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第三节 楷书的临摹要点（第2页）

图6-45竖法图例

（4）撇法。

“撇”是向左下方伸展的一笔，亦是横画斜切的一半，是字的“手足”。写撇画姿态要舒展，还要如象牙般坚实（图6-46）。

“撇”画的书写方法：向右上藏锋逆入、侧锋按笔、理正笔毫、中锋缓缓向左下角轻快撇出等。“撇”画一般以长短、曲直、粗细、藏露等进行分类。

短撇较粗壮而直，要力送至尖。长直撇自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。弯撇是在直线的基础上略加弧度。

图6-46撇法图例

（5）捺法。

“捺”是向右下方伸展的一笔，是字的手足。要“一捺三波”，有起有伏，呈波浪形（图6-47）。

图6-47捺法图例

“捺”画的书写方法：藏锋向左上逆入、转锋向右上平出、顺势“拖笔”向右下中锋徐徐运行、捺脚重重侧锋顿笔、顺势提笔畅快捺出。“捺”画一般以长短、曲直、藏露、斜平等进行分类。

《多宝塔碑》通篇只有少数几个捺画有缺口的出现，配合同样写法的钩画来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。大部分捺行至后面直接捺出。另外，捺写到后上扬的较多，这也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。

（6）钩法。

“钩”是附在其他笔画后面的一笔，各种笔画加上不同出锋的点，可以形成多种多样的钩画。钩画如人踢脚，要蹲锋蓄势，猛然踢出（图6-48）。

图6-48钩法图例

“钩”画的书写方法：藏锋向上逆入、侧锋右顿、理正笔毫、中锋行笔、顺势顿笔、挫笔踢出等。

“钩”画一般以不同出锋的点（右上挑点、左下挑点、左上挑点、上挑点）与各种笔画所形成的钩进行分类。

《多宝塔碑》中的钩画和捺画一样，亦有缺口，但不多见。竖钩无右边的外涨感，即竖两边都为直线。很多还向左微凹，以追求劲挺，钩向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。竖弯钩中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。横折钩用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中很少见到。竖弯钩上勾时略偏上左，也有不出钩的，如“流”字。卧钩就没有缺口了，斜钩也是如此。

（7）折法。

“折”是横和竖组合的一种笔画，有“方折”和“圆折”两种（图6-49）。

“方折”如人的肩膀或肘、膝关节，转折处要顿挫、停驻，折转笔画。“圆折”如“浮鹅”，转角处不能停顿，要顺势提锋，迅速圆转。

“折”画的书写方法：藏锋向左逆入、侧锋顿笔、理顺笔毫、中锋行笔、笔锋上提、侧锋顿笔、理顺笔毫、中锋运行、笔毫左提、侧锋顿笔、回锋快笔等。“折”画一般分为方折、圆折、横折、竖折、竖弯等。

图6-49折法图例

（8）提法。

“提”又叫“挑画”，取仰势，是由左下方向右上方挑出的一种笔画，也是由横画斜切而成的笔画（图6-50）。

“提”画的书写方法：藏锋向左下逆入、侧锋按笔、理顺笔毫、向上中锋挑出等。“提”一般分为平提、斜提、撇提、竖提等。

图6-50提法图例

（三）颜真卿《多宝塔碑》的结构特点

《多宝塔碑》（图6-51）笔画间的宽窄收放比欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。

图6-51颜真卿《多宝塔碑》（局部）

颜书结体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳书体来说的，具体到单字中，字的结构仍符合楷书结构的一般规律，能松紧适宜，笔画、结构、单字同中求变，结体上下收放参差、左右高低错落。学习中要避免内部过于疏朗，流于松散，字形也不可过于方正而显得呆板无神。