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表演真人秀的最炫文化风（第2页）

澳洲原版节目形式是嘉宾打开一扇门，在配戏演员说出“Thankgodyou’rehere”（你是主的恩赐）后，嘉宾进入即兴表演状态。每集节目结束时宣布一个胜利者。美国全国广播公司（NBC）是从2007年4月9日开始播出电视系列剧版本的，大致形式是这样：由四个人组成一个小组，这些小组成员没有任何准备，没有任何方向，在一个特定环境中不断摸索，直到配戏演员说出“Thankgodyou’rehere”为止，小组才算过关。

《谢天谢地，你来啦》大致沿用澳版节目样式，并努力将其朝着符合中国人品位的方向发展。每期节目邀请几名文艺界有较高知名度和影响力的明星作为表演嘉宾。他们分别在没有台词、没有剧本、不知道场景的情形下，推开一扇门，进入一个未知的主题环境中，不能说“不”，只能说“是”，顺着思路演下去，每次剧本都不会重复。与美版节目相反，表演以嘉宾推开门，配戏演员见到嘉宾后说出第一句台词“谢天谢地，你终于来啦！”作为开始；而当表演达到最**的时候，则由编剧代表王雪纯按响桌上的铃声按钮示意表演结束。

此外，在原版节目中，评委还有评定胜负优劣的作用，当所有嘉宾依次表演之后，会由评委和现场观众评选出最好的演员。但在《谢天谢地，你来啦》中去除了这一环节，让节目少了许多硝烟味和功利性，使得节目的性质发生了某些变化。相比之下，《谢天谢地，你来啦》从一开始就决定走“温和”路线，没有激烈的竞争，没有刻薄的评委，仅仅是请嘉宾即兴表演情景剧，无优胜劣汰的竞争，两位评委也只负责表演达到**时喊“停”或进行简单的点评和鼓励。

近年来，网络已经成为电视节目传播的重要渠道，利用新媒体平台进行节目宣传和推广是提升节目影响力的有效途径。中国网络电视台（TV）精心制作《谢天谢地，你来啦》栏目官网，集纳节目资讯、视频、图片等内容，全程同步直播首期节目，同时进行微博互动。中国网络电视台针对电脑、手机等不同终端分别制作节目客户端，使得用户可一键观看节目视频。同时，根据电脑、手机、网络电视（IP电视）、户外大屏等终端的特点，制作不同时长的节目视频分发推送。2011年10月1日《谢天谢地，你来啦》第一季隆重开播。2014年9月19日《谢天谢地，你来啦》第二季播出，升级为剧场版，并且每期都有不同的主题。2015年1月12日起，《谢天谢地，你来啦》改为中央电视台综合频道每周一23：38首播，重播时间仍为中央电视台财经频道每周日12：30。

三、主要社会影响

形式和内容是有机的统一体，一档成功的综艺节目不仅要重视节目形式的创新，更不能忽视节目所表现的内容。在内容为王的电视节目竞争态势下，节目好不好看，归根结底还是取决于内容，取决于内容是否具有趣味性和思想性，能否持续更新。《谢天谢地，你来啦》实现了节目内容与形式上的双赢，一方面，创新节目模式，即兴表演是节目的最大亮点；另一方面，节目中的每一个情景剧都充满了冲突，充满了悬念，甚至有比较曲折的故事情节。这对于观众而言，都是富有吸引力的。这都取决于富有思想性的高质量的剧本。能引起观众发笑的必然是使他们内心产生共鸣的，这就要求剧本在内容上贴近生活、贴近社会热点问题。在《谢天谢地，你来啦》的首播节目中，有两个剧本就是根据社会热议事件改编的：一个是2012年在网络上轰动一时的“微博卖土豆”事件；一个是剩男剩女日渐增多而引发热议的“恋爱租赁”问题。从黄渤表演的《接头》、王志飞表演的《外租男友》、冯雷表演的《千年包子铺》等节目中可以发现，演员表演机智，节目幽默好看，处处令观众捧腹大笑。为了加强与观众的互动，集结全民的智慧，呈现更好的节目效果，节目组在官网上开辟一个版块专门为节目组征集剧本，全民寻“戏”。

“即兴表演”是《谢天谢地，你来啦》整个节目的灵魂，它使节目充满着不确定性。没有台本，不事先预告内容，嘉宾将通过一扇门进入特定的主题场景并扮演特定角色，而在此之前嘉宾对自己扮演的角色一无所知。这样的节目设置别开生面，吊足了观众的胃口。场景中的配戏演员会对嘉宾提出稀奇古怪的要求，而嘉宾对这些挑战不能说“不”，只能顺着演下去。嘉宾常常被要求对一些莫名其妙的现象或问题做出合理的解释。在短时间内比较灵活机智的嘉宾能够及时做出反应，很快找到自己的角色定位，应付自如，甚至反问配戏演员，考验配戏演员随机应变的能力。这种情景反转的变化使得观众为嘉宾的机智、多才多艺所折服，发出由衷的笑声。但是，这样的节目设置对于一些中规中矩的嘉宾来说是个不小的挑战，由于临场表演经验不足，他们常常被问的满头大汗，不知道怎么继续演下去。观众作为旁观者，把明星慌张焦急、不知所措的表现看在眼里，乐在心里，因为这与明星往常在荧幕上的形象有着明显落差。可以说，观众抱着看明星出丑的心态欣赏节目，而节目把握了受众的猎奇心理，满足了观众的窥视欲。

《谢天谢地，你来啦》之所以吸引人，是因为节目如人生，每个人只要活着，均需推开未知的明天之门。当我们面对种种考验时，应该如何选择呢？节目自开播以来，出演的各路明星嘉宾都相当投入，表现更是可圈可点。他们在剧本设置的有限或无限的空间里，发挥出了专业级的水准，无论是生动的台词、多变的表情，还是丰富的肢体语言，都让观众惊喜地看到了他们的实力所在。

《谢天谢地，你来啦》作为中央电视台推出的一档精品节目，不以噱头、绯闻俗套的戏码吸引人，而是以品质、品牌赢人心。这不仅是一个节目的成功，也是电视人为扭转电视节目低俗娱乐之风所树起的标杆。

四、阐述与评价

我们能看出来，《谢天谢地，你来啦》曾经是中央电视台花大力气进行宣传、包装、制作的节目之一；主持人组合、舞台美工等各方面，都体现了中央电视台打造一档名牌节目的决心。但是每看完一期《谢天谢地，你来啦》，在欢乐和赞叹之外，仍然要思考其存在的问题。

随着节目的不断播出，请来的嘉宾越来越多，将越来越不能保证所有嘉宾都能在表演时很好地发挥，也难保证剧本个个精彩。剧本是节目的核心，持续更新优质剧本是栏目组的难点。例如，有些情景剧对嘉宾所提的要求或挑战比较生硬，以故意为难嘉宾达到娱乐的效果，之所以如此，就是因为剧本不够出彩。目前，《谢天谢地，你来啦》的剧本创作由王雪纯和崔永元统领。节目实行周播以后的首要任务就是尽快把编剧团队组建起来，让有不同阅历的编剧把他们的生活经验写出来，把现实中正在发生的、老百姓喜闻乐见的东西融入编剧思路中，而且要让编剧尽快熟悉节目的套路。同时，在节目官网上向全社会征集剧本。这种做法既为实现节目长期稳定发展提供了源泉和保障，也调动了受众的积极性，增强了节目的参与性和互动性。

演员事先不知道剧情是保证节目效果的前提条件，观众通过微博互动对演员是否真的不知情提出质疑。对于这一大家普遍关注的问题，崔永元这样回答：“我们过去遇过这样的情况，搭景时置景师把题目写在置景板上，演员临上场前会看见类似‘约会’这样能泄露剧本梗概的字眼，现在我们都把景改成1号、2号、3号了。如果演员偷偷派助手来打探情况，我们团队的每一个人都会跟我一样——都是‘骗子’，问什么告诉你什么，但，都是假的。剧本是在很小的范围内保密，而且很多都是到最后才确定。”

就目前来看，该节目需要尽快改良的是：表演当中出现了固定套路——助演和参演嘉宾之间的问答式。事实上，这档节目必须给嘉宾设置一些具有考验意义的障碍才有意思，而且为了让故事跌宕起伏，还要不停地提出新的要求。然而，这不可避免地会出现问答的套路，时间长了就会显得形式单一。在已播出的节目中，出彩的像郑昊、金玉婷、贾一平、黄渤、伶悦等，他们都是先准确定位自己的角色，然后再来回答提出的问题；而有的嘉宾就没能很好地进入角色，只是一个劲儿地想着怎么回答问题，于是就出现了助演问一次嘉宾答一次的场面，时间长了观众必然会失去新鲜感。今后该节目可以设置一些要求嘉宾用动作便可回答的问题，将语言与动作表演相结合，可能会获得更好的收视效果。

五、阅读延伸

[1]宋子超。本土化娱乐节目创新何去何从[J]。当代电视，2011（5）。

[2]陈胜华。从《谢天谢地，你来啦》看电视节目的创新[J]。电视研究，2012（8）。

[3]郑向荣。电视娱乐节目的娱乐本位与文化坚守——从央视《谢天谢地，你来啦》栏目创作特色谈起[J]。中国电视，2012（9）。

[4]朱慕华。央视《谢天谢地你来啦》节目特色及发展分析[J]。海南广播电视大学学报，2012（3）。

[5]杨嘉怡。谈《谢天谢地，你来啦》的“多重假定的真实”[J]。新闻世界，2012（8）。

[6]鲁旺。从叙事学角度看《谢天谢地你来啦》的价值取向[J]。新闻世界，2012（12）。

[7]穆佳帅，冯伟一。浅析《谢天谢地你来啦》节目的本土化改造[J]。新闻传播，2014（2）。

[8]胡辉。浅析央视《谢天谢地，你来啦》的创作特点[J]。电视研究，2013（8）。

[9]温海涤。从《谢天谢地，你来啦》看即兴节目的主持艺术[J]。大舞台，2014（11）。

[10]胡沈明。《谢天谢地，你来啦》：电视娱乐节目理念与模式的突破[J]。中国广播电视学刊，2012（8）。

[11]荆丽娜。电视戏剧真人秀的创新姿态——浅析《谢天谢地，你来啦》[J]。今传媒，2012（11）。

（苏敏，孙宜君）

[1]蔡慕嘉。崔永元新节目《谢天谢地》力压《非诚勿扰》笑果明显[N]。信息时报，2012-05-05。