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三重要作品浅释（第3页）

[24]后人称贝多芬的变奏曲为大变奏曲，以别于纯属装饰味的古典变奏曲。

[25]但庞大的程度最多不过六十八人：弦乐器五十四人，管乐、铜乐、敲击乐器十四人。这是从贝多芬手稿上——现存柏林国家图书馆——录下的数目。现代乐队演奏他的作品时，人数往往远过于此，致为批评家诟病。桑太伏阿纳有言：“扩大乐队并不使作品增加伟大。”

[26]以《第五交响曲》为例，andante里有一段，basson占着领导地位。在allegro内有一段，大提琴与doublebasse又当着主要角色。素不被重视的鼓，在此交响曲内的作用，尤为人所共知。

[27]包括旋律与和声。

[28]即曲体，详见本文段分析。

[29]大概是把《第三交响曲》以前的作品列为第一期，钢琴奏鸣曲至作品第二十二号为止，两部奏鸣曲至作品第三十号为止。第三至第八交响曲被列入第二期，又称为贝多芬盛年期，钢琴奏鸣曲至作品第九十号为止。作品第一百号以后至贝多芬死的作品为末期。

[30]按系指当时。

[31]十几年前国内就流行着一种浅薄的传说，说这曲奏鸣曲完全是即兴之作，而且是在小说式的故事中组成的。这完全是荒诞不经之说。贝多芬作此曲时绝非出于即兴，而是经过苦心的经营而成。这有他遗下的稿本为证。

[32]通常称为田园曲的奏鸣曲，是作品第十四号；但那是除了一段乡妇的舞蹈以外，实在并无旁的田园气息。

[33]一段大调的旋律。

[34]第一与第三章。

[35]犷野的我。

[36]本曲印行时就刊有告别、留守、重叙这三个标题。所谓告别系指奥太子鲁道夫一八〇九年五月之远游。

[37]这一点加强了全曲情绪之统一。

[38]即前述的三音符。

[39]第一章开始时为一段迟缓的引子，然后继以allegro。

[40]作曲年代是一八一八年，贝多芬正为了侄儿的事焦头烂额。

[42]题赠俄皇亚历山大二世。

[43]法国现代政治家兼音乐批评家。

[44]按系指俄皇。

[45]克勒策为法国人，为王家教堂提琴手。曾随军至维也纳与贝多芬相遇。贝多芬遇之甚善，以此曲题赠。但克氏始终不愿演奏，因他的音乐观念迂腐守旧，根本不了解贝多芬。

[46]一八一〇年至一八二四年。

[47]尤其是艺术上的孤独，连亲近的友人都不了解他了。

[48]侄子的不长进。

[49]一个强毅的节奏与另一个柔和的节奏对比。

[50]两重节奏从Eb转到明快的G，再转到更加明快的C。

[51]包含着adagiomanontroppo；ao；adagiomoltoespressivo。

[52]由第二小提琴演出的。

[53]allegro里某系句子充满着欢乐与生机，presto富有滑稽意味，andante笼罩在柔和的微光中，me借用着古德国的民歌的调子，终局则是波希米亚人放肆的欢乐。

[54]第一小提琴的兴奋，和对位部分的严肃。

[55]这是贝多芬一生最后的作品（未完成的稿本不计在内）。

[56]第四协奏曲，一八〇六年作。

[57]第五协奏曲，一八〇九年作。“帝皇”二字为后人所加的俗称。

[58]一八〇九为拿破仑攻入维也纳之年。

[59]一八〇〇年四月二日初次演奏。

[60]照例这引子是应该肯定本曲的基调的。

[61]一八〇一年至一八〇二年作，一八〇三年四月五日演奏。