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第三节 影视艺术文学语言鉴赏（第2页）

久木：人生中的最高境界……说得真好啊！

凛子：可是，我又怕咱们是不是过于幸福了。不知道这样的幸福可以持续多久（望着久木的脸）？

久木：你问了我一个十分有意思的问题。以前我曾经联系过一个作家，这位作家写了一部描写情死的小说，他写的不是那种老套的殉情，而是两人结合在一起之后同时殉情的方法。如果是互相卡住对方的脖子的死法，到最后总是只有一方会死去。

凛子（目光闪动着）：……

久木：那位作家先生，曾向他的医学部工作的朋友咨询过，有没有什么更好的方法。

凛子：找到这种方法了吗？

久木：用药。只要吃下一种药，就能确定无疑地同时死去，而且死后人体发硬，两个人的身体就分不开了。

凛子：你有这种药吗？

久木：这种药我有，不过，还没有在任何人身上试过。

凛子（微笑）：……

久木：……

凛子：我……只要和你在一起，就不害怕了。

凛子把一口红葡萄酒送入久木嘴里，仿佛酒中已经放进了毒药似的。

两个人亲吻着，似乎是在为情死做预先的练习。

久木把凛子揽入怀中。

凛子：你想要我了？

久木：那还用说。

凛子：要**，就一直做下去吧。

久木：一直？

凛子：永远永远地，一直做。

这段对白明显能看到影片《失乐园》情节正在以前所未有的速度推动着，它也说明久木和凛子的恋情发展到了山盟海誓、生死与共的炽热程度。它也表明，影片情节的发展方向和可能结局。观众已经能明确地感受并意识到，久木和凛子恋情导致的悲剧性时刻即将到来，正如他们所谈论以及所试图尝试的那样。

（3）运用对白，有助于优化叙事结构，避免一些不必要的铺陈和过渡，可以明了人物关系，加强戏剧冲突，可以活跃情景气氛，特别是那些生动、活泼、幽默、含蓄的对白，更容易达到煽情效果，使人们得到一种意想不到的艺术享受。以日本影片《远山的呼唤》中一段台词为例，耕作被捕后坐上了前去服刑的列车，出人意料地发现民子和虻田上了车，而且坐在了斜对面的座位上。

虻田：太太，你好啊？好久不见啦，听说你不养奶牛到中标镇上去工作啦？

民子：对。

虻田：听说你跟儿子在等你丈夫回来，要等他好几年，这是真的吗？

民子点点头。

虻田看看耕作，又对民子说：——

虻田：真了不起啊，生活上有困难吗？

民子：有虻田先生照顾。

这段对白可以看出，有关民子是如何卖掉牧场，坐上这趟列车的经过都已经被省略，它的确起到了优化影片结构的作用。这段文学对白，运用了“听说你跟儿子在等你丈夫回来”之类的话语，很含蓄地交代了民子将等耕作回来这样的爱情诺言信息，自然活跃了影视艺术场景的气氛，使观众被一种浓郁、真诚的、执著的爱情所打动。显然，从艺术角度言，这一切美感信息，都是从影视艺术的文学对白语言中得来的。

影视艺术文学对白语言的种类也很多，一般来说，它可以分为舞台性文学对白语言、生活性文学对白语言两大类。前者更加注重体现对白语言的戏剧冲突性；后者则突出对白语言的社会现实性，二者的相辅相成，使人们觉得影视艺术主人公虽远犹近，它存在于现实之外，又存在于现实之中。

3。影视艺术文学语言的独白美

独白，又叫内心独白，是指影视艺术主人公在影视艺术情境中的心理活动的自我言语表露。贝拉·巴拉兹指出，“言语能加强画面的表现力”，的确，独白这种言语加强了画面的表现力。影视艺术中，有许多场合，借助画面是很难表现影视艺术主人公的真实心理活动的，因此，这种情况必须借助“独白”进行配合，将影视艺术主人公内心深处看不见的言语用听得见的语言表现出来。正由于此，贝拉·巴拉兹指出：“我们一定不要忘记，即使在有声片里，言语也是一种可见的面部表情。”