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顾恺之列传（第1页）

顾恺之列传

顾恺（kǎi）之（348—409年），字长康，小字虎头，晋陵郡无锡县（今江苏省无锡市）人，东晋杰出的画家、绘画理论家、诗人。与三国吴曹不兴、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇合称“六朝四大家”。

虎头三绝

顾恺之出身江南官宦之家，从小受到良好的教育，长大后，以见多识广、博学多才而知名。

顾恺之的仕途比较简单，先后在权臣桓温、荆州刺史殷仲堪的帐下担任属官，晚年时入朝担任散骑常侍，做皇帝的顾问。

顾恺之的官职不高，很大程度是因为他志不在此，将大部分精力放在了文学和绘画创作上，而且名声极大，成就极高，当时的人认为他有“三绝”：文绝、画绝、痴绝。

顾恺之能诗善赋，对自己的文才很自信。有一次，他写了一篇《筝赋》，有人问道：“你的《筝赋》与嵇康的《琴赋》比，谁更好一些呢？”

嵇康是曹魏时期的音乐大家，一曲《广陵散》成为绝唱，这个人认为顾恺之一定会知难而退，顾恺之却说：“欣赏不了的人，会认为我的文章后出而看不起它；有见识的人，必定因为它不同凡响而重视。”

顾恺之最大的成就在于绘画。名臣谢安非常看重他的画作，给出了“有苍生来所无”这样的至高评价。顾恺之擅长人物、佛像、禽兽、山水等题材，尤以人物画最好。他画人物主张传神，注重通过生理细节来表现人物的神情。

顾恺之曾经为当世名人如谢安、刘牢之、殷仲堪等，前世名人如司马懿、裴楷、王承等画像，获得极高的赞誉。有一次，他画裴楷的像，在脸颊上添加三根毛，顿时让人觉得神采奕奕。

顾恺之画好一个人物之后，常常好几年不画眼睛。有人询问原因，他说：“画作的真正妙处，与四肢的美丑关系不大，真正传神的是眼睛透露出来的神采。”后人将这种方式称为“点睛之笔”。

据说，顾恺之小时候母亲去世，看到别的小孩都有母亲，他心里很难受，想知道母亲的长相，缠着父亲问：“母亲长得什么模样？”父亲耐心地描述。顾恺之根据这些描述，一遍又一遍地为母亲画像。

画好之后，就问父亲像不像，父亲肯定一番，又流露出遗憾的眼神。顾恺之知道肯定有不像的地方，不厌其烦地修改。终于有一天，父亲看到画后两眼放光，连声说：“像，像，太像了！”顾恺之这才满意地放下画笔。

顾恺之流传后世的代表画作是《女史箴（zhēn）图》《洛神赋图》，直接奠定了他作为伟大画家的地位。

西晋时，名臣张华见皇后贾南风专权，特意写作《女史箴》一文劝谏。顾恺之根据这篇名作，完成了这幅集教化与审美于一体的画作。

《洛神赋》是文学家曹植的一篇赋文，顾恺之读完之后，凭借丰富的想象力和艺术才华，对赋文进行再创作，完成了这幅跻身我国“十大传世名画”的作品。

此外，顾恺之还提出了“迁想妙得”“以形写神”的绘画理论，为我国传统绘画的发展奠定了基础。因此当时的人称他为“画绝”，而后人称他为“画祖”。

顾恺之因为行事半疯半癫，而被称为“痴绝”。据说，他迷信一些小法术，认为心诚则灵，经常遭到别人的逗弄。

有一次，桓温的儿子桓玄给了他一片柳叶，骗他说：“这是蝉用来隐蔽的叶子，有了它可以隐身，别人看不见你。”顾恺之非常高兴，用柳叶遮蔽自己。桓玄假装看不见，当着他的面撒尿。顾恺之便坚信自己确实隐身了，十分珍惜这片叶子。

这件事传出去后，众人都笑顾恺之是“痴人”，但他毫不在意。顾恺之自己曾说：“我身体里痴傻和聪慧各占一半，合在一起，正好扯平罢了。”但后人更愿意相信，顾恺之的痴傻，其实是他无奈之下明哲保身的方式。

409年，顾恺之死于任上，享年六十二岁。

【原文】桓温引为大司马参军，甚见亲昵。温薨（hōng）后，恺之拜温墓，赋诗云：“山崩溟（míng）海竭，鱼鸟将何依！”或问之曰：“卿凭重桓公乃尔，哭状其可见乎？”答曰：“声如震雷破山，泪如倾河注海。”——摘自《晋书?卷九十二》

【译文】桓温征召顾恺之担任大司马参军，对他极为亲近。桓温死后，顾恺之前往拜祭他的墓，赋诗说：“高山崩塌海水枯竭，鱼鸟将要归宿哪里！”有人问他说：“你倚重桓公到这种程度，痛哭的样子他看得见吗？”顾恺之回答：“哭声像震雷击破山峰，眼泪像河流倾注大海。”

词语积累

一叶障目：障，遮挡。眼睛被一片树叶遮挡。比喻看不到事物的整体。

渐入佳境：渐，逐渐；佳境，好境界。吃甘蔗（zhè）从上端开始往下吃，越吃越甜。比喻境遇慢慢好转，或者兴趣越来越浓厚。

点睛之笔：笔，文笔。顾恺之认为人物最传神的是眼睛，常常留到最后才画。比喻文章的传神绝妙之处。