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即便知道孔钦苑最终会选择去导演系，但是他还是会暗暗的和孔钦苑较劲的。总不能最后他们这些演员演技还被导演吊打吧？

但是今天赵纵发现了，孔钦苑一到肢体接触的戏份就会有点放不开。

孔钦苑耸耸肩，她承认她演员的信念感不够，她做不到，所以她从始至终也没想过要当演员。

徐老师却没点评他们的演技问题，在她看来赵纵和孔钦苑第一次排演这样的表现已经很不错了。

今天排演到这里差不多了，她喊来孔钦苑给她和魏想做了一个简单的介绍，介绍完之后徐老师就表示接下来他们这组就自己找时间排，她还要给其他几组人排演一遍。

孔钦苑看向魏想，她对她确实很有兴趣！这个剧本的逻辑性不强，但是胜在人物和细腻的情感刻画。

编剧对于人物的内心描写很到位，可以说整部剧都是靠情感撑起来的，而且她的剧本里每一个人角色的性格缺陷都很明显，没有谁是完美的，也正因为这种缺陷使得每一个角色都有一种独特的魅力。

而魏想看到孔钦苑的眼睛，她习惯性又伸手抬了一下眼镜框才道：“李季钰对江绍真的没有动过心吗？两个志同道合的异性日日相伴，他和胡拾决斗的时候，真的没有一点私心吗？我都觉得他该嫉妒，不嫉妒都不正常。”

第62章

孔钦苑一直认为异性之间是存在纯粹的友谊的，所以在她的设定里江绍和李季钰都是复仇者，他们最亲近的人都死于妖兽之手，因此他们有共鸣，但不是爱情。

不过剧情里面并没有明确这一点，于是孔钦苑想了想说：“其实观众怎么理解都可以，你认为他有他就有，你认为他没有他就没有。”

同样的故事，不同的人可以看出不同的东西，她不会给她讲的故事去做解说，她喜欢适当留白。

魏想歪歪头道：“狡猾。”

孔钦苑微抬眼，给了对方一个娇蛮大小姐式的认可表情，这个夸奖她收下了。

对她来讲，狡猾是个褒义词。

魏想一怔，然后慢吞吞的移开视线。剧本里她自己最喜欢的角色其实就是大小姐，这人确实狡猾，故意以此来攻略她……好吧，她成功了。

但孔钦苑只是觉得好玩才演了一下，她不明白对方怎么突然就移开视线了？是不是她不习惯她们表演系这种随地大小演的行为？

魏想比孔钦苑高了半个头，孔钦苑估计对方身高将近180，在女生里面属于较为高挑的了。

孔钦苑想要看清对方表情，于是微仰头问道：“你的剧本质量很高，剧本风格我也很喜欢。你还有别的剧本吗？有想过影视化吗？”

假装看舞台的魏想又转过脸来，手指推了推眼镜框，慢吞吞的答了一句：“《颓靡》是我唯一可以传播的剧本。”

孔钦苑露出茫然的神色，问道：“还有不能传播的剧本吗？”

魏想认真点头：“过不了审。”

孔钦苑这才恍然大悟，原来是这个不可传播。

魏想等着对方露出惊讶或者不可置信的表情。

结果孔钦苑却很认真的问道：“那你能不能改一改，改到可以影视化？或者你有兴趣加入我的项目吗？最近我在写一部武侠剧，江湖恩怨情仇的那种。”

《妖异录》是她自编自导的作品，但是她并不是只拍自己写的剧本，而且她也不会所有的剧本都选择独自一人完成。

《妖异录》这个剧本一开始写的时候她是写成了小说的模式，后来她真正接触到电视剧制作之后，才学习到如何将整个小说改编成剧本的模式。

剧本和小说看似相似，其实截然不同。

小说可以有抽象化的表达，可以有人物的心理活动，但剧本不行，剧本的创作所有的表达都必须通过人物的动作台词来展现。

例如，小说里她可以写江绍想那我也不必拆穿他，我倒要看看他想做什么。

但在剧本里，这里必须通过演员的肢体语言和神态表演出来，不写清楚，演员就无法理解到底该怎么演。

于是剧本这里就改成了江绍似笑非笑的看了一眼胡拾，不再多言。后续又增加了一个江绍暗自观察胡拾的场景。

才将这么短短一句话的心里活动表达成观众可以理解的画面信息。

可以说把这本小说改成剧本，花费的时间也并不短。

而小说在敲下最后一个标点之后，就等于创作过程的终结。

但剧本不是，剧本创作还要经历无数次的修改和调整，即便在拍摄途中，有时候也会对剧本进行调整。例如有些场景目前的技术层面无法解决，可能导致剧本会有大的变动，又或是演员拍摄时提出的一些修改意见对剧本进行改动。

因此目前国内大多数的剧本的创作其实是团队合作，电影和电视剧都是如此。

只不过电影篇幅小编剧大多为1-2人，而电视剧则不然，不同篇幅的电视剧所需要的编剧人数也不同，篇幅短的可能一位，篇幅长的电视剧需要的主编剧可能达到4-5位，而这还仅仅只是有署名的编剧。并且还专门有一部分人负责对剧本进行评估分析和台词的润色。

孔钦苑想拍的武侠剧并不是以爱情为主的武侠偶像剧，而是一部真正意义上的武侠群像剧，有宏大的世界背景和各种人物设定。