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第四节 隶书的临摹要点（第3页）

圆点。形态拙朴而圆厚，书写时要藏锋转笔，要留意不同位置在造型上的细微变化，如立、尚等字。

尖点。形态方锐，起笔同于方点，收笔时提毫使之尖锐，要含蓄而又不过于尖锐，其所处位置的不同用笔方向要有变化，方显灵活生动，如沛、黄等字。

波磔点。有波磔形态，藏锋入笔，随即铺毫捻管，缓慢收笔，与对应笔画要有高低、紧疏的细微变化，避免生硬板滞，如小、外等字。

因位置不同，写点时取不同形态，有作横平点写的，如永；有作竖直点写的，如惟。

点在隶书中的形态千变万化，丰富多彩，在整个结构中起重要作用，须多加留意观察，不可夹杂唐楷点画。对于一些点画组合形式在处理上，也要细察之，如八字点（共、俗），小字点（素、京），走字点（通、退），水字点（流、渊），火字点（无、然），心字点（恩、思）。

这里，提示一下，隶书的点，可视为其他笔画（如横、竖、撇、捺等）的浓缩形态。点画虽小，却具提神点睛之效，依然有一个起笔、行笔、收笔的完整过程，只是幅度较为微小而已。

图7-25点画写法

2。《张迁碑》部分笔画之例字介绍

（三）《张迁碑》部分偏旁部首写法及例字

（四）《张迁碑》的结构特点

1。方整朴茂

方整朴茂是该碑的基本特征。字形多为方、扁，取横势。如：诗、对、苑、纯、京、遊；偶有以方、长字形而取纵势者，如震、敦、载、数、稷。

2。随形布势

结构形态虽整体方正，却能不拘一格，尽显真趣生动，如九、且、阳、树。

3。欹正错落

各偏旁或部件之间欹正相依，错落对比，如性、蔽、勋、景。

4。夸张变形

很多字往往一改常态，局部夸张处理，显得新奇，如帝、赁、幕。

5。同字异趣

此碑同字较多，但构思独特，极尽变化之能事，以字形部件大小、长短、方向、方圆、松紧等变化，使同字不同形，产生不同意趣，如温、张、是、为。

（五）《张迁碑》节选字构临习浅析

六、《石门颂》临摹举要

《石门颂》，隶书，额题《故司隶校尉楗为杨君颂》，东汉建和二年（148年）摩崖刻石，王升撰文，未署书人姓名，内容是记司隶校尉杨孟文主持修复褒斜栈道事。因在陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁上，故名。

此碑用笔圆劲纵放，飘逸多姿，结体洒落自然，素有“隶中草书”之称。临写时要用逆锋起笔，中间行笔遒缓，使转灵活，收笔时复以回锋。要写得浑圆挺劲，切忌浮薄。

因为每个碑帖的风格面貌各不相同，我们在临写时首先要弄清楚。初学者尤须注意，不可把该碑字的笔画描写成粗细一致的线条，显得缺筋少肉，扁薄刻板。《张迁碑》是方笔为主，而《石门颂》以圆笔见多，中锋用笔，圆转浑厚，灵动洒脱，挺拔舒展。以下附该碑节选双勾范字，并聊举数字，从笔画、字态结体作简要提示，以供临习参考。

君三横画线长而不齐平，雁尾隐藏，撇偏左落笔，“口”不写小，与右上端齐。此字可与《张迁碑》同字比照，悟其不同特点。

德双人旁从篆写，隶书多见。右上竖作点写，“目”横写左宽右窄，“心”左点自左而右，后翻绞笔中锋接写捺画。

焕“火”写小，与炳字有别，右部横磔雁尾上扬，灵动活泼。

光下撇舒长，折捺平势开张。

遗走之旁三斜点不可短小，要略粗长，与《张迁碑》走之不同。捺画一波三折，一气呵成。舒展开张，雍容大度，洒落自然的特征足可见之。

清三点水紧凑，朝向相同（隶书三点水其延长线有相交或接近于同一个点之情形），右上横无见波画，而下部分明显粗大。

八松沉之气运笔，自然灵动的草意写法。

奉、春上三横渐写渐长，“春”上横较短，则左撇右捺见长；“奉”上横较长，撇捺则稍收敛。“春”字头楷书长撇一笔写，隶书多作竖、撇二笔写。

强右部横竖变化多端，折取斜势，绝无横平竖直，刻板呆滞之感。一笔通心竖使上下贯穿起来。

霜、宁字头开阔，覆盖下面部分。

烝、庶下四点不齐平，高低错落，生动别致。