奇书网

第二节 田 汉（第1页）

第二节田汉

内容提要

田汉是中国现代戏剧最早的奠基人之一，杰出的戏剧家、诗人，中华人民共和国国歌的词作者。

田汉的话剧创作成果丰硕，终其一生可分为五个阶段：第一阶段，前期剧作（1919—1925）。《咖啡店之一夜》（成名作）和《获虎之夜》（早期代表作），均为爱情悲剧。一写城市，一写乡村，情调都较低沉、感伤，具有浪漫主义气息。第二阶段，转换期的剧作（1927—1930）。采用多种手法，试验不同流派。社会剧：《苏州夜话》和《名优之死》，作为浪漫主义抒情诗人式的剧作家向着现实主义方向的逐步靠拢，体现他用艺术暴露人生的黑暗面的创作意愿。在艺术上，《名优之死》最成熟，它的出现标志着田汉现实主义创作风格的确立。象征剧：《南归》和《古潭的声音》，浪漫主义情思与象征主义表现手法的有机结合，体现了他使生活艺术化，把人生美化、诗化的创作意愿。第三阶段，左联时期的剧作（1930—1937）。创作的成熟期。作品共同特征：取材现实，反映了日益尖锐的民族矛盾和国内社会生活的动乱，作品大多洋溢着昂扬的意气，以**和气势取胜。如《梅雨》和《回春之曲》。第四阶段，抗战和解放战争时期的剧作（1937—1949）。《丽人行》为代表作品，大胆打破话剧格式，各场间设“报告员”登台致词。第五阶段，新中国成立后。话剧《关汉卿》达到他戏剧创作的最高成就。

教学建议

1。刘方政先生《田汉研究的回顾与展望》一文将20世纪的田汉研究分为三个阶段予以回顾与总结：感悟式的评论居多而缺乏理论的深度（1926—1949）；以社会学的研究取胜而审美观照不够（1950—1965）；1979年至2000年出现了两个爆发期和一个平稳进行期，形成了较为繁荣的局面：研究领域的拓宽，理论色彩的加强，有一定深度的论著相继问世。为使田汉研究更加深入、获得突破，文章提出了田汉研究应该给予重视的五个方面。应认真阅读该文，给出自己的见解。

2。对田汉不同时期代表剧作进行细读。

3。参阅评论摘要2，分析《获虎之夜》的艺术特色。

4。对田汉20世纪20年代剧作的现实主义与浪漫主义融为一炉、交相辉映的特点加以理解。

精读作品

田汉：《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》

评论摘要

1。田汉在戏剧创作的道路上，曾受过莎士比亚、歌德、席勒、易卜生、梅特林克等不同流派的戏剧与惠特曼、魏尔伦、爱伦·坡、波特莱尔等不同流派诗歌的影响，但他又不是全盘接受，而是博采众长，从而成了一位善于在戏剧创作中抒**感的能手。田汉具有强烈的社会责任感，因而在抒情时，他不是脱离现实孤立地表现自我，而总是眼睛看着现实，心里想着现实，于是他的笔下也就联系着现实。……几十年来他的身份与地位不断发生变化，但他总是以极大的精力关注着现实，坚持创作。在前期，田汉在民主主义思想指导下，粪土权门，歌颂觉醒者，鞭挞庸俗，追求理想。在后期，除了《十三陵水库畅想曲》外，都侧重于表现古代的生活，属于新型的历史剧。田汉在这些剧作中运用历史唯物主义观点来处理题材，既写出了人物的历史感，又写出了人物的时代感，这样就使他笔下的人物具有了新的骨架、新的血肉、新的生命、新的思想。

韩日新：《试论田汉的戏剧创作》，载《文艺理论与批评》，1993（1）。

2。田汉前期剧作的浪漫主义的特色可以归纳为以下几点：

第一，强烈的主观抒情性。他的剧很像诗，或者说极富诗意。不管作品的人物身份如何，其背后总有一位抒情主人公存在着，向读者、观众**真情，直抒胸臆，用火样的感情影响打动读者观众……

第二，传奇色彩。田汉的浪漫剧创作富有想象力，极富传奇性，情节虽不复杂但较奇特，多数剧本所写的都不是日常常见的事件，而是少有的事件……

第三，开放式的结构。这是浪漫主义追求形式自由的必然结果。田汉的剧作具有自然流畅的特点，时空安排比较自由，主要人物事件放在幕前，其他放在幕后，次要人物事件通过对话叙述出来，给人以听故事之感……

第四，诗化的语言。田汉剧作的诗意和抒情性同他的语言关系极大。他的许多剧本的语言，是可以当作抒情诗朗诵的，尤其是人物的独白，尽管是散文体，仍具有诗意。此外，田汉还喜欢剧中加诗……有的还加上歌曲。

孙庆升：《中国现代戏剧思潮史》，40页，北京，北京大学出版社，1994。

3。认识田汉的艺术道路，首先值得注意的就是他所特有的那一种一以贯之的“开放型”的文化心态，这一点对中国戏剧的现代化十分重要。近代许多先进的文人大都具有这样的心态，但是“开放型”文化心态体现在田汉身上有两个鲜明的特点：一是敢于和乐于接受西方文化与一切外来文化的挑战，对世界上各种新的文化信息特别敏感，并能迅速做出反应；二是对各种不同的文化潮流有一种兼容并包、择善而用的宽广的胸怀与开阔的视野。……田汉的才华是与他本身的巨大的人格力量紧紧结合在一起的。这种人格力量具体表现在以下四个方面：第一，他从艺而不拘于艺，观察艺术的立足点站得很高。尽管他早年曾迷恋过“纯艺术”“艺术至上主义”的口号，其实他从来就没有离开社会历史看艺术。第二，虽然田汉的“运动”说蕴涵着不少的政治**与社会责任感，但也是“在野”艺术运动的倡导者，绝无丝毫的“媚官”意识，决不与“官府”合作。一贯的自觉的“在野”精神说明田汉是一位真正具有现代民主意识、属于人民大众的艺术家。第三，田汉身上再一个闪光点，就是他那种惊人的苦干精神。田汉的吃苦精神堪称中国文化人的代表，尤其是堪称中国剧人的代表。第四，崇实、唯善、求美的诗人气质大大地增强了田汉的人格。

董健：《田汉论》，载《南京大学学报》，1998（1）。

4。《获虎之夜》是田汉早期优秀的独幕话剧，也是中国现代话剧早期的代表作。剧本通过一个贫穷青年与富裕猎户女儿恋爱的悲剧故事，表现了“五四”时代呼吁婚姻自由的反封建主题。

剧中男女主人公相恋，并且订了婚，但男主人公家境败落，女家退婚，将女主人公另许富家。在女主人公出嫁前夜，男主人公在女家附近悲伤地徘徊，不幸误中捕虎的绊索，被击伤作为“获虎”抬入女家。女主人公仍然热恋负伤的男主人公，但她争取婚姻自主的斗争终于失败，绝望的男主人公自杀。男女青年因婚姻不自主而殉情的故事，在文学作品中很多，结构都比较单纯。本剧作者别出心裁，以“获虎”的情节赋予故事以传奇色彩，增强了戏剧性；同时，在一个场景、一个短时间之中，集中地展开所有的矛盾冲突，并在尖锐的冲突中展现人物性格，从而使剧本情节紧张、结构紧凑，成功地表达了反封建意识、高歌个性解放的主题思想。

夏传才：《中国现代文学名篇选读》，560页，天津，南开大学出版社，2005。