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8 3 场面调度的类型划分（第1页）

8。3场面调度的类型划分

8。3。1按照台词和动作划分的三种常见场面类型

在一部影视动画的场景中，如果我们将场景本身按照动作性和台词性来进行区分，可以将场景划分为三种典型的类型。不同类型的场景，场面调度的重心和内容也存在区别。

1。有对话无动作场景的场面调度

有对话无动作的场景多见于封闭空间内的情节，也包括交通工具上的情节。无动作并非是角色一动不动，而是指没有彼此之间的较大范围的位置移动。手部、脸部的局部细节动作并不算在内。在这种情况下，人物本身的动作和位置移动居于次要地位，摄影机的拍摄手法和对场景整体的控制，包括气氛渲染、对话的衔接、交谈的节奏感成为创作人员的工作重心。如何能够把场景内部的节奏感和戏剧张力表现出来，选择合适的机位、对人物造型的突出塑造都是需要创作人员好好研究的内容。

有对话无动作场景多见于电影作品之中，在动画作品中出现概率大幅减少，以台词为主体的日式动画之中较为多见。动画表现形式也多是以二维为主，如何通过平面的图像传递出场景内部的空间感和张力，是动画工作人员应当仔细思考的问题。

2。有对话有动作场景的场面调度（见图8-14）

图8-14画面动感和台词交代相结合

这类场景是典型的考验创作人员能力的场景类型。在一个场景内部，既有人物的对话和交谈，又伴随着位置的移动和大幅度的肢体动作。在处理这类场景的场面调度时，应当分析其动作的目的和性质，通常动作主要来源于三个方面：其一，是与对话内容相关联的伴随关系。例如，对话中角色a让角色b干什么事，角色b随机做出了相应动作。这种情况下场面调度既要展现出动态感，同时也不应忽视角色的对话本身。其二，则是和场景本身的条件和情况有关的动作的发生。例如，在街道上，两人正在对话，而一辆公交车驶来两人上了车。在处理这种情况时，场面调度要与场景本身相结合，有效地利用场景的特性，让动作发生得自然而又精彩。其三，是动作作为主导，而对话作为说明和渲染情绪的作用。例如，两个角色在打斗的间隙说上一些台词，继续进行动作。在这种情况下，场面调度应当以动作作为先决内容，有效地展现出动作的全貌，同时注意将台词对话巧妙地融入到动作的间隙之中，突出动作与节奏的互补，产生一种美妙的节奏感。

有对话有动作的场景占据了动画作品中绝大多数的动画场景，因此不妨多对经典动画作品中的此类作品进行细致分析，仔细研究成片中人物的运动轨迹，摄影机的运动轨迹、景别的选择和摄影角度的确立，做到把单一的技术分析结合起来，形成一种立体化的视听语言分析习惯。

3。无对话有动作的场面调度（见图8-15）

图8-15无对话场面调度优先考虑动态

无对话有动作的场面调度是指在场景中角色只有动作，而没有对话和语言。因此观众的注意力全部集中在了角色的运动之上。这就要求创作人员必须对角色的动作进行最细致的设定，把角色的运动特色充分展现出来。为了增加视觉的美感，摄影机的运动也往往较为灵活和独特，从而让动态感更加凸显。

无对话有动作的场景在叙事性的动画作品中较为少见，但却是动画表演特性最为突出的例证。人们耳熟能详的《猫和老鼠》系列，就是此类动画最为突出的代表。此外，这类场景还经常出现在艺术短片之中，注重动画表演的夸张是场面调度的重点。

8。3。2按照空间特点划分的场面调度类型

按情节所发生的场景特点对场面调度进行分类，也是常用的场面调度区分类型。由于场景的空间条件不同，在创作中需要关注的特性也存在区别。

1。纵深空间场面调度（见图8-16）

图8-16纵深空间

纵深空间场面调度是一种较为常见的场景空间类型。所谓纵深空间，是指站在观众的角度，把场景按照观众视轴方向进行延伸，具有较大深度的场景。最为典型和突出的纵深空间场面调度可以包括一条蜿蜒曲折的街道、幽深的洞穴，或者河流流过的公路的两岸。实际上，一些较为常见的生活场景，也可以按照纵深空间的场景去突出和表现。

纵深空间场面调度要能够把场景的纵深感表现出来，这就要求创作人员能够巧妙地安排前景和背景，突出因距离摄影机远近不同而产生的景物大小和线条、焦距的差异。例如，前景和背景的两组人群的差异性，就需要利用明显的区分表现出来。纵深空间场面调度的另一个显著特点是，通过摄影机和人物的移动，可以在一个连贯的镜头内巧妙地表现出景别的变化，把不同景别的景物融入到同一个镜头之中，从而达成特殊的视觉效果。

纵深空间场面调度中，较为关键的元素还包括了对镜头和画面视野的选择，换言之，采取广角镜头能够较为全面地把场景内部的全部内容尽收于一个镜头之内。而利用摄影机和人物的距离变化，又可以调节画面的景别。

2。平面场景场面调度（见图8-17）

图8-17开阔的平面场面