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4 5 镜头的运动特性与分类（第2页）

摇镜头的运动不仅仅是左右摇摆，也有着很多搭配方法，例如，上下摇摆，左右摇摆，甚至是摄影机原地的旋转。上下的摇摆可以用较小的景别连贯地展现角色的外观面貌，比一个全景镜头更加细致和具有生命力。而旋转则可以模拟出很多表现心情的主观意味。巧妙地应用摇镜头，还可以很好地将镜头进行衔接与过渡。调节影片的叙事气氛和节奏。

4。移动镜头

移动镜头（见图4-25、图4-26）指的是在拍摄过程中摄影机架设在摄影师或者技术器械上，实际发生了移动的拍摄手法。移动镜头也是最符合人们日常视觉习惯的拍摄手法，在人们的日常生活中，我们不是站在固定位置去欣赏景色的，我们也会一边移动自身的位置一边继续着视觉信息的获取。移动镜头的移动方式多种多样，当我们拍摄人物时，常用摄影机跟随着角色的行进进行运动，这就是常说的跟镜头。在表现环境宽度以及表现人物横向跑动或者跳跃时，镜头通常做横向的运动。而当借助摇臂拍摄环境，或者某些特殊运动轨迹时，镜头则作出了曲线运动。由于移动镜头的处理方法和拍摄技巧比之前的集中镜头运动方式要复杂得多，在有限篇幅内很难介绍全面，需要读者去自行思考总结与尝试。

图4-25移动镜头（1）

图4-26移动镜头（2）

移动镜头的画面是连续运动的，不仅仅是画面本身呈现出了动态感，由于摄影机位置在场景中的不断改变，画面内各种视觉元素之间的比例、透视关系以及光线色彩也随之发生变化，让画面真正地动了起来。移动镜头长伴随着长镜头美学的使用，它可以把一个镜头中结合起多景别多角度的优势，不断变化构图。并且可以让人物的动作活泼表现而不显得呆板。在交代大场面，几组人物共同反映复杂环境时，有着独特的艺术效果。

5。跟镜头

跟镜头（见图4-27、图4-28）属于移动镜头，由于其类型较为明显，并且实际应用较多，在这里再进行一定的细节说明。跟镜头是指摄影机与运动主体保持相同运动方向、相同距离的拍摄手法，在画面中运动主体的轮廓和比例基本保持一致，而环境则发生着剧烈的改变。跟拍主体的画面构图相对稳定，能够吸引观众持久的注意力，同时画面的景别变化也不大。可以突出表现物体的运动感觉和运动轨迹，拍摄的画面具有一定主观性，让观众有着身临其境的感受。同时也能更真实地反映出被拍摄者所处的真实环境。

图4-27跟镜头（1）

图4-28跟镜头（2）

在动画创作中，跟镜头常被应用于表现角色的运动或者抒情段落，是一种十分有效的视听语言创作手法。

6。升降镜头

升降镜头（见图4-29、图4-30）指的是摄影机在垂直角度上下运动的镜头类别，由于视轴的高度发生了变化，画面中的地面和天空比例关系会发生改变，摄影机内景物的信息量也会随之扩展或者缩小，而这种扩展和缩小则是区别于变焦以及俯拍或者仰拍的。升降镜头很适合表现物体的上下垂直运动，或者表现人和环境比例关系所发生的变化。同时，当升降镜头结合其他镜头创作时，就会产生综合运用的效果，我们使用摇臂时候所拍摄的画面，实际上就是升降镜头的综合运用。

图4-29升降镜头（1）

图4-30升降镜头（2）

4。5。3其他特殊镜头运动

1。运动透视

运动透视这一名词在影视摄影中并不占有太重要的位置，主要是因为运动透视的拍摄较为困难。应用运动透视的创作方法多用于表现移动的人物或者环境。例如，它指的是摄影机和被拍摄物体之间的距离和运动都是静止的，而通过环境的不断变化模拟出一种让观众身临其境的运动感觉。影视中常见的镜头多为汽车场景，汽车本身和摄影机是保持静止的，而通过街道景物的向后延展模拟出运动的效果。在动画中，运动透视的应用则更为广泛。例如，空战、科幻题材的动画作品，表现飞行多用到运动透视。此外，通过调整前景背景的运动速度，同样也可以让运动透视更好地模拟出高速运动的感觉。例如，《黑客帝国》中为了展现角色奔跑的迅速，在画面前景安排了栏杆或者近景的超速移动，从而模拟出一种高速的移动感觉。在动画中，依靠改变画面各景物之间比例关系和位置关系，同样也是运动透视的一种。

2。特殊动画镜头运动

最后，还需要强化介绍动画片中的特殊镜头运动。我们知道，在真实拍摄的电影电视中，尽管摄影技术已经获得了突飞猛进的进步，但是摄影机的移动仍然受到了摇臂、轨道、航拍等器材和条件的限制，运动呈现出了较强的规律性。

但是在动画的世界里，摄影机的概念是虚拟的，因此画面中摄影机的运动方式更加自由和多变。例如，表现空战、追逐等运动场景时，动画片的镜头运动有时候会更加复杂。具体的情况需要结合场面调度来共同探讨。

实训练习

1。我们分析镜头的时候可以从哪几个角度去思考？

2。常见的五种镜头画幅都有哪些？各自的应用技巧是什么？

3。熟练掌握常见的摄影机运动方式：拖、拉、摇、移、跟、升降这六种模式，以一段视频短片为例，分析这些镜头运用了哪种摄影机的运动方式。