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第二节 德国电影与法斯宾德（第2页）

《爱比死更冷》剧照:三角关系

暴力是法斯宾德一贯的主题，影片的杀人非常随意，表现出人性的冷漠与无常。布鲁诺是一个符号化的冷酷杀手，他的杀人是非理性的，无论是在商店还是大街，见人就开枪，成为社会的毒瘤。两男一女杀人后在大街上轻松漫步，是影片最抒情的段落，暴露了三人毫无生活目标的无聊与盲目。

《爱比死更冷》剧照:人性冷漠

布鲁诺受犯罪团伙的指示，利用法兰兹抢银行，两男一女笼罩在阴谋中，表情凝固，各怀心事。同时，布鲁诺暗中布下杀手要杀法兰兹的女友乔安娜，而乔安娜先一步报警，借警察之手杀死了法兰兹的男人布鲁诺，犯罪活动失败。两个罪犯在开端结为朋友，在结尾一死一逃，友谊与爱情毁灭，前途像无止境的公路一样茫然。

《爱比死更冷》剧照:抢银行失败

《爱比死更冷》具有很大的实验性，属于先锋电影。在应用镜头语言上追求戏剧的间离效果，采用人为的简约、高度的硬性凝视和重复的长镜头。缺点是影像表达比较生硬和机械，叙事转换不够流畅。

3。《四季商人》

《四季商人》（TheMertofFourSeasons，1971）获1972年德国电影金奖，是法斯宾德电影的一个转折，他自此开始由先锋电影转变为描写现实生活中的普通人。影片受美国好莱坞剧情片的影响，是一部“德国式的好莱坞电影”，讲述第二次世界大战后德国经济复苏年代，一个普通小市民的不幸命运。

男主角汉斯是一个失败的小人物，性格善良怯懦。因违背母亲意愿出国当兵，被母亲视为没有出息。汉斯复员回国做了警察，因与妓女有染被解雇，以后做了沿街叫卖水果的小贩。汉斯的妻子看不起丈夫，监视丈夫的行动，夫妻关系紧张，汉斯患上了严重的心脏病。汉斯企图通过情妇来提高自己的尊严和自信，却发现自己只是一个临时的过客。他对眼前的生活绝望，借酒浇愁。最后汉斯当着家人和朋友的面连续喝下15杯酒，伏倒在餐桌上死去。

通过汉斯的命运，法斯宾德揭示了战后德国社会底层人孤独的生存状态、冷漠的家庭关系，呼唤家庭生活缺失的爱。影片保持了法斯宾德的电影风格，具有舞台剧的特点，没有多余的人物和事物出现在故事环境中。

《四季商人》剧照

四、德国式情节剧:《玛利亚·布劳恩的婚姻》

《玛利亚·布劳恩的婚姻》（TheMarriageofMariaBraun，1978）是法斯宾德“女性四部曲”《玛利亚·布劳恩的婚姻》《莉莉·玛莲》（1980）、《罗拉》（1981）和《维洛尼卡·佛斯的欲望》（1982）中的第一部，也是他最成功、最受欢迎的作品。该片获1979年柏林电影节最佳女演员奖（汉娜·许古拉）、杰出成就奖、最佳技术奖，金球奖最佳外语片提名，纽约电影评论协会最佳女演员奖。

影片女主角玛利亚与丈夫赫尔曼结婚仅半天一晚上，丈夫就上了战场。10年里，她在心中坚守着对赫尔曼的爱，在得知感情遭到背叛后选择了自杀，表现了法斯宾德所热衷的主题“爱比死更冷”的残酷性。

影片以反复出现的废墟场景表现玛利亚的爱情悲剧。影片开端是1944年，第二次世界大战德国法西斯即将崩溃的时候，玛利亚在战争废墟中举行婚礼，甚至不惜冒着生命危险在爆炸声中拖拽婚姻登记人在婚姻书上签字，隐喻着废墟上的婚姻承诺。一年后战争结束，玛利亚背着赫尔曼的肖像牌子，走在充满废墟的街道，去火车站寻找丈夫的身影，表现废墟上的爱情希望。战后她和中学同学贝蒂来到母校废墟吟唱爱情歌曲，表达了废墟上的爱情信念。依靠做法国工厂主奥斯瓦尔德的私人秘书和情人，玛利亚发挥才干，在德国经济起飞中发迹，她来到废墟缅怀过去。1954年赫尔曼归来，她发现丈夫早在3年前就把她转让给奥斯瓦尔德。10年等待的希望瞬间破灭，她守望的是一片心灵的废墟。玛利亚在绝望中引爆煤气，和赫尔曼同归于尽。废墟、爆炸、烟火的空间画面首尾循环，形象地说明了玛利亚的爱情是建立在物质与精神双重废墟上的，也是注定要毁灭的。

《玛利亚·布劳恩的婚姻》剧照:废墟与爱情

影片充满了浓厚的好莱坞情节剧特点，围绕玛利亚的婚姻，剧情发展包含了一系列偶然及巧合的因素，戏剧场面紧张，矛盾冲突激烈。当玛利亚得知丈夫赫尔曼阵亡后，她与美国黑人军官比尔同居并怀孕。正在两人亲热的时候，从战俘营释放出来的赫尔曼，在自家门口目睹了妻子与比尔亲热的情景。这是一个非常戏剧性的尴尬场面，按照常规，丈夫会冲上去与比尔搏斗，但出人意料的是赫尔曼直奔桌前的香烟，表现了德国战败后的凋敝饥荒和一个战俘的本能选择。这个场面调度非常生动，戏剧情境多变，悬念迭起。赫尔曼与比尔发生冲突，玛利亚误用酒瓶砸死了比尔。在法庭审判中，赫尔曼替罪入狱，构成了情节发展的新悬念，玛利亚再次陷入等待丈夫出狱的困境。

《玛利亚·布劳恩的婚姻》实则是一部德国式情节剧，影片结尾并非好莱坞式的大团圆结局，而是出人意料的悲剧。玛利亚发达了，她的幸福靠山奥斯瓦尔德病逝了。她在难过之时，赫尔曼恰好从国外发财归来。夫妻正待亲热的时候，奥斯瓦尔德的委托人来宣读遗嘱，将一半财产赠送给玛利亚，感谢她给予他晚年的爱。另一半财产赠送给同意妻子与奥斯瓦尔德同居、自己离开德国的赫尔曼，这是3年前奥斯瓦尔德救赫尔曼出狱时两个男人订下的协议。这个情节是一个埋伏极深的悬念大抖包，它像个定时炸弹，必定要爆炸，玛利亚和她所有的一切都在煤气爆炸声中消亡。

《玛利亚·布劳恩的婚姻》剧照:悬念与巧合

法斯宾德说过他从来不拍没有政治意义的影片。这部影片也是一个政治寓言，以妇女的个人命运象征德国从战败到战后经济起飞的国家命运，批判德国忘记历史、以经济起飞掩盖精神空虚、人性异化的现实。玛利亚和丈夫为了物质利益和生存发展都背叛了婚姻与爱情，到最后穷得来只剩下金钱。他们是德国虚假繁荣的写照。影片以希特勒的肖像为开端，以战后西德历届总理肖像的黑白负片为结尾，表明战争前后德国历史的连续性，也申明不能中断历史、忘记历史。

影片重视重复的细节表现，例如用水龙头冲水洗手表现玛利亚闻知丈夫阵亡的悲痛和得知丈夫背叛婚姻的绝望，画面造型独特。

《玛利亚·布劳恩的婚姻》剧照:循环与重复的细节

同时影片有贯穿始终的收音机广播。例如结尾，伴随1954年7月4日第五届世界杯足球赛西德以3∶2击败匈牙利，夺得德国首个世界杯冠军的实况解说和欢呼声，玛利亚自杀。欢乐的声音与悲哀的画面的逆行现象构成了声画对立的蒙太奇，形成布莱希特式的间离效果，经济奇迹灰飞烟灭引起观众思考。

五、小结

法斯宾德是新德国电影最有成果的天才，拍摄的影片是施隆多夫、赫尔措格和文德斯所拍影片的总和。他的电影根据观众需要而拍，既不同于好莱坞类型片的纯观赏性模式，也不同于现代派电影的纯先锋性。他主要以通俗剧的形式，舞台剧的风格，凝练的剪辑和镜头调度，构筑历史与现实的时空;影片细致入微地刻画人物，关注小人物的命运;以戏剧的间离效果表现思想，引发观众思考，达到影片与观众的平等沟通。

思考题

1。解释:新德国电影。

2。新德国电影的四大导演是谁，代表作有哪些影片?

3。法斯宾德的电影风格是什么?

4。《爱比死更冷》的叙事特点是什么?

5。《四季商人》的叙事特点是什么?

6。怎样看待《玛利亚·布劳恩的婚姻》的思想艺术价值?