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唱出心中的爱与感恩（第2页）

1。歌唱表演与深度访谈结合，使节目兼具趣味性和感染力

歌唱这一表演形式在当下国内真人秀节目中所占的比重无疑是非常大的。究其原因，首先，歌唱对表演者没有专业上的要求，每个人都可以自由地歌唱，这也符合节目“每一个普通人都可以来报名参加”的定位。其次，唱歌这一表演形式可以全方位地展示表演者的个人魅力，再加上适当的舞美和灯光，可以营造出很强的观赏性。最后，表演者通过歌曲这种蕴意丰富的表达方式，或直接或委婉地将内心的情感诠释出来。这容易使受众产生情感上的共鸣，从而进一步提升受众的情感投入程度和参与度。

作为一档真人秀节目，故事性自然是节目最大的亮点。委托人借助《向幸福出发》这个平台，向接收者献上自己表演的节目，表达感恩或者思念等情愫。这就意味着委托人要和观众们分享其背后的故事。委托人往往在担任表演嘉宾的同时还担任受访者的角色，在主持人的访问过程中回忆其与接收者之间故事的点点滴滴，或喜悦或悲伤的经历。这无疑给节目带来了情感上的色彩和起伏。在2013年9月某期的节目中，一位普通的早餐摊主“油条姐”作为委托人，向与她携手创业、风雨中不离不弃的丈夫表达爱意和感激。“油条姐”现场还原自己在平日里摆摊时边工作边唱歌的场景，让人忍俊不禁。随后，她又回忆在创业初期生意惨淡时生活上的困顿，让观众颇为动容。

2。鼓励表达和倾诉，宣导爱与感恩的正向价值观

《向幸福出发》有别于其他娱乐节目的最大特点便是节目中包含并一以贯之的对感恩的提倡——学会感恩，才能真正得到幸福。每个人都有拥有梦想的权利，但实现梦想的过程往往布满荆棘。此节目并没有扯出道德的大旗，强硬地向受众灌输其所提倡的价值观，而是采用一种柔性的方式，将人们之间情感交流时的动容与歌唱表演的娱乐性相结合，潜移默化中引导受众认可并接受节目所倡导的价值观念，在感染受众的同时并未在情感诠释上显得沉重。例如，2013年10月某期节目中，四位袖珍人委托人，向一直带领他们创业的前辈表示感谢。当他们开始回忆身为“特殊群体”的就业、爱情经历的时候，自然会谈及一些艰难时刻悲伤的往事，这对受众来说无疑在情感上是很大的压力。但是，在主持人的巧妙承接和嘉宾穿插的娱乐性表演的配合下，使得煽情的意味少了很多，整个节目的情感氛围是比较温馨、浪漫感人的。

四、阐述与评价

《向幸福出发》运用独特的角度、创新的表达方式，把每个人心中最质朴的情感和美好的祝愿用歌声来表达，寄情于歌，寓情于心，获得了广大观众的好评。但细究起来，该节目也有需要改进之处。

1。节目特色不够鲜明，吸引力不强

如今国内的歌唱类节目和访谈类节目都不胜枚举，《向幸福出发》将二者结合，想要兼顾两种模式，却没有捕捉到两种模式的精髓。其一，歌唱类节目最精彩的部分在于它的竞技性，即表演质量高，观看性极强，受众在观看时情感会充分投入，情绪也会随之起伏。而受众因竞赛机制而产生的对某位表演者的偏爱，会使他们在主观上具备与表演者进行情感交流的强烈愿望，从而产生深刻共鸣。在《向幸福出发》中，歌唱表演充当的是传达感激和爱意的渠道，没有任何竞技元素，且表演水平较低，观赏性不足，导致观众的热情难以被调动，节目效果大打折扣。其二，谈话类节目的精彩在于其深度，即充分挖掘受访嘉宾背后的故事和细节，在受众面前尽可能地勾画出生动的人物形象，受众会随着节目的推进，与受访嘉宾一起达到情感上的交流和共鸣。而《向幸福出发》最大的不足也正在于这一点，短短的谈话时间内，受访者讲述一两个生活中的故事，受众不了解故事背景和前后因果联系，很难与受访者产生情感共鸣。当受访者的情感深度没有和受众达成一致，受众不能感其所感时，节目的效果不仅大打折扣，还会遭受做作和煽情的诟病。

2。受众定位欠清晰，受众忠诚度不高

在当今受众个性化意识愈发强烈的媒体环境下，想要兼顾各个层次的受众，不仅是异想天开，也意味着放弃了赢得受众忠诚度的机会。国内一些娱乐节目定位较为清晰，如湖南卫视的《快乐大本营》《天天向上》定位于青少年群体，而江苏卫视的《一站到底》《非常了得》则定位于具有一定知识文化水平的受众群体。因为目标明确，更易于有的放矢，提升节目的收视率。例如，《快乐大本营》经常邀请年轻偶像作为嘉宾参与节目，节目自然受到青少年受众的大力追捧；《非常了得》则任用孟非和郭德纲这对主持搭档，一逗一捧，嬉笑怒骂，对有一定生活阅历和文化水平的受众来说恰是投其所好。相比较而言，《向幸福出发》的受众定位则不够清晰明确。首先，委托人来自不同的行业和社会阶层，包括演艺界人士、“草根”明星和社会弱势群体等。这就从客观上决定了节目的受众很难定位于某一类特定人群。其次，歌唱表演风格不一，类型多样，有流行歌曲、民歌以及戏曲等多种形式。这就从主观上极大地弱化了节目针对特定受众的吸引力。在主客观双重因素的制约下，《向幸福出发》很难吸引某一特定受众群体长期忠诚地关注，节目的收视率自然也难以提高。

五、阅读延伸

[1]李韦儒。电视综艺节目真善美的价值审视——以央视三套《向幸福出发》为例[J]。现代视听，2011（11）。

[2]李少华。国内电视综艺娱乐节目的沿革与发展[J]。活力，2013（2）。

[3]沈旸。论当前国内电视综艺娱乐节目的形式与特点[J]。浙江传媒学院学报，2011（4）。

[4]王思明。浅谈中国卫视综艺节目发展历程及趋势展望[J]。北方文学（中旬刊），2013（1）。

[5]王瑜琨。鸳鸯金楼以爱之名洒真情董事长吴德荣录制《向幸福出发》现场爱心助残[J]。市场瞭望（上半月），2015（5）。

[6]区茵。从《中国好声音》看我国综艺娱乐节目发展的新走向[J]。中国传媒科技，2012（20）。

[7]韩青。综艺外衣裹挟下情感的另类发声——以《向幸福出发》为镜反观“草根情感秀”的突破与固守[J]。东南传播，2014（11）。

[8]赵娣。论中国电视娱乐节目受众的角色转变及问题[D]。武汉：华中师范大学，2010。

（刘思琪）

[1]区茵。从《中国好声音》看我国综艺娱乐节目发展的新走向[J]。中国传媒科技，2012（20）：12-13。

[2]韩青。综艺外衣裹挟下情感的另类发声——以《向幸福出发》为镜反观“草根情感秀”的突破与固守。东南传播，2014（11）：81。