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第二节 蒙太奇理论创立者爱森斯坦（第2页）

《战舰波将金号》（BattleshipPotemkin，1925）是爱森斯坦的传世名作，是为纪念俄国反沙皇的1905年革命20周年而拍摄的献礼片，是世界电影史上的经典之作。

黑海战舰“波将金号”起义发生于1905年。在革命洪流推动下，波将金号的水兵处决了反动军官，升起红旗，把军舰开到敖德萨海港，受到当地群众的热烈欢迎与支持。但沙皇政府派来军队，对起义水兵和平民百姓进行屠杀，起义失败。

1。影片内容

《战舰波将金号》内容按照五幕悲剧的结构由五部分组成。一是人与蛆，表现水兵受到的非人待遇。二是后甲板上的悲剧，反抗的水兵受到镇压。三是以血还血，群众集会声援起义的水兵。四是敖德萨阶梯，哥萨克军队屠杀欢迎战舰的岸上市民。五是战斗准备，波将金号正式起义。

2。辩证蒙太奇

影片最突出的成就是使用蒙太奇手法。爱森斯坦在《影片〈战舰波将金号〉结构中的有机性和**》一文中，指出影片的蒙太奇片段是两两相对的动作。“蒙帆布的场面———起义。哀悼华库林楚克———愤怒的群众大会。抒情的联欢———枪杀。不安地等待着舰队———胜利。”[5]这些相反的对立动作构成了剧情的有机统一体，“不是对比的动作，而正是相反的动作，因为这种动作每一次都从相反的角度提供了同一个主题的形象，尽管它是从同一个主题产生出来的”。“这种剧情发展的规律的统一，即在每一幕戏里都重复一次的规律的统一，本身就很能说明问题。这种规律的统一，也就是《波将金号》整个结构的特征。”[6]

爱森斯坦所谈“相反的动作”和“规律的统一”与黑格尔的辩证逻辑一致，即通过“正—反—合”进入新的“正—反—合”，以此类推，矛盾在不断冲突中螺旋上升、发展，直到**。其中对立面的冲突是矛盾发展的根本要素，它是超越《罢工》的杂耍蒙太奇，向前发展的正—反—合的对比组合，可称为辩证蒙太奇。

爱森斯坦的辩证蒙太奇思想所强调的对比组合，与蒙太奇的画面组接一致，并且它将不同质的画面组接在一起，形成强烈的对照。影片蒙太奇对比的运用有:人与蛆、镇压与反抗、哀悼与愤怒、喜迎与屠杀、备战与胜利的对比。

人与蛆的对比。水兵不是蛆，却吃的是生蛆虫的腐肉，水兵维护大炮，厨师搅动汤锅，形成人与蛆的进一步对比。水兵被看作蛆，吃蛆吃的腐肉汤，表现水兵受到的非人待遇。人与蛆的对比最终表现为水兵和军官的冲突，它是战舰起义的原因。水兵与军官的冲突在构图上形成左与右、前与后、画面光影的明与暗、军服黑与白的对比。

《战舰波将金号》剧照:人与蛆

水兵饭后清洗盘子，盘子上面写着“主赐予我们每日饮食”，这引起水兵对非人待遇的不满，愤怒地摔碎盘子。水兵摔盘子是一瞬间的事情，只有一个动作，但是导演把这个单独的动作打破，分割成10个镜头来表现。通过重叠剪辑的镜头产生最大限度的艺术张力，以此感染观众。这是蒙太奇电影的风格特征。摔盘子的蒙太奇剪辑强化了战舰起义的第一个反抗行动。

《战舰波将金号》剧照:摔盘子

镇压与反抗的对比。影片第2部分，军官镇压水兵，引起水兵反抗，它是影片的一个**。形成军官与水兵、牧师与水兵、构图黑与白、多与少的对比。神父十字架与舰长军刀特写，表现军官和神父的勾结。

《战舰波将金号》剧照:镇压与反抗

哀悼与愤怒的对比。水兵华库林楚克牺牲，敖德萨人民沉痛哀悼，激起对反动派的愤怒与痛恨。爱森斯坦非常重视影片构图，悼念人流的上与下，左与右，群体与个体，全景与特写交替使用，形成构图与景别的对比。在镜头图形的处理上，有很明显的格里菲斯镜头的影响，直接改变了镜头的形状。

《战舰波将金号》剧照:哀悼与愤怒

喜迎与屠杀的对比。波将金号水兵起义得到敖德萨人民的响应，形成海上与岸上、士兵与人民呼应的场景。喜庆与屠杀是影片**的一个对比。用喜庆的场景为即将到来的屠杀进行气氛烘托，形成喜与悲的巨大落差。喜与悲、抑与扬是电影表现的常见对比手法。在屠杀前的喜庆场景中，暗示了即将到来的大屠杀，这就是敖德萨阶梯的镜头，妇女、儿童、残疾人在阶梯上向水兵致敬。

《战舰波将金号》剧照:屠杀前的喜迎场景

准备与胜利的对比。敖德萨阶梯的屠杀激发了波将金号士兵的斗志，他们迅速起航，准备迎战包围他们的沙皇舰队。最终波将金号的起义得到其他军舰的支持，顺利通过海域。起义的水兵涌向甲板欢庆胜利，向其他军舰挥手致意。影片用远景光影的镜头表现这一场景。在历史上，波将金号起义失败，但是在拍摄电影的时候，爱森斯坦把它处理为起义胜利，以波将金号驶向大海做结。

《战舰波将金号》剧照:准备与胜利

3。经典段落敖德萨阶梯

影片的经典段落是表现大屠杀的敖德萨阶梯。黑海边的敖德萨城有一条长长的通向码头的石阶，哥萨克军队就在这里屠杀敖德萨群众。爱森斯坦在考察拍摄地点的时候受到吸引，决定拍摄波将金号起义。导演的整个电影的构思都为敖德萨阶梯准备。

敖德萨阶梯的构图形成全面的对立冲突结构。混乱的群众和整齐的军队，哀求的人民与举枪的军队，呼救的母亲与冷酷的军队，逃跑的群众与追赶的军队，全景与特写，光影与节奏，立体与交叉，平行与反复。原本只需3分钟走完的路，通过反复剪辑，延长到7分钟，制造了震撼人心的视觉冲击力。仰拍与俯拍，混乱与整齐;孩子与母亲，踩踏特写;呼救与冷酷，光与影;婴儿与母亲，童车下滑;光影线条，屠杀恐惧等，都构成了画面的对立冲突结构。

《战舰波将金号》剧照:敖德萨阶梯

敖德萨阶梯的童车下滑成为经典桥段，被美国导演布莱恩·德·帕尔玛执导的影片《不可触犯》（TheUntouchables，1987）模仿，联邦官员与匪徒交战时救童车。简·德·邦特执导的影片《生死时速》（Speed，1994）模仿了大巴撞飞童车一幕。

4。插入石狮的经典范例

波将金号对着岸上敌人要塞开炮的时候，导演插入了3只石狮。这3只石狮是从另外地方拍来的，恰好表现为睡态、惊醒和怒吼的姿势，在炮火中就由静态的石狮变为动感的石狮，配合起义具有鲜明的感染力，成为电影史上蒙太奇的经典范例。

《战舰波将金号》剧照:石狮怒吼