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2002年少儿文学出版印象（第1页）

2002年少儿文学出版印象

2002年的少儿文学出版承继2001年的积极引进、扶植原创、挖潜传统的基本态势，顺应读者需求的变化，遵循市场经济的法则，呈现多元并存、持续发展的活跃局面。

一、教育导引：文学名著持续升温

文学名著是人类文化的宝贵遗产，是属于全人类的精神财富，它滋养了一代又一代人的成长。将中外最优秀的文学读物推荐给代表未来与希望的年轻一代，是出版者尤其是少儿出版者义不容辞的社会责任与职责所在。

在众多文学名著中，尤以配合教育部颁布的九年义务教育中小学语文教学大纲中规定的学生课外必读书目的出版物最为引人注目。《大纲》不仅规定了中小学生必背古诗词文，还开列了三十部（中外文学名著各十五部）中外文学名著作为必读书目，这无疑给出版社提供了一份出版清单。人民文学出版社、中国大百科全书出版社、上海译文出版社、译林出版社、上海人民美术出版社等非少儿出版社，也纷纷抢占市场，成为课外名著大战的赢家。譬如，中国大百科全书出版社的《小学生必背古诗词》发行二百万册；人民文学出版社的“课外文学名著必读”系列（26册），发行码洋高达2亿多元，将近该社发行总码洋的一半。少儿出版社也充分发挥自身在儿童图书出版、发行方面的专业优势，博采市场已有文学名著的出版优点，力求在选题策划、装帧设计、开本形式、制作材料、营销宣传等方面出新、出奇、出特、出色，以高质量读物、低定价投放、最优质服务，不断推动少儿文学名著市场优胜劣汰的进程。中国少年儿童出版社的“名人名著改变世界——人之初名著导读丛书”（50册）、“学生必读文学名著书系”（10册），浙江少年儿童出版社的“儿童经典快读”（22册）、“世界少年文学经典文库”（35册）和“全日制义务教育学生必读书系”（30册）等，便是其中的佼佼者。

在传统文学名著出版之外，一些成名作家的文集或作品系列也受到出版社的重视，欲借成名作家的影响来确立出版社的品牌、抢占市场和提升形象。这类作品主要有《赵燕翼少儿文学文集》（5卷，甘肃少年儿童出版社）、《张之路文集》（5卷，湖北少年儿童出版社）、“子涵童书”系列（9册，东方出版中心）、“杨红樱童书屋”（4册，21世纪出版社）、《徐鲁青春文学精选》（6册，青岛出版社）等。

二、引进当家：从“哈利·波特”到“冒险小虎队”

引进国外超级少儿文学畅销书和具有畅销潜力的各类儿童读物评奖中的获奖作品，始终是少儿出版的热点。尤其是2000年人民文学出版社引进的“哈利·波特系列”持续走红以后，“奇幻小说”的出版成为2002年引人注目的出版现象。引进作品就有人民文学出版社的“魔女莉莉系列”（4册）、人民邮电出版社的“魔力故事集”（5册）、明天出版社的“恐怖俱乐部”（6册）、接力出版社的“鸡皮疙瘩”系列（8册）、中国少年儿童出版社的“魔法学校”系列（8册）和“魔法小女巫”系列（8册）。原创作品也刮起一股魔幻旋风，有彭懿的“妖湖怪谈系列”（3册）、沈石溪等的“少年魔幻故事”（6册）、汤素兰的《阁楼精灵》和葛竞的《飞熊号魔法船》等，并且都有不错的销售成绩。

在以魔幻、恐怖为主要美学特征的文学读物之外，还有一个更合乎传统审美情趣，以冒险、探案为中心故事的少儿文学市场，主要代表是“冒险小虎队”系列和“丁丁历险记”系列。

“冒险小虎队”（30册）系列为世界冒险小说大师、奥地利儿童作家托马斯·布热齐纳的作品，是畅销欧洲的儿童探险、破案小说，内容惊险，情节曲折，悬念迭出，而且冒险场景更加富有时代气息。更为神奇的是，破案方式别出心裁。书中每个单元都会出现一道谜题，让小读者来解答。小读者必须积极开动脑筋，寻找书中的一些蛛丝马迹，才能揭开谜题；也可以用特制的“小虎解密卡”来解谜。此外，每本书中都配有破案小工具，如能发出求救信号的闪光信号器、在摩擦生热的情况下可以显影的辨识卡、隐藏了键钮密码的降落伞、毒物辨识卡、卡片式温度计等，帮助小读者解决冒险过程中遇到的困难，非常吸引小读者。浙江少年儿童出版社曾于2001年底出版第1辑十三册，2002年11月推出第2辑17册，30册累计销售130万册，位列2002年少儿类十大畅销书。

“丁丁历险记”系列（22册）是一套更具传统意义的低幼文学读物，是比利时作家和漫画家埃尔热先生（Gee，1907—1983）的代表作。主人公丁丁是一名记者，却从不满足于记录人们告诉他的东西，相反，他总是自己去调查，并且不惧怕任何人和任何势力，因此他成为和平、友谊和正义的象征。2000年，中国少年儿童出版社独家购得全套彩印本的中文版权，并于2001年出版了全套彩印本的“丁丁历险记”系列。2002年，出版社又根据不同的读者需求，将“丁丁历险记”系列完善为大16开、小16开、大32开3种不同开本和精装、平装两种形式，让喜爱丁丁的中国读者可以根据自己的喜好、理直气壮地选购这套足以影响一生成长的文学名著，“丁丁历险记”系列也成为中少社近年来最为畅销的图书之一。

在2002年少儿文学读物出版与交流上的另一盛事，是中国少年儿童出版社于9月间出齐了当代最著名的少儿文学作家阿斯特丽德·林格伦的8卷本《林格伦作品集》。遗憾的是林格伦没有看到这一天——2002年1月28日，林格伦女士在瑞典斯德哥尔摩家里的睡梦中永远地离开了我们，享年九十四岁。《林格伦作品集》的出版是中国出版人与中国少儿文学界对林格伦女士崇高的敬意与永远的怀念！

三、原创少儿文学：当下阅读的多，经典作品少

引进版少儿文学读物的畅销不衰，越发映衬出中国原创少儿文学的尴尬。于是有人感慨：中国没有一本自己的真正意义上的少儿文学的畅销书。也有人用“三多一少”来形容当前我国少儿文学的创作与出版现状：出版社多、作家多、作品多，就是经得起读者与时间检验的精品少之又少。质量与数量的严重失衡，导致当下阅读的作品很多，具有长久魅力的作品寥寥，让人耳熟能详的作家作品日渐减少。

笔者通过问卷调查发现，2002年，在全国三十多家少儿出版社中有近十家没有出版一本原创少儿文学作品（这里的少儿文学作品特指适合中小学生阅读的以文字为主的文学书，不含低幼类图画文学书，下文同）。原创少儿文学作品出版做得较好的是那些有出版实力、具有少儿文学出版传统、又热心扶植少儿文学的出版社，如中国少年儿童出版社、少年儿童出版社、21世纪出版社、浙江少年儿童出版社、湖北少年儿童出版社、福建少年儿童出版社、北京少年儿童出版社、江苏少年儿童出版社等。2002年还是非少儿出版社大举进军原创少儿文学出版的一年，表现突出的有作家出版社、人民文学出版社、春风文艺出版社、海天出版社、东方出版中心等。

笔者将对三十多家少儿出版社的问卷结果与市场少儿文学畅销品种的情况相结合，从采集到的五十六家出版社的少儿文学读物出版状况看，有三点印象：

（一）非少儿出版社开始全面介入少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品的出版；

（二）少儿出版社在少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品出版方面，从数量上看，仍然占有绝对优势，但市场的影响力明显减弱；

（三）一批优秀的少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品的出版是由非少儿社完成的，少儿出版社在少儿文学读物的出版与市场垄断业已被打破，而且表现出优秀少儿文学作家作品流向非少儿社的严峻态势。

在为数不少的原创少儿文学读物中，又有哪些可以称为精品呢？这还需要读者与时间的进一步检验，正如一位著名作家所说的：“图书不是一般的商品，有它的保质期，而是应该用一种文化积累的心态来对待原创作品，尤其是少儿文学读物，往往在出版后10年或者15年才是最佳的销售期。”而那些能够销售到10年或者15年的作品，才能被称为精品。如果要在2002年出版的原创少儿文学作品中列举一些比较优秀或有特色的作品，仅我阅读过的作品有：杨红樱的《男生日记》、张弘的《e班e女孩》、秦文君的“小香咕系列丛书”（4册）、汤素兰的《阁楼精灵》、葛竞的《飞熊号魔法船》、王立春的《骑扁马的扁人》、叶赫那拉·珊晓的《神秘的红丝带——一个讲述艾滋病的童话》、葛红兵的“未来战士三部曲”、张旗的《走马神灯》等。

四、大幻想、大幽默、大自然：三面美学大旗的新景观

回顾2002年的少儿文学创作与出版，能强烈地感受到理论批评对文学创作与出版的促进作用、指导意义与深远影响。2002年初，束沛德先生在《文艺报》发表了《新景观、大趋势——世纪之交中国少儿文学扫描》，指出在“20世纪90年代中后期，中国少儿文学领域的上空先后高扬起三面鲜明的、光辉夺目的美学大旗——大幻想文学、幽默文学、大自然文学”。这段文字虽然只是对20世纪90年代以来中国少儿文学创作与追求的客观描述与高度概括，但对少儿文学创作与出版的导向作用不容低估，并且已经预示了2002年的少儿文学创作与出版的良好发展态势。首先是“三面美学大旗”的实践者——21世纪出版社、浙江少年儿童出版社和安徽儿童文艺家协会从中深受鼓舞与激励，更加坚定了自己的少儿文学追求，决心将各自开创的文学领域做大、做强；同时，其他有心于少儿文学的创作者与出版者，也从中得到启发与引导，认为这是得到少儿文学界肯定与鼓励的一种创作与出版的方向，于是自觉不自觉中将选题策划的重点放在这三个方面，由此又推出了一批新的作品，成为2002年少儿文学创作与出版的一份重要收获。