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第四节 美术篇（第2页）

表32016年秋拍现当代艺术拍卖成交TOP10（截至12月10日）

（二）地域特征概述

中国的艺术品拍卖市场可分为大陆地区与非大陆地区两个板块，大陆地区以文化中心北京为代表，中国书画与中国现当代油画作品占据着大部分的比重；而非大陆地区则以香港为中心，诚如上文所说，在拍品方面“泛亚洲”的特征越来越明显。这里旨在结合具体的交易现象，来讨论今年秋拍中所体现的地域特点。

1。内地

以北京的拍卖市场为例，在北京几家知名度较高的拍卖行中，嘉德、华辰、中贸圣佳、匡时、荣宝五家拍卖行相比去年在总成交额上都有着不错的发展。其中，北京匡时恰逢十周年庆，今年春秋两季的拍卖成交额均超过往期历史的最高纪录，成绩斐然。翰海和东正两家拍卖行在三个季度上有增有减，保利和诚轩略有所下降，但幅度不大，基本持平。统合所有的数据，九家拍卖行在今年秋拍的总成交额为94。34亿元，相比去年秋拍和今年春拍均有所提升。进一步印证了内地拍卖市场的回暖趋势。

除此之外，此次京城秋拍的特点还包括如下几个方面：古代文物艺术品依旧是市场的领头羊；择优求精，“生货”效应更加明显；新藏家增加，成交率提高；亿元拍品频现；大藏家、企业收藏的出现，如苏宁集团拍走任仁发的《五王醉归图卷》，宝龙集团拍走齐白石的《咫尺天涯——辛未山水册》和张大千的《瑞士雪山》等。其中，第五点作为此次秋拍的新现象，会在之后的文章中进行更加详细的论述。

整体而言，在以北京为代表的内地艺术品市场中，中国书画占据着主要的份额，作品多来自国内藏家，而竞拍者也以国内藏家和企业居多。国外作品和藏家的参与度并不是很高，主要原因一方面是由于从国外进内地交易需要缴纳关税，另一方面还由于国家在法律上对古文物等作品的交易进行了限制，因此与香港相比，内地的海外艺术品交易有着更高的成本和更严格的约束。

2。香港

虽然北京是大陆地区艺术品拍卖行业的重心，但仍然有像上海这样的城市能够与其形成竞争关系，但是在非大陆地区（不包括国外），香港的主导地位无疑是无法撼动的。作为一个经济开放的自由港，香港以其优越的地理位置、发达的资讯、高效的配置为艺术品交易提供了优良的条件，不仅吸引了很多有实力的大拍卖行，还汇聚了大量优秀的卖家和藏家。可以说，香港沉淀了全亚洲艺术品拍卖领域所有优秀的资源。很多拍卖行来此并不仅仅是为了交易，更重要的是利用这边的资源以谋求更加长远的利益。从20世纪七八十年代苏富比和佳士得入驻到发展至今，香港的拍卖行业逐渐形成了三个梯队：第一梯队为苏富比、佳士得两大巨头；第二梯队包括来自内地的保利、嘉德，来自日本的东京中央以及来自台湾的罗芙奥等，这些拍卖行虽然稍逊色于第一梯队但仍有不小的实力；第三梯队即为香港本土的一些小型拍卖行。

然而即便是香港这样的地方，亦面临着精品缺位、普品过剩、人气旺盛、买气不足等问题。明星拍品的缺乏，普通拍品的扎堆，使得拍卖季越来越呈现出一种“繁荣过之”的状态。值得一提的是，虽然书画交易相对内地表现平平，但是在古董拍卖上，香港的拍卖行业兴起了一股“高古热”的潮流。高古板块主要表现为高古瓷、高古玉和青铜器的交易，这些拍品在内地法律上有着严格的限制，但是在境外却颇受欢迎。此次秋拍，香港佳士得推出了养得堂珍藏，在高古瓷的拍卖上取得了不错的成绩。而在高古玉方面，刘益谦以1650万港元拍得西汉玉羊亦引来了一片关注。高古热在今秋从纽约到香港一路高歌，但是这股热度能持续多久，仍是一个有待进一步观察的问题。

（三）其他特点

除了上述在各个拍品和地域方面的特征，此次秋拍的特点还体现在如下几个方面：

第一，机构收藏助力艺术品拍卖。上文已述，在此次秋拍中，除了藏家个人，还有不少民营企业参与艺术品的竞拍，例如宝龙集团拍得张大千的《巨然晴峰图》，苏宁集团拍得傅抱石的《风光好》等。机构收藏的产生，一方面为仍处于低潮的艺术品拍卖市场打了一剂强心针，起到了助推的作用；另一方面也体现出企业自身对于规避风险的需求。在经济形势尚不明朗的情况下，艺术品市场成为很多企业的资金“避风港”。

第二，冷门拍品层出不穷。此次秋拍中，嘉德首次推出重要油画艺术家手稿以及创作素材专场，拍品如王式廓的《血衣》创作手稿及河南写生素材、沈嘉蔚的《为我们伟大祖国站岗》的创作稿等均以不错的价格成交。其他中小型或地方性拍卖行更是通过“冷门”专场来博得关注，例如成都诗婢家推出国内首个蜀绣专场，广东崇正在其书法专场中拍卖清代大臣张荫桓的200余通手札等。对艺术品拍卖行业，作品资源是一切活动得以进行的前提，而大部分资源往往是被掌握在实力强劲的少数大拍卖行手中的，对于中小型拍卖行，冷门拍品不失为一种独特的发展模式。

第三，保税拍卖应运而生。今年秋拍中，嘉德首次推出“保税拍卖品”，其中包含30多件书画作品。保税拍卖，指“在海外征集的作品，由拍卖公司设在香港的分部委托，通过上海保税区进入中国大陆地区，参与巡展、拍卖，落槌成交之后，保税拍品再经上海保税区返回香港分部。买家只需支付人民币，即可完成拍品账面交割，但提货仍在中国香港，如果买家需要把拍品运至大陆，依然需要正常缴纳关税。若买家有意将艺术品存于境外，拍卖公司可以提供艺术品有偿保管服务”。这种交易模式使得来自海外的艺术品在不缴纳关税的情况下就可以完成交易，有助于减少成本。它主要适用于两种藏家，其一，为海外藏家或在海外有居所的大陆藏家，这些藏家在购买后可直接将艺术品存于海外；其二，为短期藏家，即购买后委托拍卖公司有偿保管，短时间内就将拍品转售。而对于仍想要在购买后将拍品带回国内的藏家来说，则仍需缴纳关税，并没有多大的意义。保税拍卖的积极意义，在于给拍卖公司带来征集上的便利，有利于拓宽拍品的资源供应，使交易更加灵活。但同时，对于拍卖公司在仓储、物流、保险等方面的服务能力提出了挑战。

第四，适应市场的减价拍卖。此次秋拍中，出现了很多成交价格低于估价区间的现象，例如在香港苏富比的现当代艺术专场（包括现当代亚洲艺术夜场、现代及当代东南亚艺术专场、当代亚洲艺术专场、现代亚洲艺术专场）中，邢丹文的《绝缘系列：B2、A3及都市演绎》和马唅的《一个与多个之一、二、三、四》，估价均为1万至2万港元，但成交价却都是1875港币。韩磊的《宝塔系列2号》，估价同样在1万至2万港元，成交价则是6250港元。对此种种现象，北京诚轩的李先生指出，这是拍卖师在无奈的时候，临时改变规则，以降价销售的方式进行拍卖，即减价拍卖。这种方法不但能够吸引和刺激一些新藏家的买入，还有助于提高成交额和成交率。而在笔者看来，这是当下市场经济形势的一种选择，能够给予所拍艺术品一个更加合理的价格。

总体而言，从2016年的秋拍现象及特点当中，我们可知当下中国的艺术品交易市场虽有回暖之势，但仍然处于一种调整期，高价拍品多为“生货”，虽有精品，但缺乏明星级的作品。中价拍品表现平平，值得肯定的是低价拍品和新类型拍品由于新藏家的加入、拍品本身的独特性等原因而成交良好。且为了活跃市场，各拍卖行也在不断创新，尝试着新的策划形式和交易模式。未来的艺术品拍卖市场，是借此回暖之势重新崛起，还是依旧低迷不振，仍是一个有待进一步观察的问题。

二、其他热点概述

●2016年10月12日，第十三届全国高等院校版画教学年会在四川美术学院美术馆举办。此次年会以“行动中的版画实验——历史谱系下的版画内核与衍生”为主题，探讨“版画在历史语境和当代语境下的发展可能性”。展览展示了近两年来国内各个院校版画专业的发展面貌。在同期举办的研讨会上，学者们就版画专业的建设、版画教学的现状、版画专业在当下艺术环境的境遇等问题交流意见，并围绕“如何从本土传统和既有线性的美术史逻辑出发看待版画的发展？如何在学院和教学的系科中发展版画？如何从中国当代艺术的领域看待版画？如何建立版画的身份？如何在版画内部塑造和建立批评话语权？”以上五个问题展开深入探讨。

●2016年10月22日，第十届中国美术批评家年会在北京国际饭店召开。此次批评家年会邀请了邵大箴、水天中、郎绍君等资深批评家，还邀请了历届年会轮值主席、年会学术委员等专家，以及历届年会合作机构、资助年会的各界人士等。开幕式上，杨卫、贾方舟、邵大箴、水天中、朱青生、杨超六位学者依次发言，谈及批评家年会的发展历程、主要工作、讨论主题、重要影响，当下艺术批评的现状等问题。会议期间，学者们围绕“批评的有效性”这一主题，从“批评与前沿理论”“批评与创作实践”“批评与社会现场”三个方面展开讨论。年会开展的同时，“形而上下”新水墨邀请展也于23日下午4点在北京798悦·美术馆开幕。

●2016年10月22日，大型群展“图像池”在今格艺术中心开幕，该展览展出了26位艺术家的200多件作品。策展人刘礼宾认为，在图像化的当下，中外经典艺术作品已作为一种“图像”来源成为艺术家借鉴和处理的重要对象。他从“文心”“守物”“对影”三个角度来呈现艺术家处理图像时的思路。展览开幕期间，研讨会一并举办，西川、吴洪亮、吴琼、唐克扬等学者就展览以及“图像”等问题进行了讨论。

●2016年11月1日，“艺术与设计教育的未来使命”国际学术论坛在清华大学大礼堂召开。论坛期间，NarenBarfield、ElissaTenny、鲁晓波、SilviaPiardi、朱青生等来自海内外的十一位学者共同探讨了国际化背景下艺术设计教育的新方向，所涉及的问题包括艺术教育与全球文化的关系、艺术设计教育与跨学科、艺术设计教育的未来任务与发展方向等。

●2016年11月8日至13日，“第三届西岸艺术与设计博览会”在上海西岸艺术中心举行，邀请了来自11个国家和地区的31家顶级当代画廊。几乎是在同一时间，11月10日至13日，“ART021上海廿一当代艺术博览会”在上海展览中心举办。两家带有竞争关系的艺术博览会在11月上旬同期举办，各自展现出了自身的独特优势。西岸艺博会阵容小而精，以丰富的周边展览营造出浓厚的艺术氛围；而ART021则在数量和规模上更具备优势，亚洲画廊居多。两者不仅在竞争中共荣，还共同营造了上海艺术市场的繁荣景象。

●2016年11月9日，第三届CAFAM双年展“空间协商：没想到你是这样的”在中央美术学院美术馆开幕。该展览的主题“空间协商”，意指“对单一策展权力的分化和对其控制的突破，方案提交人与协商员一起，探讨视觉呈现如何与空间产生联动，如何打破空间限制等的可能性；进而，引发对策展民主化、艺术民主化和文化民主化的讨论。基于此，本届双年展不设策展人，工作组仅以协调员的名义来组织展览、协调事宜；不以推荐和提名的方式选定参展作品，代之以公开征集作品方案作为展览的机构架构”。而副标题“没想到你是这样的”，则是一种对“空间协商”的流行化、网络化解释，也是一种对策展的积极引导。展览期间，主办方还举办了多场公共活动，包括交流会、研讨会、论坛、讲座等。

●2016年11月12日，第三届南京国际美术展“HISTORICODE：萧条与供给”在南京市百家湖美术馆开幕。该展览得到了来自亚洲、欧洲、美洲、大洋洲和非洲五大洲52个国家和地区的艺术家的广泛参与，其主题“萧条与供给”意图从经济学的角度引出人类各个领域的普遍问题，探讨当下的艺术任务。13日，该展览的研讨会在南京爱丁堡饭店三楼会议厅举办。会议期间，中外学者就展览的组织情况和呈现效果交换意见，并对中外艺术家的国际交流提出了建设性意见。

●2016年11月18日，雅昌艺术网发布了分别来自于艺术家安塞姆·基弗（AnselmKiefer）唯一授权与中央美术学院美术馆授权发表的关于11月19日“基弗在中国”展览的声明。在基弗的声明中，艺术家表示展览未征求本人的意见，要求取消展览。而在央美美术馆的声明中，美术馆表示展览的所有展品都得到了收藏家及收藏机构的授权，是合法的，没有理由取消展览。对此，在11月下旬，艺术界就“基弗风波”以及其所包含的版权问题展开了各种讨论。

●2016年11月22日，第一届“中国——西班牙美术馆论坛”在今日美术馆开幕。该论坛邀请了两国的著名美术馆馆长、美术史学者、策展人，以及其他美术界的从业人士，以“有机”为主题，围绕“美术馆的‘定制化’运营策略”“美术馆与当地公共文化的认同”“一个没有终点的论述——收藏还是展览”三个单元展开，讨论民营美术馆的发展问题。论坛伊始，在3画廊的棉布女士对此次论坛的目的与初衷进行阐述，解释了“有机”的主题。随后，ElenaRuizSastre、高鹏等嘉宾依次发言，谈及了各自美术馆的发展历史和状况等问题，并相互分享了一些美术馆运营的经验。