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第四节 草书的临摹要点（第1页）

第四节草书的临摹要点

一、王羲之《十七帖》

（一）作品简介

《十七帖》（图8-25）是王羲之草书代表作之一，因卷首有“十七”二字而得名。据载，唐太宗好右军书，搜“二王”书凡三千纸，率皆以一丈二尺为一卷。取其书迹及言语，以类相从，缀成卷，以“贞观”二字为两小印印之。

图8-25王羲之《十七帖》（局部）

《十七帖》汇集了王羲之书写的29封书信，多数是写给益州刺史周抚的，也有少数是写给郗愔等人的。内容涉及询问、川蜀风貌、人情、草药特产以及子女婚配等。其书风冲和典雅，不激不厉，而风规自远，绝无一般草书的狂怪怒张之习，透露出一种中正平和的气象。此帖是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。

（二）临摹要点

《十七帖》属于今草，虽字字相断，但字形大小错落，气息贯通。其用笔以中锋为主，体势上多呈方形，临摹时要关注其结字的特点。

（1）点画照应。

草书是以点为性情，线条使转而完成的，点是字的眉目，相互间是传情传神而不是呆板的组合。孙过庭说：“众点齐列，为体互乖”，讲的就是多个点画，不要写成一个样子。

（2）左右相谐。

如帖中“杨”字左小右大，相互关照；“理”字左边上宽下窄，右边则相反。而“雄”、“龙”等字则左长右短或左重右轻，形成以大领小的局面。

（3）缩放合度。

帖中一些字通过某些局部的收缩，使字形显得紧凑。如“避”字中间部分笔画很轻，“时”字左边“日”部很紧，等等。

（4）虚实开阖。

帖中“信”字，左右之间无连笔，单个看好像很散，但在整篇中则非常和谐，这类字书写时要注意左右字符的位置关系以及长短比例。一些字以散取胜，如“取”字下面两部分安排得很开。

（5）以侧取势。

帖中“悉”、“告”等字上下部分都取斜势，很险，而帖中的一些左右结构的字之间也不平衡。如“汉”字不但有高低之差，而且左边倾斜，右边上宽下窄，有动势，“讲”字妙处在右边，依次向右倾斜，显得生动。

（6）映带有节。

《十七帖》中笔画连带起伏，有节奏感，有些字点画间连带很多，牵连之间有提有按，有时似连不断，要注意其中连笔的粗细变化以及笔锋方向的转换。一些字中有大弧度的连笔，形成圆形的字态。这样就需要注意线的起伏变化，书写时速度不能太快。

二、孙过庭《书谱》

（一）作品简介

《书谱》（图8-26）为唐代孙过庭所著述并书。宋内府记载有上、下两卷，今传世仅见其卷上序言。此序写于唐垂拱年间，属草书、手卷、纸本墨迹，计3500余字，原迹藏于“台北故宫博物院”。

图8-26孙过庭《书谱》（局部）

（二）临摹及用笔要点

（1）善用侧锋，以侧取妍。草书的用笔有中侧、方圆、藏露之分，融诸法于一体，是草书用笔的高度锤炼的结果。

（2）强调顿挫。线条的节奏感是通过跌宕起伏，行、驻、顿的交替出现来完成的，顿笔能更好地强化情感的表达。

（3）使转讲变化。草书线条通常讲使转，变直为曲，所以曲是其本质。但孙氏的使转有时改用折笔来取代，它表明了草法对隶法的兼收并蓄。

三、张旭《古诗四首》

（一）作品简介

张旭《古诗四首》（图8-27）为狂草，墨迹本，高29。5厘米，宽195。2厘米，五色笺，共40行，凡180字。此帖所书内容为南朝诗四首，前两首是庾信的，后两首是谢灵运的。

图8-27张旭《古诗四首》（局部）

此卷通篇奔放，运笔无往不收，如锥划沙，无纤巧浮滑之笔，一开狂草书体之先河，并对后世产生了巨大的影响。

（二）临摹及用笔要点