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第三节 词曲名篇导读（第14页）

这首词是李清照晚年流寓江南抒发家国身世之感的杰作。

此词落笔见奇，以七组十四个叠字描绘出一位凄苦忧郁的愁妇形象。“寻寻觅觅”并非写实，而是表现一种无可寄托、若有所失的精神状态。接下去四句，通过眼前生活叙写愁情。“最难将息”表面上是就清晨气候而言，实际又与上文“寻寻觅觅”相呼应，表明词人从清晨时分便心神不宁，却又无处遣愁。“雁过也”三句，进一步刻画了主人公的悲愁心境。“却是旧时相识”中饱含着复杂的情味：古有鸿雁传书之说，词人早年生活中，丈夫远游在外时，曾热切幻想大雁为自己带来亲人的消息，为丈夫捎去自己的书信，《一剪梅》便有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”之句。可如今丈夫亡故，只能目送征鸿，独咽悲伤。此处“旧时相识”并非实指，是词人借特定景观将种种情愫凝聚为一体，以突显天涯沦落的悲伤。

下片紧承上文，进一步将词人的愁绪铺叙开去。“憔悴损”既是写花，又是自喻，是通过比兴手法倾注一腔悲情。“守着窗儿，独自怎生得黑”，写出了词人巨大的孤独和度日如年的感觉。“梧桐”二句与上片“晚来风急”相呼应，写黄昏时分秋雨梧桐引起的哀愁。词人在感受过晓寒、淡酒、风急、雁过、黄花堆积、梧桐细雨、残秋黄昏等一系列萧索情景之后，将难以名状、无法解脱的苦闷汇为沉痛至极的两句：“这次第，怎一个愁字了得”，从而将情感推向巅峰。

【辑评】

炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词·声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也，有《易安文集》。

——宋·张端义《贵耳集》

近时李易安问云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此。

——宋·罗大经《鹤林玉露》

宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。……《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。

——明·杨慎《词品》

连用十四叠字，后又四叠字，情景婉妙，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。

——明·茅暎《词的》

易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。

——明·吴承恩《花草新编》

连下叠字无迹，能手。又，“黑”字妙绝。

——明·陆云龙《词菁》

李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。

——清·彭孙遹《金粟词话》

李清照《声声慢》秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，真如大珠小珠落玉盘也。

——清·徐釚《词苑丛谈》

柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类，下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝名，真此道本色当行第一人也。

——清·刘体仁《七颂堂词绎》

但“守着窗儿，独自怎生得黑”，又“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，正词家所谓以易为险、以故为新者，易安先得之矣。

（《声声慢》）用仄律。从来此体皆收易安所作，盖其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人若不及其才而故学其笔，则未免类狗矣。观其用上声、入声，如惨字、戚字、盏字、点字、滴字等，原可作平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。其前结“正伤心，却是旧时相识”于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一贯下也。后段第二三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。

——清·万树《词律》

《声声慢》一阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意拨弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”四字，与前照映有法，不是单纯落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。

——清·陆昶《历朝名媛诗词》

双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来的，非偶然拈得的。

——清·周济《宋四家词选序论》

叠字之法最古，义山尤喜用之。……宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”二阕共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。

——清·陆蓥《问花楼词话·叠字》

此十四字之妙，妙在叠字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以“寻寻”。寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又“觅觅”；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以“冷冷”；冷冷，外也，非内也。继而“清清”，清清，内也，非复外矣。又继之以“凄凄”，冷清渐蹙而凝于心。又继之以“惨惨”，凝于心而心不堪任。故终之以“戚戚”也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足云巧矣。故“觅觅”不可改在“寻寻”之上，“冷冷”不可移植“清清”之下，而“戚戚”又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。设使其征人为女，居者为男，吾知其破题儿便已确信伊人之不在迩也，当无寻寻觅觅之事，男儿之心粗故也。能词之士，多昂藏丈夫勉学莺莺燕燕者，故不能下如此之十四叠字耳。

这首词用了许多双声叠韵字。一开头就用连串的叠字，是为加强刻画她的百无聊赖的心情，从前人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里。舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美，充分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的，要使人容易听得懂。刘体仁说这首词是“本色当行”，就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用过的艺术手法。李清照是一个有高度文化修养的女作家，有真挚丰富的生活感情，又有她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨，用双声叠韵啮齿叮咛的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。

——夏承焘《唐宋词欣赏》

此首纯用赋体写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四字叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言晓风逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。

——唐圭璋《唐宋词简释》

【相关资料】

吴熊和：《唐宋词探胜》，浙江文艺出版社1983年版。

唐圭璋：《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年版。