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2 悬念的分类（第2页）

在具体的小说写作中，超级悬念和大悬念是我们在故事大纲的阶段就要设计好的，而场景悬念和段落悬念一般在具体写作的时候才能设计。

当然，悬念的设计方式不仅仅在我的小说里。诸如莫言、金庸等大师级的作家，也会用同样的方法。

下面，我们以莫言的小说《生死疲劳》为例：

我的故事，从1950年1月1日讲起。在此之前两年多的时间里，我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑。每次提审，我都会鸣冤叫屈。我的声音悲壮凄凉，传播到阎罗大殿的每个角落，激发出重重叠叠的回声。我身受酷刑而绝不改悔，挣得了一个硬汉子的名声。我知道许多鬼卒对我暗中钦佩，我也知道阎王老子对我不胜厌烦。为了让我认罪服输，他们使出了地狱酷刑中最歹毒的一招，将我扔到沸腾的油锅里，翻来覆去，像炸鸡一样炸了半个时辰，痛苦之状，难以言表。鬼卒还用叉子把我叉起来，高高举着，一步步走上通往大殿的台阶。两边的鬼卒嘬口吹哨，如同成群的吸血蝙蝠鸣叫。我的身体滴油淅沥，落在台阶上，冒出一簇簇黄烟……鬼卒小心翼翼地将我安放在阎罗殿前的青石板上，跪下向阎王报告：

“大王，炸好了。”

开头第一句“我的故事，从1950年1月1日开始讲起。”就有问题产生。

读者读到这句话的时候，脑海里会不由自主地问：为什么他的故事从1950年1月1日开始讲起？

这一天有什么特殊的含义吗？从1951年讲不行吗？从1月2日讲不行吗？为什么非得从1950年的1月1日讲起？

为了得到这个问题的答案，读者只能继续往下阅读。

“在此之前两年多的时间里，我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑。”这句话就回答了第一个问题。

但是故事还要继续，悬念也要继续，于是这句话又让读者产生了两个新的疑问：

第一，他为什么会在阴曹地府受酷刑？他做了什么丧尽天良的坏事吗？

第二，阴曹地府的酷刑是什么样的？

读者想要获得这两个问题的答案，也只能继续往下阅读。“每次提审，我都会鸣冤叫屈。我的声音悲壮凄凉，传播到阎罗大殿的每个角落，激发出重重叠叠的回声。”

第三句，并没有像第二句那样回答第一句提出的问题。但是它提出了新的问题，而且加强了上一句提出的两个疑问。

为什么他每次提审都会喊冤叫屈？他到底有什么冤屈？这两个问题的答案就在后面的内容中。

这是作者提出的新的问题，使得读者脑海里产生很多疑问。

除了提出问题外，作者也加强了疑问。

其实到这里的时候，又隐藏了另外一个疑问：我现在被冤枉，在地狱里深受酷刑，那接下来我会怎样？

我会被折磨死吗？我的冤屈最后能够得到平反吗？我会被屈打成招吗……

这一系列问题，我们只有在后面的内容中才能找到答案，从而激发读者阅读下去。

“我身受酷刑而绝不改悔，挣得了一个硬汉子的名声。”

这句话，回答了前面的问题——我不会被屈打成招。不会被屈打成招，那接下来我会怎样。我能逃脱吗？

……

莫言的小说我们分析到这里，有兴趣的朋友可以自行去看。只要能够让读者欲罢不能、要读下去的小说，实际上，几乎每句话都能够让我们产生疑问。

将各种各样的疑问放在文字中，然后将答案安排在后面的内容里，从而吸引读者阅读下去。这个可以说是几乎所有小说类作品通用的方法。在平时的阅读中，我们稍加注意就会发现这个奥秘。

而且在我们创作的过程中，也要刻意地设计一些疑问。