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二诗歌欣赏技巧（第2页）

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上绣出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

一九二六，四

（原载1926年4月15日《晨报·诗镌》第3号）

这首诗由于每行字数相等，音步也大致相同，大致采用了隔行押韵的形式，因而形成了较鲜明的节奏。

由于新诗在很大程度上摆脱了旧诗格律的束缚，因此在音乐美领域内可以拓展出更为广阔的空间，获取更大程度的自由。除句式的整齐一致或参差错落、节奏的抑扬疾徐、音韵的和谐悦耳外，新诗音乐美还可以从内在感情律动的表现中流露出来。这在前面分析徐志摩的《再别康桥》和戴望舒的《雨巷》时都曾经涉及过。

（二）把握诗歌的基本元素

1。意象

如果将诗歌分解，意象可称为最基本的元素。每一首诗都是由若干意象组合而成的有机整体。意象在诗歌中的存在形式大体上可分为两类：一是意象的直接描绘；二是包括叙述、抒情、议论在内的意象化表现。例如：

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

檞叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

温庭筠的这一名作就使用了上述的两种意象表达方式。第一联叙说：在清晨的车马铃声中，诗人离开客栈上路远行，心中泛起思乡的愁苦。这其中并无清晰完整的意象直接描写，因而属于意象化的表现。由于这两句叙述抓住了人物动作与场景中带有一些典型意味的特征，且饱含着浓郁的感情体验，它依然能引发读者的想象，形成一定的画面感。杜诗“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，也没有具体描绘唱歌饮酒的动作神态和春光美景。但“放”“纵”两字极传神地激活了读者对诗人动作与场景的想象。

第二联连用六个实体性名词并省略了其间的连接词语，形成了一组蒙太奇式的画面。这样的意象组合不仅密度加大，而且因意象间关系的不明确，也扩展了读者想象的空间。第三联中的“落”“明”两个动词（其中“明”是形容词的使动用法——编者注）给意象灌注了生气与活力，使感染力得以增强。这两联显然都是意象的直接点染和描绘。

最后一联与第一联首尾呼应，诉说了梦中景象以抒发怀乡之情。其前后两句分属于两种表达方式。

应该说，在具体作品中，意象的两种表达方式并无优劣之分。甚至一些比较抽象的表达也未必一定损害诗歌的形象化特质。例如：

我是你河边上破旧的老水车，

数百年来纺着疲惫的歌；

我是你额上熏黑的矿灯，

照你在历史的隧洞里蜗行摸索；

我是干瘪的稻穗；是失修的路基；

是淤滩上的驳船

把纤绳深深

勒进你的肩膊；

——祖国呵！

我是贫困，