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七

当演员作为他扮演的人物深入到剧中这种人物关系中去，用舒适自如的音调说话，在充满乐趣的形式中做着表情姿态的时候，诗人的世界就表现出来了。这时演员必须发现和表现出他的世界与诗人的世界的区别。他怎样发现重要的矛盾呢?一切剧本都要对人物关系作一定的选择。当我们创造出一些情境，让人物能有机会表现自己的时候，这就是在各种可能的情境中作了选择。这个选择不需要演员的许可。为了表演出一个表现勇敢英雄的情境，从勇敢考虑，演员准确地选择有趣的动作，这些动作从舒适自如的姿势出发去念已写好的台词；但是他也可能表现诗人不希望的侧重点，插入细微的哑剧式动诈，在现成的台词中用漂亮的姿势解释和表达英雄人物对待仆人的残忍。一个人的忠诚可能与吝啬同时存在，自私的人可能很聪明，热爱自由的人可能性格拘谨。演员就这样在他的形象塑造中表现出人物需要的矛盾性。相反，诗人创造人物，为了使一个事件成为可能，总是有许多人物能够令人信服地表现同一个事件。被人们认为是勇敢的行为，并非都是勇敢的人做出来的。当事件不要求勇敢行为，而人物为了让人信服却采取勇敢行为时，追溯其表现和立场，往往并非由事件所引起。

一个特定事件只有这样才能够使人相信，譬如一个穷人做了这样一些特定的事情：这个穷人通过这件事并没有变得贫穷，要让他贫穷起来，他还需要做其他的事情。做什么呢？他曾经为反对剥削而作过斗争，或者在竞争搏斗中受到剥削，他和别人团结在一起，但团结受到破坏，他在许多地方都曾遭受这种命运。这样，他的立场就带来许多东西，为了让特定的事件成为可能，甚至设法加重它的分量，这是不必要的。这会造成明显的矛盾。

演员应当像一个很好的技术员那样掌握他的演技，就像一个精确的司机能很好地驾驶他的汽车，没有声响地漂亮地开动它，而且不慌不忙地嚼着他的口香糖。当演员发现他用这种方式（它通常是利用一些标志指出一些处理和采用特定的音调）去表演而得到的乐趣太少，或者不产生效果，这样，他就轻易地发现，为他的表演提供基础的思想缺乏深刻性或不够准确。在这种情况下演员可能加码提高个人的感情，他求助于个人深入角色，但他绝对挽救不了这场戏。

个人的深入人物，增加演员个人的热情，只能损害一场戏的思想结构。要让每一个举止态度十分易于理解，也就不可能让人感到惊讶。这就是一些新剧作为一些自行其是的演员表演失败的原因，许多人把他们的复制品看作错误的。当演员缺乏兴致和疲倦的时候，在我们的时代里很少有演出达到在排演场经常出现的强烈效果。