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第三节 小篆的临摹要点（第1页）

第三节小篆的临摹要点

小篆虽属正书，但与现行正书在结构上还是有很大差异的，不能依楷书结构来写篆书，否则容易写错字。临摹时不能随便编造篆字，或以现行简化汉字拼凑写篆。

一、《泰山刻石》的特色及临习指要

秦始皇二十八年（前219年），始皇登泰山，丞相李斯等为歌颂始皇统一中国的功绩而刻石。《泰山刻石》（图7-8）字形工整严谨，笔画圆转劲健。笔线犹如食箸，故被称为“玉箸篆”。

临写《泰山刻石》时，起收笔都用藏锋，圆起圆收，行笔纯用中锋。用笔既要沉着稳健，又要写出流动的笔意来，否则会显得板滞，要力求风格上规整与天然的统一。

临习时，须细心揣摩，举一反三，融会贯通，日积月累，定有长进。

徐无闻先生评《泰山刻石》曰：“《泰山刻石》、《琅琊台刻石》

乃是小篆书法的典型，它的确符合形式美的法则。从笔法上看，单纯齐一；从字形上看，它的长方形符合黄金分割的比例；从结构上看，很讲究对称均衡。整体章法秩序井然，很有节奏韵律。从甲骨文以来的古代汉字书法，到此已可叹为观止了。”

二、小篆的用笔特点及基本笔画练习提示

首先，我们可以小篆横画为例，从中领会其用笔方法特点，进而推及运用于其他笔画（图7-9）。

起笔藏锋——向左平势逆入，圆笔藏锋，避免重拙落笔（注意：落笔角度不是左斜上方；折锋不重按，力度要小，有别于楷写）。

行笔中锋——中锋运行，不可偏锋。

收笔回锋——笔锋自线中提起（不离纸）回收，平出平收，不可顿按（收笔回锋也即藏锋）。

小篆是以圆笔圆转为主调，并非方笔方折的用笔方法（图7-10）。

在练习时，需注意掌握如下几点要领。

（1）横、竖画总体要求横平竖直，粗细基本一致，线中腰或见稍细者，其他线画也同样，不可刻意绝对化。横或竖多画者，大体等距排列，即排档均匀。

（2）行笔中锋，这是无疑的。起收笔藏锋，也是必须遵循的总体规则。竖、曲、弧画笔端收锋可灵活掌握，不拘泥向左收，或可右收，或可采用线中稍停轻收，自然顺下，偶见“飞白”，只要笔意到位，线质亦佳。总之，要防止刻意的、重钝的收笔。

（3）左右弧接、圆圈接笔不必藏锋，避免停顿重按，以不露痕迹、接搭自然为佳。搭笔位置也非固定，只要不影响线质形态，顺适即可。圆弧形笔画的倾斜度要求对称。

三、《泰山刻石》主要笔画的写法及例字

《泰山刻石》笔画形态较为简单，只有横、竖、曲三种，或可说只有直曲两大类。在线条的变化上，只有长短或直曲而已。直画可分为横直画、竖直画、斜直画；曲画形态较多，有弧、弯、圆等不同的表现形式。长短曲直，随形变化。有些曲线回环过长，在书写时可分几笔连写而成，接搭处要做到自然，不露圭角。要在规矩中求变化，灵变中见规范（图7-11）。

其中，在练习时需注意如下几点。

挑以横或竖弯曲来表现，如去、功、御。

弧有上弧、下弧、左弧、右弧、连弧等表现形式，如曰、长、具。

框有围框与外框之分，围框以无棱角的方形来表现，如白、因，外框，如疾。

四、《泰山刻石》主要偏旁部首的写法及例字

小篆的大多数偏旁部首本身就是一个单体字。如：文、羊、竹、人、木、禾、言、心、玉、女、贝、日、水、斤、刀，等等。因此熟悉各种偏旁部首的形态及其在合体字中的变化规律，是十分重要的，不仅有助于克服篆书难识难记的困难，而且便于写好篆书（图7-13）。

五、小篆笔画的书写顺序

篆书属古文字，其书写笔顺不同于楷书，其字体构造与楷书有很大差异。下面附以双勾范字及笔顺示意图，以供参考，笔顺显见或重复相同者从略。

先上后下（图7-14）。

矣上部可作二笔写，第二笔横折接短竖与左竖弧相接。