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第二节 绘画妙笔绘丹青（第2页）

此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事、沉湎歌舞、醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。

六、《千里江山图》（北宋·王希孟）

《千里江山图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本设色，纵51。5厘米，横1191。5厘米，为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20余岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。

《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅棚楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重、苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生，充满了作者对美好生活境界的向往。

七、《清明上河图》（北宋·张择端）

《清明上河图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本设色，纵24。8厘米，横528。7厘米，是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。

《清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。《清明上河图》具有极高的史料价值。

八、《富春山居图》（元·黄公望）

《富春山居图》，纵33厘米，横636。9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年（1347年），于至正十年（1350年）完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆，被誉为浙江省博物馆“镇馆之宝”。

《富春山居图》是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

元至正七年，黄公望开始创作这卷山水画名作，历时多年方始告竣。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

九、《汉宫春晓图》（明·仇英）

《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，纵37。2厘米，横2038。5厘米，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中嫔妃生活。

仇英，字实父，号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县（今江苏苏州）。约生于明弘治十一年（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有《玉洞仙源图》《桃村草堂图》《剑阁图》《松溪论画图》等。

十、《百骏图》（清·郎世宁）

《百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米，横813厘米。目前保留在台北故宫博物院。意大利人郎世宁1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。

清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。

经典绘画

星月夜

中文名称：星月夜（满天星斗的夜晚）

英文名称：StarryNight

创作者：文森特·威廉·梵高

创作地点：圣雷米（Saint-Remy）

创作时间：1889年6月

类型：油画

现存地点：纽约现代艺术馆

含英咀华

在这幅画中，梵高用短线笔触组成激**旋转的宇宙，十一颗大小不等的星辰聚集在月亮周围旋转着、翻滚着。近处的柏树像撕裂燃烧的一座哥特式教堂，远处的星辰和月亮暗示着耶稣和使徒的关系。所有的恒星和行星在宇宙中旋转着、爆发着。

梵高运用火焰般的笔触把它传达出来，这是常人所很难理解和表现的。他所看到的夜空，就是一个奇特的月亮、星星和幻想的彗星景象。他所给人的感觉，就是陷入一片黄色和蓝色相互旋转的天空，仿佛瞬间变成一束扩散、游**的光线。使得面对自然奥秘的人们，顿时生起一股绝望的恐怖。

全画的色调呈紫绿色，画家用充满运动感的、连续不断的、波浪流动般的笔触表现星云和树木，星云和树木似一团正在炽热燃烧的火球，正在奋发向上，具有极强的表现力，给人留下深刻的印象。这幅画，展现了一个高度夸张变形与充满**的星空景象，那巨大的、卷曲旋转的星云，那一团团夸大了的星光以及那一轮难以置信的橙黄色的明月，大约是画家在幻觉和眩晕中所见，暗示着某种神性。让人联想到梵高乐于提起的一句雨果的话：“上帝是月食中的灯塔”。而那巨大的，形容火焰的柏树，以及那夜空中像巨龙飞过一样的星云，也许象征着人类的挣扎与奋斗的精神。