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第一节 文人画（第1页）

第一节文人画

元代是中国绘画史上文人画的鼎盛时代。早期以钱选、高克恭、方从义等为代表，题材主要是山水、梅兰竹菊、枯木、窠石之类；中后期则以被誉为“元四家”的黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒为代表，其借山水与梅兰竹菊以述“君子之志”的创作更是将宋代以来的文人画推向了新的高峰；此外，李绗、柯九思、管道升、王冕等人的水墨花鸟画也甚为著名。

钱选（约1239—1299），宋末元初著名画家，湖州（今浙江吴兴）人，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”，人品及画品皆称誉当时。工诗书，往往在得意的画作上自赋其诗。绘画上人物、花鸟、山水兼善，尤其善作折枝花木，是一位技法全面的画家。他的画学极杂，人物画师李公麟，花鸟画效法赵昌，山水则学赵令穰、赵伯驹。其山水画师古却不泥古，常以自己居住的浮玉山和苕溪为题材，笔势细腻，方刚拙重，并辅以青绿设色，饶有北宋以前的情调和他自己独特的风格。此外，钱选还继承了苏轼等人的文人画理论，提倡“士气”说，倡导“戾家”画，由此也萌芽了诗、书、画、印紧密结合的文人画的鲜明特色。传世作品现有《浮玉山居图》《山居图》《八花图》《白莲花图》等。

《浮玉山居图》（图7-1）以画家自身的隐居生活为题材，淡着色，章法结构严谨，重要山石形貌呈块状，多棱角，无明显的勾勒痕迹，顺势皴擦点染；树木枝干用细笔勾皴，树叶淡渲汁绿，画法上突破了青绿山水重设色的传统，自然融青绿山水和水墨山水于一体，别具秀润、清雅的新风范。

图7-1钱选《浮玉山居图》（局部）

《山居图》题材相同，画法却明显不一样。此图偏青绿重彩，山石、树木皆用墨笔勾勒，尔后施石青、石绿或重赭，山角、坡岸敷之以金粉，以淡花青晕染出层层的远山，笔法细腻柔韧，色彩斑斓清丽，于精巧工致中不失生拙秀逸之美。此图可谓是钱选继承唐、宋“金碧山水”画法并使之适合于体现文人意兴的山水画代表作。

高克恭（1248—1310），大都（今北京）房山人，至父辈因不愿出仕而归老房山，个人累官至太中大夫。善画山水、墨竹，兼及兰蕙梅菊。山水初学“二米”，后又学董源、巨然、李成笔法，专取写意气韵而自成一家；墨竹则学黄华、王庭筠，笔法浑厚，造诣精绝，“妙处不减文湖州”[1]。因与赵孟頫同时并且都是全才型的艺术家，故时有“南赵北高”之美誉。传世作品主要有《云横秀岭图》《春山晓霭图》《墨竹坡石图》等。

《云横秀岭图》（图7-2）是高克恭的山水画代表作，其对烟雨林峦的描绘堪称妙绝。画面白云横岭，群峰耸立，山势嵯峨，下有溪桥亭屋，旁边树木青葱。技法上，山顶用青绿点苔，更显葱郁苍茫；山石坡角多用披麻皴后施以赭色，笔法凝重，墨色酣畅淋漓；坡头杂草茂密，穿插有序；树叶以粗笔点染，浓淡相间，充满生意。此外，图中绘云独具匠心，浓云似楔形由画外左方冲入画面，卷云层叠沿山腰回旋飘动，烟云与山水相衬，愈显秀媚多姿。在云烟渲染气氛上，画家可谓一绝，其春云轻而薄，不见云朵痕迹；夏云厚而重，云朵层次分明且作滚滚卷动之势，不同季节的变换，尽在烟云的万千姿态的描画之中。

图7-2高克恭《云横秀岭图》

《春山晓霭图》描写春山雨后的清丽景象。其烟云流润，迂回缥缈，山峦树木如水洗一般，明洁爽利，树上的叶片勾画工细，显得湿翠而欲滴。整幅作品构图开阔，前景繁复，后景简略，画面下方取坡陀一角，其上松柏与杂木相间，树干或挺拔或斜伸，各具姿态。坡前溪水流出画外，顿使画面的意境绵延开来。远山用淡墨染出山巅，山体则掩没于云海之中，使人感到江山无尽，境界深邃。全画在水墨晕染之外，复加以勾、皴、点法，笔墨并重而又不失骨力，体现出似董、巨而趋简，似“二米”又非一味水墨晕章的高氏风格。

图7-3方从义《武夷放棹图》

方从义（约1302—1393），道士，江西信州（今江西上饶）人，元代“放逸派”画家。工草书。善画云山墨戏，初师董源、巨然、米芾父子和高克恭，所绘山水不拘小节而崇尚粗率简逸之趣，笔致跌宕，意境苍茫，颇得米家山水写意作风之遗韵，时与高克恭齐名。留存至今的作品有《武夷放棹图》《神岳琼林图》《高高亭图》等。

《武夷放棹图》（图7-3）表现福建武夷山胜景。画面右侧奇峰突起，高耸江上；峰底层林断岸，怪石嶙峋，林木丛生其间；树林左侧，溪涧幽深，上有一叶小舟徐徐划过。山体用纵向长线条皴染，以增其峭立高耸之感。山石巨树用笔曲折，笔墨浓润，骨奇而墨清，尽显高逸之情思。全画布局奇特，技法上以草书笔法勾勒并兼以淡墨清染，笔法多变，且与常见山水画法不同，表现出独具特色的艺术格调。

《神岳琼林图》是方从义传世作品中较大的一幅，纸本浅设色，纵120。3厘米，横55。7厘米。图的上方群峰高耸，山下则溪流委婉，小桥连岸，杂树茂密，村舍隐现。山峰用长披麻皴，圆厚流畅，犹类董、巨之法，而山石密集的苔点及丛树的密叶则透现米氏之遗韵，但已见“渴笔”（干笔），点中带擦，更显苍莽，与同时代王蒙的连勾带皴、带点、带擦有异曲同工之妙。图中山石用淡墨层层积染，墨气厚重而质感极强。元画的纸本“干笔皴擦”的笔墨特色，在这幅图中得到了酣畅淋漓的展现。而方从义用笔之畅快，点厾之洒脱，如其善于章草，使得画面充满了跌宕的动感，这又明显区别于“元四家”从容静穆的风格。

元中期以后，在赵孟頫的影响下，出现了四位著名的山水画家：黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，并称为“元四家”。他们广泛吸收五代、北宋水墨山水画的成就，充分发挥笔墨在绘画艺术中的效用，提升笔墨的韵味，同时突出山水画的文人趣味，使诗、书、画、印有意识地融为一体，各具风貌，创一代山水画之新风，对明清两代的画坛影响巨大。

黄公望（1269—1354），本姓陆，名坚，江苏常熟人，元代著名全真派道士、画家、书法家。其50岁之后始画山水，师赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等而大变其法，自成一家。其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。同时以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。70岁之后的作品更是追求神采、气韵，不重形似，将诗、书、画、印融为一体，笔法简练精到，笔意深远苍茫。另著有《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。传世作品颇多，尚存世的有51件，代表作如《富春山居图》《九峰雪霁图》《天池石壁图》《溪山雨意图》《剡溪访戴图》等。

其中，《富春山居图》（图7-4）系黄公望晚年的山水画力作，被称为“中国十大传世名画”之一。该图为纸本设色，纵33厘米，横636。9厘米，是黄公望为无用师所绘的长卷作品，今一部分藏于浙江省博物馆，一部分藏于台北市的“故宫博物院”。画家创作该作品时已是八十有余，之前曾亲赴富春江畔览胜写生，后历时四年方始完成。全图用水墨技法描绘了富春江两岸初秋的景色，以传统“三远”法构图，画面峰峦起伏，平岗绵延，江水如镜，境界开阔辽远。凡数十峰，一峰一状；数百树，一树一态；景物丰富，变化无穷。技法上效董、巨而又自出新意：其山或浓或淡，皆以枯笔勾皴；远山及洲渚则以淡墨抹出，略见笔痕；山石多用披麻皴，干笔皴擦，极少渲染；丛树平林多用横点，笔墨纷披，似平而实奇；水纹处以浓枯墨勾写，偶加淡墨复勾……总之，画面的山水全以干枯的线条写出，无大笔的墨，唯树叶有浓墨、湿墨，于是显得山淡树浓。全图笔法丰富，中锋、侧锋、坚笔、秃笔夹用，皴擦错落有致而干湿浑成；笔趣简淡洒脱，山水之神尽在其中却又无以迹求，可谓“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”的文人画杰作，堪称创格。自《富春山居图》问世以后，历代名家对其赞不绝口，如沈周、文徵明、董其昌、邹之麟都有随画题记。董其昌题识曰：“此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。”“诚为艺林飞仙，迥出尘埃之外者也。”邹之麟题识谓：“知者论子久画，书中之右军（王羲之）也，圣矣。至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。”凡此种种，足见该作之成就。可以说，元画的抒情性可全见于此卷，而中国山水画的又一次变法也赖此而得以完成。

图7-4黄公望《富春山居图》（局部）

《富春山居图》之外，《九峰雪霁图》创前人之所未创，取“借地为雪”之法绘雪中高岭层崖，景物错落而有致。山峦纯用空勾，淡墨渲染，水和天空则用浓墨，山中小树以细笔勾描而出，用笔简练，意境尤为深远。《天池石壁图》（图7-5）“峰峦浑厚，草木华滋”，所创之“浅绛法”（即勾皴之后施以浅淡赭石和花青）既反映出文人画的清逸之意，又切合了江南山水明丽秀润的特点。概而言之，南宋以降的山水画之变，始于赵孟頫而成于黄公望，后者彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，其水墨纷披、苍率潇洒、境界高旷之格，尽皆超出赵孟頫之上，不愧为中国画史上的百代之师。

王蒙（1301—1385），浙江吴兴（今湖州）人，外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。能诗文，工书法，尤善画山水，山水画受赵孟頫的直接影响，后进而师法王维、董源、巨然等人而自成面目。其山水画写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点以表现林峦郁茂苍茫的气氛。独创的“水晕墨章”丰富了民族绘画的表现技法。所作对明、清及近代山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。代表作有《葛稚川移居图》《青卞隐居图》《春山读书图》《夏日山居图》《丹山云海图》等。

《葛稚川移居图》（图7-6）以画家尤好表现的隐士生活为主题，描写晋代葛洪（稚川）携家眷入罗浮山隐居、炼丹的故事。画面上以山水为主体，重山复岭，飞瀑流泉，丹柯碧树，溪桥潭水，茅亭草舍，一派深秋山林的妙境。画中人物古拙生动，简洁中见精细。山石皴法用湿笔、细笔短皴，纯用水墨，仅于树木、屋宇处施以淡赭、花青和红色；树叶多为双勾填色，近景树木则以色墨重渲，运用的是工笔写实的手法，于简洁、放逸之外平添精微之格。全图造型繁复，用笔枯涩而神清气旺，毫无锋芒毕露或破碎之处，设色亦鲜艳明快，堪称美术史上的典范之作。此外，值得强调的是，在“元四家”中，黄、倪两家在山水画中绝少画人物，吴镇也只常在风景中点缀些渔夫之类。唯独王蒙的山水画，多具有人物活动的内容，尤其是画家心所向往的弃官避世、隐居山林的高士生活，这也是王蒙山水画的一大特色。