考古勘测，未央宫周长8560米，四面各有门。据《西京杂记》记载，未央宫有殿43所，池13个，山6座，门95座，此外还有渐台及凌室（贮冰）、织室等作坊，是一组庞大的建筑群。

随着一座座壮丽宫苑的建成，汉武帝对都城长安也不断进行改修扩建，设八街、九陌、东西九市、三宫、九府、三庙和一百六十闾里，城内经纬相通，道路平直。长乐、未央二宫位靠南，桂宫位靠西，南城外有规模巨大的礼制建筑群，西城外是建章宫和上林苑，城墙基本上已趋正方，颇有方矩稳重之美。其形制与布局也基本上为后来各封建皇朝所承袭。

从《三辅黄图》、《西京赋》、《三秦记》、《西京杂记》等资料看，西汉宫殿的建筑装饰与艺术处理颇为豪华。其栋椽梁柱均选用有香味及美丽木纹的木料，其上雕刻绘彩。用玉石做门窗口、柱础，用玉珰钉椽头。瓦当图案多样，许多是艺术珍品，丰富了檐口的装饰。地面铺素面砖或花砖，甚至在地砖上涂漆。殿内墙面上有墙衣，并绘有各种美丽彩绘图形，真可谓五彩缤纷，目不暇接，体现出汉人的审美情趣。

在皇家宫殿、园林建筑极尽壮丽之能事时，诸侯王、达官显贵、富贾巨商也竞相效尤。鲁恭王刘馀以好治宫室著名，所建灵光殿，雄传壮观。西汉末年，王公贵族侈靡腐化，尤其是王氏五侯的宅第，足以骇人。“五侯群第，争为奢侈……大治第室，起土山渐台，洞门、高廊、阁道，连属弥望”，“第中起土山，立两市，殿上赤墀，户青琑”[18]，简直就是小型的宫殿。受皇家园林的影响，私家园林在西汉也出现了。梁孝王刘武建有“兔园”，园中有石堆的假山，有平地开掘的池塘，还有许多宫观连亘分布园中。茂陵大富商袁广汉也建有一园，据《三辅黄图》记载，该园“东西四里，南北五里”，“激流水注其中，构石为山”，“奇兽珍禽，委其间。积沙为洲屿，激水为波涛”，“奇树异草，靡不培植。屋皆徘徊连属，重阁修廊”。亭台楼阁融于林木花草之中，使自然美与艺术美得到统一，这简直与皇家园林没有什么两样。

东汉移都洛阳，朝廷照例要营建都城和修造宫殿，但由于东汉国力不及西汉，所以宫苑的数量及规模也远不如西汉。从都城建置来看，洛阳城形制较长安规整，呈长方形，宫室位于中轴线上，分为南、北两宫，以复道连成一体，颇有对称之美。分区也较明确，宫室居中，闾里在左右，东西南各有市，城南为郊社之地。从宫苑建筑看，宫室最为壮丽的是北宫正殿德阳殿。该殿“周旋容万人，陛高二丈，皆文石作坛……厕以青翡翠，一柱三带，韬以赤缇”[19]。引流水于殿前，画屋朱梁，玉阶金柱。殿堂高大，殿前的朱雀阙，高耸入云，颇为壮观。

东汉也修建了不少园林。这时已有苑园的区别，城外较大的称苑，城里较小的称园。见于文献记载的有上林苑、西苑、广成苑等，以园命名的有西园、南园、芳林园等。这些园林充分利用自然地形以展示自然情趣，少了西汉时园林人工雕琢的痕迹，既节省了人力物力，又颇具天然质朴之美。

宫殿苑囿是两汉时期最具典型性的建筑艺术，除此之外，礼制建筑、坞堡、陵墓等，也各具特色。从20世纪50年代在西安西北郊发掘的宗庙、明堂遗址看，这些建筑沿纵横两轴对称布置，中心是方形建筑，外面是方形墙垣，每面辟门。墙垣四角各有一曲尺形建筑，均面向正中的方形建筑，方形建筑中间是高大的主体建筑，四面凸出的部分各有抱厦八间，环拱正中的高大建筑。无论从哪一面观赏，都具有庄严宏伟的气象，体现了礼仪的肃穆。东汉时期，地主庄园众多，很多坞堡出现，从现今发现的各种陶制坞堡来看，多层建筑在当时已很盛行。一般坞堡均为中间造一高层建筑，一般是三层、四层的楼房，每层出檐，正面开门设窗。四周为院墙，院墙四隅各建二层角楼，极为严整。汉代的陵墓建筑，是承袭秦制而又有发展的。帝王陵墓的周围，多建有城垣，内置寝殿和苑囿，并设守陵官署和兵营。陵旁有贵族陪葬墓。陵前排列石人、石兽，再前有石阙、石表。活脱脱再现了帝王生前的威严与生活。这种形制为尔后两千年封建社会帝王陵墓建筑奠定了基本模式。

从中国古代建筑艺术来看，秦汉建筑已大致形成了对后世影响深远的建筑结构、形制和细部装饰的规模。中国屋顶的形式，四面坡的庑殿顶、两坡的悬山顶、方形攒尖顶、歇山顶和囤顶等，都可以在这一时期找到遗例。屋脊上的雀、凤、人、猿、博山炉等装饰已经出现。秦汉建筑特别重视外观造型，屋顶、正身、台基三大部配合极佳。屋顶量体高大，坡面直斜而下，表面密实，屋檐几乎全是平直的，只在脊端用三块瓦当叠起形成微微上翘的曲线。房沿饰以各种图案的瓦当，从现今出土的瓦当来看，各种纹饰、动物、神怪甚至文字都出现在瓦当上面，仪态万方。宫殿正身的线条有极强的垂直感，坐落在高大厚重的台基上。台基线条则呈现出较强的水平感。不仅合于实用，而且对大屋顶起了制约作用，感觉特别稳定。这三个段落的结合，显现出秦汉建筑高大、沉稳、雄壮的艺术风格。

秦汉建筑内外还特别讲究装饰，又显示出豪华的一面。金雕玉饰自不待言，仅就宫室内的雕梁画栋、内墙壁画而言，就足以让人咋舌。本章第一节介绍了秦汉宫殿壁画的豪华与高超的艺术水平。这里只想说明，这些壁画与整个宫殿建筑融为一体，充分显示了劳动人民的智慧和艺术天才。

从具体方面讲，秦汉建筑艺术往往又能于细微处见技艺，东方建筑中最高范例的木结构此时已日渐成熟，承接房顶重量的斗拱有很大发展，出现了斗拱重叠出跳等高难工艺。这时期的柱形制多样，有圆柱、方柱、八角柱、束竹柱等，一般由柱础、柱身、柱头栌斗三部分组成。门窗的变化也很大，并雕刻有各种图案，不仅通风采光，装饰性也很强。从总体方面讲，秦汉在营造群体性建筑时已很讲究布局，宫殿依等第配置，并进行均衡、对称、疏朗等各种处理，错落有致，有机地融汇一处。

总之，秦汉建筑艺术集造型、雕刻、绘画、工艺于一身，是综合性的艺术整体。反映了当时人们的社会生活与审美观念。统一的封建皇朝造就了这一时期大气派的建筑艺术，影响后世甚远。

二、雕塑

秦汉时期，雕塑艺术繁荣兴盛，与这一时期的绘画、书法、建筑等艺术品类交相辉映，璀璨夺目。