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重楼吟罢怀方修（第2页）

停来唤谁话苍凉？

却喜甄生勤恳植，

一畦新绿稻花香。

好个“一畦新绿稻花香”！编辑的工作亦如种植，那经过他发出的一篇篇诗文正是人们所需要的精神食粮啊！

笔者两次访问过新加坡，深深感到在新加坡从事文学（包括文学研究）事业是很不容易的，那基本上是个人的事业，国家很少给予补贴。新加坡是没有国家养的专业作家的。大体上，作家、诗人均以写作为第二职业。然新加坡人民同样需要文学，需要这份精神食粮。比之中国的作家，我认为新加坡的作家更应受到尊敬。他们的工作，亦如方修先生写的《仙人掌》：

敢与仙峰争令名，

平沙旷野一枝生。

剧怜朔漠干枯苦，

欲献涓涓慰远行。

方修这首诗本是献给仙人掌丛书的编辑和作者的。我看也应是方修的夫子自道。“欲献涓涓慰远行”，涓涓虽小，但众多涓涓则必汇成大河。可尊敬的新加坡的文坛艺苑朋友们！

三、“眷眷故人心”

《重楼小诗》中有若干怀念亡友的诗词，我认为写得情真意切，感人至深，前面引录的《怀杏影》即其一。作者的《怀杏影》还有一首。这首不涉及文艺评论，只谈情谊，所举事例不过平时在一起吃饭、聊天等琐事，但正是这些琐事透出的情感特别显得真挚动人。诗云：

浅斟犹记鳝鱼糊，石火灵光说读书。

话到人情多感慨，死生不负数周瞿。

诗写得再朴素不过，但很有韵味。如果说《怀杏影》重在以生活琐事抒情怀人见长，那么，《烛影摇红——和王君实遗作》则重在歌颂亡友的风骨高节。由于题材有别，虽情感一样真挚，但格调就有区别。前者低回婉转，情致绵绵，后者则悲咽愤激，引吭高歌。词云：

玉碎星沉，当年曾黯狮城月。

书生风骨见艰危，千古扬高节。

谱就长歌正气，更何须、著书立说？

拜伦投笔，完淳舍生，并称英哲。

名将美人，人间未许看华发。

笑他文苑众班头，五斗竞腰折。

还有蚍蜉撼树，甚情由，呢喃不歇？

闲愁独我，辑写佚篇，缅怀行先烈。

据作者1997年写的补记，王君实是积极参加抗战的新加坡作家。狮城陷落时遭日寇搜捕，因不欲连累居停主人，毅然跳楼自杀，时年仅23岁！真可说少年英烈了。君实善词，他作于1939年7月的《烛影摇红》虽难免有些幼稚，格律欠工，但那韵味俨然是古典式的，特别是词中透露的爱国情感、少年壮志说得上力透纸背。我很喜欢王词，不妨从方修的补记中录之：“天近人远，不堪梦底关山月。世情流水算浮生，相识愁时节。别后相思一水，客心淡风展难说。鹦鹉休问，琵琶寻思，眷予艾哲。玉柱沾式，诉尽长心与短发。李广数奇难封也，零落谁怜惜。狂言冰清玉洁，从今后，欲说还歇。人杨俱瘦，离绪飞扬？独怀江月。”

虽然，王君实的这首《烛影摇红》流**出一种淡淡的悲愁，这是可以理解的。事实也许正如词中所写：“李广数奇难封”，报国无门。方修的和作从歌颂烈士的爱国气节着笔，则是另一种情调了。读此词，我有读辛词的感觉，作者以议论入词，纵横捭阖，气势磅礴，重在识见。词作起笔不凡：“玉碎星沉，当年曾黯狮城月。书生风骨见艰危，千古扬高节。”此一句搌起全篇，可谓光英朗炼，掷地作金石声。作者认为：“谱就长歌正气，更何须、著书立说？”是的，在国难当头之际，抗敌卫国应是第一义，因而“拜伦投笔，完淳舍生”，可“并称英哲”。作者将王君比作夏完淳是非常恰当的。夏完淳是明末少年诗人，14岁随师陈子龙起兵太湖抗清，17岁被捕，慷慨就义。夏完淳起兵时，有诗云：“一身湖海茫茫恨，缟素秦庭矢报仇。”可谓壮志云天。被捕后身陷大狱，仍斗志不衰：“已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。”有志不在年高，夏完淳如此，王君实亦如此。所以，作者慨叹：“名将美人，人间未许看华发。”

作者感愤小人对英烈的中伤，指斥为“蚍蜉撼树”，正是为了缅怀先烈，愤而成词，是和作，更是颂作。作者深信“青山亘古伴忠骨，史册无情记巨奸。”（《读抗战史话奉和Y君》）

读方修先生怀友之作，我感到还有一个重要特点，那就是深沉。这深沉既含有对朋友的情谊深厚，又包含有对人对事的看法深刻。除了上面引录的作品外，我觉得《悼高湖》《悼蕴朗先生》《答沉思先生》都很有识见。特别是《悼蕴朗先生》，作者追怀20世纪40年代与蕴朗的交往，对蕴朗当时的气话“你呀！老是要我做坏人”生出新的理解，感叹道：“后来，特别是近几年来，阅人多了，所见的大都是些烂好人或形形色色的两面人，所谓‘坏人’反而是稀有品种，这才感觉到李先生这句话的分量。”故而在诗中吟道：

战斗呼声在，

“坏人”不可寻。

长宵有爝火，

眷眷故人心。

方修先生在后记中说自己的旧体诗词作品，“论技巧，又是频频失粘脱韵，严重出格，行家一看就知道是登不上大雅之堂的东西”。我看是谦虚。诗言志，格律之类向来就不是重要的。不少诗词大家不以格律妨碍情感的抒发。苏轼的词作就遭到李清照等人的讥评，说的也是不合词律，即所谓“本色”。龚自珍是大家了，但他写的近体诗不少是不合律的，就以他的《己亥杂诗》为例，315首诗中有20余首押仄声韵，这是近体诗格式不允许的。

我倒觉得方修旧体诗词写得不错。旧瓶装新酒，形式是旧的，思想情感则是新的。它有旧体诗词的韵味，但又没有古人所作的那份陈腐。它跳动的是时代的脉搏。这样写旧体诗词我认为至少可以聊备一格。

最后，我亦有一诗赠方修先生：

文章合有波澜老，

岁月应作珍奇看。

童心永护君尚健，

叱起海红染西山。

1999年9月6日

原载新加坡《艺术天地》1999年第1期（总第13期）