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第四讲 蒲宁 美与永恒之结合的探寻者（第2页）

的确，青年有青年特有的孤独、忧郁，如《夜是如此悲哀……》:

夜忧郁得如同我的冥想。在远方荒凉广袤的草原上有一星孤独的火光在闪烁……心里有几多爱情，几多惆怅。然而你同谁去讲，又怎样去讲是什么在召唤你，充溢了心房!“还是让远方荒凉的草原沉默吧。”夜忧郁得如同我的冥想。（戴骢译）

青年**盈溢，满怀希望，满心都是爱，渴望爱人也渴望被人爱，然而却既无人爱他，他也无爱的对象，因而倍感孤独（一如荒凉广袤的草原上那一星孤独的火光），甚至感到这忧郁、悲愁就像心里满溢的爱情一样多，并且移情入景，让夜都像他一样忧郁!青年还有某种多愁善感甚至是莫名的忧郁、惆怅，如《暮色》:

一排灰蒙蒙的寒雾，在暮色中凝如轻烟，白桦树像幽灵似的，灰蒙蒙伫立在窗前。屋角已神秘地暗起来，炉子一亮，那阴影犹豫地爬上了一切——这送别白昼的怅情，这在日落时弥漫于将熄炉灰中的怅情，弥漫于柴烬的馨香、昏暗或寂静的怅情——这寂静竟如此忧郁，像白昼苍白的幽灵思虑重重地对准我透过暮色看个不停。（顾蕴璞译）

生性多情、满怀希望、时时渴望奇迹出现的青年，总在幻想，总在盼望。但现实生活却是死水一潭，殊少变化，尤其是到了日暮时分，柔和的光线，使人变得温情和感伤，一天的期望和渴盼又落了空，多愁善感的青年不由得产生了一种惜别有可能出现奇迹的白昼的莫名的忧郁和惆怅。

爱情诗则从两人的亲近、热恋写到分手后的孤独与痛苦。如《我真幸福》:

我真幸福，当你向我送来你的蓝色的秋波，它们闪着青春的希望，好比万里无云的穹苍。我真痛苦，当你低垂黑黑的睫毛，沉默不语:你爱着，却浑然不知，羞怯地将爱藏在心底。无论何时，无论何处，在你身旁我心欢愉……亲爱的!愿上帝祝福你的青春和你的美丽!（陈馥译）

这是一对颇为亲近、互相爱慕却又羞羞怯怯的青年，两人都不敢公开表白，但又渴望时常相处相互亲近，男方尤甚。又如《我很晚仍和她待在田野里……》:

我很晚仍和她待在田野里，我颤抖地触碰她柔嫩的唇……“我要你拥抱我抱到疼痛，你对我尽可粗暴和无情!”疲惫了她便温柔地求我:“哄我睡吧，让我歇息片刻，别吻得这样猛，这样不安分，把你的头放在我胸口。”星星朝我们悄悄闪亮，微微嗅得出露水的新鲜，我用我的嘴温存地触及她滚烫的双颊和她的发辫。她已忘情。一次醒过来，她像个小孩在蒙胧中叹口气，看我一眼，她微微笑了笑，又朝我的胸口偎依。夜色久久笼罩着田野，我久久捍卫她的好梦……然后在那金色的神座上，在东天，新的一天通明——田野里开始凉了起来……我轻轻地把她叫醒，并在闪亮和殷红的草原上踏露一直送她到家门。（顾蕴璞译）

这对恋人已经进入热恋，整晚在野性的田野里陶醉于爱的**和温情，直到天亮男方才踏着盈盈露水把女方送回家门。类似的热恋诗歌还有《夕阳西下前的森林上空……》等。

但由于青年时期两次不幸的爱情经历，蒲宁在诗中写得更多的是爱情的不幸与痛苦，如《倘使能够只爱……》:

倘使能够只爱我自己，倘使能够像你一样把当初的恩爱抛到九霄云外，那么永夜的永暗就不会令我胆寒，我将满心喜悦地阖上疲惫的眼睛长眠!（戴骢译）

女方已经变心，把当初的恩爱抛到九霄云外，而男方仍一往情深，爱得执着，甚至到了夜不能寐的地步。又如《又是北方五月的夜间……》:

又是北方五月的夜间，屋里漂浮着夜色，苍白、昏暗，我睡在**，凝神谛听着寂静，眼前始终映现出往昔的梦幻。我又回到了遥远的青年时代，忧郁地听着你怎样走进我家来——独自一人，像难以觉察的幻影，在古老、低矮、空****的客厅里徘徊。在深邃的寂静中，我已听清哪是衣裙声，哪是你的履声——于是那已忘却了的短暂、甜蜜的希望又使我的心痛苦莫名。我从窗口捕捉到了五月的凉爽，我谛视着黑暗，心像往年一样惊慌……你的幻影和深沉的沉寂汇成忧郁、苍白、朦胧的夜光。（戴骢译）

这首诗写于1901年，分手多年，痴情的诗人依旧怀念爱得如痴如醉的第一个恋人帕申科，躺在**，产生了幻觉，仿佛她又出现在自己家里和自己的眼前。幻觉消失后，顿觉自己的忧郁像夜色一样浓郁、苍白。《孤独》更是抒写已经像夫妻的恋人分手后内心的痛苦和孤独，他很想对女方大喊一声:“回来吧!你我密不可分!”但很快就彻悟道:“对于女人不存在过去:她一变心，你就成路人。”所以，只能自己安慰自己:生炉子喝杯解愁酒，最好再买条狗来散散心。

即便是借用民歌的方式来写爱情，蒲宁关注的也是其悲剧性的一面，如《歌》:

我是个普通的种瓜姑娘，他是个渔夫——生性快活。他看见过不少江河海洋，他的白帆常在海口出没。都说海峡的土耳其姑娘长得美……可我又瘦又黑。他的白帆已经没入海洋，也许他从此就不再返回。我要等他，不管天气怎样……等不回来，就与瓜田结账;我要把指环扔进海里，再用辫子把自己勒死。（陈馥译）

这首诗采用了民间的题材——种瓜姑娘与渔夫相爱，在诗歌形式和语言上也类似于民歌的通俗、明快，但内容上却是蒲宁一贯的具有悲剧色彩的爱情主题:渔夫出海到土耳其海峡一带，而那里的姑娘长得很美，“我”则又瘦又黑，因此，抒情女主人公心里忐忑不安，尽管她准备不管天气怎样都要等待恋人归来，但也做好了最坏的打算:一旦他不再归来，自己就准备把定情的指环扔进海里，并且自缢身亡。

描写大自然的诗，则大约可以分为自然风景、乡村景象、人与自然三种类型。自然风景诗对大自然的描写大多生动、优美、细致，如《池塘》:

晴朗的早上，清净的池塘几对燕子在周围穿梭来往时而扑向水面，低低滑翔时而侧翼回环，轻擦细浪燕子呢喃清脆，飞舞歌唱四下一片碧绿如茵的草场池塘如明镜，镶嵌在中央映照出水塘边堤岸的景象似临镜观赏，丛林近岸旁钻芦苇，树梢朝下倒着长朵朵浮云连成变幻的花边沉入池底，映衬在蓝天上水中云倍觉轻柔，白茫茫池底天深邃清澈，明晃晃……此刻，村内晨钟缓缓敲响钟声飘越田野，临水回**。（王庚年译）

晴天丽日，池塘如镜，四周碧草如茵，丛林堆青叠翠，芦苇青青葱葱，燕子穿梭来往，忽高忽低，软语呢喃，边飞舞边歌唱，蓝天澄碧，浮云朵朵，倒映在池塘的碧水中，白云更白更轻柔，蓝天更蓝更深邃清澈，全诗相当细致、生动、优美地描写了晴天大自然的美。又如《整个大海像一面珍珠的镜子……》:

整个大海像一面珍珠的镜子，像一束泛着带乳白的金光的丁香，彩虹在日落时的雨中闪耀着，如今轻烟在土房上方飘香。海鸥在那多山岩的小海湾飞落——像渔网上的浮漂。它有时飞起，显然，水像一股银白色的细流，从海鸥那粉红色的小脚掌滑离。在海岸边的水中屹立着山岩，山岩下边闪亮着含水多的绿宝石，那边，远处，有珍珠，还有蛋白石，沿着红宝石和蓝宝石流动不息。（顾蕴璞译）

这是一个下太阳雨的傍晚，但却风平浪静，大海宛如一面珍珠的镜子，彩虹就像一束泛着带乳白的金光的丁香，海鸥在多山岩的小海湾时飞时落，银白的水从它那粉红色的小脚掌滑落，在夕阳的映照下，山岩下边和整个海岸线上，仿佛到处都有珍珠、蛋白石、红宝石、蓝宝石在流动不息。全诗就这样细腻、生动、优美地描写了太阳雨中的海边变幻的美景。

蒲宁最著名的描写大自然的诗《落叶》，更是以其准确、清新、优美、生动的细节和形象以及自然、流畅、娴熟的诗行，不仅描绘了秋天树林丰富多彩的美，而且表现了大自然永恒的变化及其轮回。诗人尤其善于在瞬间的事物中捕捉美与永恒的体现，对大自然的描绘尤其细致、准确而又生动、优美，如:

森林，像饰有彩绘的闺房纷呈雪青、深红和金黄;好像中了寂静的魔法，高耸在阳光下的林间草地上;在像溢出琥珀的反光的枝叶茂密的幼树丛中，有只鸫飞来飞去鸣不停;一群被惊散了的椋鸟嬉戏玩耍着掠过天空——四周的一切复归寂静。这可是幸福的最后时刻!秋准是知道，目前这种深沉而万籁无声的平静——是绵绵阴雨的一种先声。甚至当晚霞满天的时刻，火与金交织的紫红色辉光像大火一般把闺房照亮，森林仍深沉而古怪地沉默。此后林中便忧郁地昏暗。月亮冉冉地升起，在林中，树的影子在露水上躺下了……（顾蕴璞译）

诗人像画家一样，细致、准确地把握秋季森林色彩丰富的特点，不仅写出了深秋季节森林的色彩之美:像饰有彩绘的闺房，雪青、深红、金黄纷呈，而且相当细腻地写出了森林在一天中细微的色彩变化。在亮丽的阳光下，枝叶茂密的幼树丛，色彩一如溢出琥珀的反光;晚霞满天的时候，它又沐浴着火与金交织的紫红色辉光。

对俄罗斯乡村景象的描写，则细致、客观而朴实，如《俄罗斯的春天》:

白桦树在浅谷感到寂寞，田野上笼罩着蒙蒙烟雾，那泡胀了的一堆堆马粪，把雾中大路变得黑糊糊。在昏昏欲睡的草原小村正在烘烤着香喷喷的面包。这时有两个要饭的女丐沿小村吃力地走着乞讨。那边，在街心，水洼、灰烬和春天的污泥随处可见，家家农舍有烟焦味，从外面土台腐烂着，如袅袅生烟。役犬拴在生锈的锁链上，皱着眉守在谷仓门口。家家农舍内因烟熏而发暗，草原上一片朦胧与平和。惟有公鸡无忧无虑地成天在歌唱春的到来。田野上暖融融，令人瞌睡，心田里溢满幸福的慵懒。（顾蕴璞译）

烟雾蒙蒙的春日乡村，既有寂寞的白桦树，也有被烟熏得发暗的农舍和农舍里烘烤香喷喷面包的实在生活，还有被拴在生锈的锁链上的役犬、无忧无虑地成天歌唱春的到来的公鸡，更有路上泡胀了的一堆堆马粪，街心的水洼、灰烬和春天的污泥，以及沿村走着的两个女丐。这一切，组成了一幅客观、朴实的乡村生活景象图。在此基础上，他把乡村的景象与人们的劳动结合起来描写，如《暮色渐渐暗，远天渐渐蓝……》: