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第一节 一般文学的基本特征（第2页）

（一）形象生动

作者用作品影响读者，不是依靠抽象的说理，而是使读者有具体的感受。作者需要用形象化的语言将事物的性质、状况鲜明地、具体地展示在读者面前。如《祝福》中对祥林嫂的描写：

五年前的花白头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。[1]

这种刻画是极为精细的、准确的。写了祥林嫂的头发、脸色、表情、眼睛等，再追加一个“木刻”的比喻，使那衰老和麻木呆滞的形象更具体而突出了。写了“破碗”，还说明是“空的”；写了“竹竿”，又加上“下端开了裂”；形容祥林嫂的眼珠，不用“一转”而用“一轮”，而且在前面加上“间或”，更是传神之笔，充分地表现了祥林嫂呆滞无力的眼神。

这样的描写，就把被描写的对象鲜明地、栩栩如生地展现在读者面前，给读者以深刻的印象。

（二）凝练含蓄

1。凝练

凝练是要求作者用尽可能经济的笔墨，表现尽可能丰富的内容，而且给读者以广阔的想象余地，使读者感到紧凑而又饱满，集中而又回味无穷。

2。含蓄

像一些诗人所说的：“语忌直，意忌短，脉忌露，味忌短。”

凝练、含蓄不等于朦胧含糊，文学作品语言力求精练，能引起读者的联想和回味，但不能无原则地省略词句或是把话说得含混不清。

如鲁迅的《纪念刘和珍君》中，语言是极为凝练和含蓄的：“沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。”“苟活者在淡红的血色中，会依稀看见微茫的希望，真的猛士，将更奋然而前行。”[2]

（三）新鲜多样

生活是复杂、丰富、变化多端的，文学作品要真实生动地反映生活，贫乏、单调的语言是描绘不出来的。作者都要在语言的运用上发挥独创性，显示新鲜多样的特色。如《三国演义》中，“诸葛亮舌战群儒，群儒理屈词穷，就有并无一言回答”“默默无语”“满面羞惭，不能对答”“低头丧气而不能对”等各种写法，灵活多样。

在曹禺的《日出》中，对顾八奶奶的描写：“穿一件花旗袍，镶着金边，颜色鲜艳夺目，紧紧箍在她的身上。走起路来，小鲸鱼似的。她脸上皱纹很多，但是她很厚的脂粉把这些深深的纹路遮藏着。她总是兴高采烈地笑。笑有种种好处，一则显得年轻些，二则以为自己笑的时候很美，三则那耀眼的金牙只有在笑的当儿才完全地显露出来。她的眉毛像一条线，耳朵上悬着珠光宝气的钻石耳环。她着实心广体胖，结实得像一头小牛。”

作者用富于独创性的新鲜语言，惟妙惟肖地刻画出一个俗不可耐的胖女人的形象，栩栩如生。

另外，新鲜还表现在写得与众不同，不落俗套。如文学作品中常常写到雪，但诗人郭小川在《祝酒歌》中有一段描写森林雪景的诗句，却使人感到新鲜：“雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。老寿星啊，白须、白发、白眼眉。雪花呀，恰似繁星从天坠；桦树林呀，犹如古代兵将守边陲。好兵将啊，白旗、白甲、白头盔。”

（四）富有音乐性

音调和谐，节奏鲜明，读得流畅，听得明白，具有听觉上的美感。

我国古典诗词在语言运用上有讲究平仄、声韵、对仗等传统，就是要求文学语言有强烈的音乐性。

（五）语言的个性化

个性化是对叙事性文学作品中人物语言的要求。人物语言指文学作品中人物的对话、独白等。作者设计人物语言，要以人物性格为依据，要表现出人物的个性来。

（六）语言富有感情色彩

语言生动感人，能引起读者感情上的共鸣，如对“祥林嫂”临终前的描绘。