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音乐瞬间（第1页）

音乐瞬间

2010-1-1

万籁寂静深邃的天，湛蓝背景上面闪烁的点，无边无际深处海底浅。琴声方止音乐才起来。沉思冥想心不在，一点一线去体验。e小调Partita的Sarabande[1]——犹如半夜钟声泛空，内观无痕的静止状态。

阳光透亮稀薄，一笔一抹扫过，小鸟斜着脑袋，眨巴两边小眼，不时带着莫名其妙的疑点。不知是它精力过剩，还是故意和我作态，有事没事，为了弄爪跳槽，为了叽喳争吵。降B大调Partita的Praeludium[2]——不就是冬日清晨的跃跃欲试，心壁内侧的窃窃喜欢？

2010-3-28

冬日雪夜迷茫之中，寒霜雾气玻璃隔层，窗外雪花白粉，没头没脑，就着清水无色的窗户轻柔抚摸。整个屋子被这轻盈的动**鼓捣，犹如白云一朵，缓缓翻卷过河。不知何事扰梦，天还未启我就醒来，好像黎明在迫，屋里依然昏沉，微波轻拂，托着半睡不醒的梦浓。

坐在钢琴前面，无意翻到勃拉姆斯圆舞曲小品Op。39第二首。睡眼蒙眬的我，发现那是一首简洁易就的歌谣，可以不用醒来随音漂泊。没过几个小节，微末之中，一线清晰幽怨的气息，朦胧里面滋长蔓延。手边昏黄的琴灯，无意之中淡漠下去，屋子另一角落，昏昏欲睡的月色披着纱雾，在这微薄颤动的空气里面，神奇不觉慢慢露脸。滤过玻璃一层，窗外的迷雾渗入我这局促的居室，巨大的玻璃窗户，煞是一片脆薄的丝网透明。琴弦哆嗦，音色弥漫空无，喃喃述说一个遥远古老的传说。我突然想起勃拉姆斯曾经说过：如果我们不再可能与以往的大师比肩，至少可以保持相当的纯真——不知还有什么比这更好。

2010-4-23

母亲过世后我很少过生日。记得第一次还是在师院读书的时候，正好外地写生，硬被同学拖上一顿生日晚餐，至今依然记得，那天同学叫的锅巴汤让我特别新奇。几年以后，好像是1985年，我在复旦开画展，开幕式后，复旦的朋友拖我去教工食堂吃饭，看到饭厅里面满堂热闹，朋友解释那是外语系历年莎士比亚纪念日，方才想起自己生日。朋友知道之后，特别高兴开幕式赶巧。这是母亲去世之后十几年来，我的第二次生日。

我喜爱一人生日独处。每次在琴上听肖邦B大调夜曲，就会闻到幼时生日的环境。那是一个令人熟悉亲近的杂草丛生，有着母亲飘来的影子和她身上淡淡的清新。我发现音乐偶然会有气味的记忆。在琴上摸B大调夜曲，总有一种特殊的气息绕我不去。

2010-5-30

莫扎特的神奇就是让你出其不意。他挂着笑脸悲叹，深思熟虑之中奸笑琳琅。他的音乐转弯抹角喜怒无常，小的拐角里面藏着大的圈套。他由不得你半分休憩，觉得终于上了岸边，不料脚下兀然倾斜塌方，刚刚发现一个形态，转身已经变了模样。莫扎特老是叫你下阱中计，可永远不会让你真真丢失。他把你带入圈套，目的却是给你一个奇路出窍。不可思议的是，所有这些纠缠居然都是如此顺当，不知不觉之中，给你看到有限空间里面无限的奇观。这不就是我们古人园林迷离错觉的花招？

2013-2-9

几个星期来，我同时赶做三个设计方案，没日没夜地干活，时间不再移动，周围的环境是迎面的风沙、漂浮即逝的云雾。昨天一场暴风雪，晚上居然还和朋友理查及他太太卡伦一起出去吃饭。我们在漫天风雪的纽约街道和着泥浆雪渣“散步”。街上没有人影半个，不知天上风卷雪舞还是地上一浅一深，感觉总在雪里雾里滑行摇摆。回来工作睡觉。雪夜雾浓，半睡半醒，梦魇和搞不定的方案搅成一团。

第二天一早起床，窗外是雪夜之后出奇的明亮，大好的阳光照得积雪夺目。但我依然待在屋里工作，要不是朋友来电，还真不知今天中国新年。将近傍晚时分，我再也憋捺不住，抓件衣服就向外跑。我没有目的乱走，不知不觉已在中央公园。我的脑子空空，看着白雪铮亮的斜坡，满地都是疯玩滚雪的小孩。回家之后，给自己弄点食物填肚，不知午饭还是晚餐。转眼，我又钻入电脑。日常生活是脑后拉过的洋片，过了等于没过。将近半夜，我去洗澡，尽管很累，但是一点不想睡觉。

我坐到钢琴前面，随意翻阅琴上的乐谱，巴赫WTC第二册降E大调前奏曲，页角有我以前的字迹“fresh”，随后的赋格是“beauty”。我在琴上一摸，果然不同凡响。这对降E大调前奏曲和赋格轻盈欢快。前奏曲的主题冲将出来，迷人的气息洋溢**漾，从这陈旧发黄的谱页扑面而来。

整个前奏曲喜悦优雅，音乐从55小节开始转折回来。为了增加归属的感觉，在属音（dominant）降B的遮掩之下，巴赫用降E大调属和弦（dominantchord）的降B大调减七和弦（dimih），给人一种想要回归的意愿和清脾醒脑的趋向，然后一步一蹰，渐渐转折，一个音程一个音程的圈子兜回来，“机械”的步履满是微妙的动态。音乐到61小节，不用乐谱叫我重复，自己也会再去寻找那个初春的气息：

赋格出来的主题充满犟头倔脑的性格和轮廓，可轻松洋溢的特点依然。如果说前奏曲是一个弧线连着一个弧线的平衡交错，那么，轮廓分明的赋格就是一个动态纠集一个动态的圈套。赋格的前段平行渐进，中部开始折腾较劲，最后迟迟不归，一直要到最后第三小节，还是用降G，这次为了增强反差，没有拐到降B上过渡，而是直接运用降B大调减七和弦冲刺。音乐被强行转折回来，形成了一个前稳后勃的不平衡状态。

从横向来看，结尾的突然回归另外还有一层伏笔。作为中声部的降E，在最后几个小节里面持续出现。这个降E既是降B大调减七和弦中的音，又是降E大调的主音。这里降E有一箭双雕的功能：增加冲突和垫底，迎接即刻的回归：

前奏曲转折微妙，回来得若隐若现躲躲闪闪，冲突留在泛音的回响里面。赋格的回归却是摇滚乐（ro”roll）的突兀，降B大调减七和弦中唯一两个降E大调里没有的音：降G对着还原的A直接相撞，像是一刀砍出一个奇异世界，转眼刀剑入鞘——真是声音戛止意犹在。