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第一节 欧洲先锋派电影运动（第3页）

《大都会》剧照:水淹地下城

3。室内剧电影

室内剧是德国戏剧导演马克斯·莱因哈特创造的一个术语，专指供小剧场演出的舞台剧，恪守古典戏剧动作、时间、地点相一致的三一律。20世纪20年代奥地利电影编剧家卡尔·梅耶把这一概念运用到电影中，创立了室内剧电影（kammerspielfilm）。室内剧电影取消字幕，剧情简单，时空变化小，人物少，注意刻画人物心理，与表现主义电影相对立。室内剧电影的代表作是梅耶的《铁道》（1921）、《除夕之夜》（1923）和茂瑙的《最卑贱的人》（1922）。

4。街头电影

街头电影（streetfilm）由室内剧电影发展而来。以街道为主要动作背景，写实为主，表现社会现实。演技简练，布景真实，反映德国下层平民的日常生活。它摒除了表现主义的疯狂幻想，突破了室内剧的狭小世界，是电影现实主义发展的一个环节。代表作是卡尔·格吕纳的《街道》（1923）、派勃斯特的《没有欢乐的街》（1925）和布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》（1927）。

四、法国先锋派电影

先锋派电影产生于德国，在法国得到发展。第一次世界大战结束后，巴黎成为先锋运动的中心。最早从事先锋派电影创作的是一批画家和作家。由于无声电影是纯粹视觉性的活动画面，它的绘画和节奏的元素吸引了现代画家的注意。他们从画面的角度来理解电影，把电影看作光的运动，从根本上舍弃了电影的叙事性。

1。印象派电影

印象主义认为主题和意义包含在表象与细节中，主观视野提供的细节成为印象主义艺术的主要表现。印象主义主要表现光，细节的精妙之处在于光的瞬间变化。主张变调，通过光的运动变化拓展画面时空的表现力，表现偶然的瞬间的碎片。

印象派电影（impressionistfilm）是第一次世界大战后法国创立的第一个先锋派。代表者是路易·德吕克。德吕克创办了《电影》杂志，企图用“纯艺术”来复兴法国电影，提出风格平民化、上镜头性等理论主张，认为电影以银幕的视觉效果作为取舍标准，通过视觉结构来表达心理内容。

印象派电影有一些故事情节，在造型风格上表现了印象派绘画对光的处理的特点。

2。抽象派电影

抽象派电影（abstractfilm）把绘画和音乐上的抽象主义应用于电影创作，形成非形象化性质的电影。抽象派电影来源于德国的抽象主义，分为两大类，一类以摄影影像为基础来构成抽象图形;另一类是绘制抽象图形在胶片上。

抽象派电影代表作有曼·雷的《恢复理性》（1923）、莱谢尔的《机器舞蹈》和克莱尔的《疯狂的射线》。

3。超现实主义电影

超现实主义电影（surrealistfilm）的时空特点，首先是重视空间的多元性。超现实主义电影主要表现人的潜意识中的非理性因素，具有不确定性、无序性、多义性、多元趋向。因此超现实主义电影把时间转变成了空间。在时间中，人是被动的存在物;在空间中，想象力把人的活动向各个方向延伸，把单一的自我化为多元的自我。

其次是强化影像画面，淡化电影叙事。超现实主义电影消解和阻断电影的故事情节线，以凝固的时间展示空间画面的表现力。

超现实主义电影代表作有杜拉克的《贝壳和僧侣》和布努艾尔（西班牙导演）的《一条安达鲁狗》（1928）、《黄金时代》（1930）。

超现实主义电影对故事片的影响主要表现在描写变态心理、潜在的性冲动、无理性行为。例如，希区柯克影片《爱德华大夫》（1945）、《眩晕》（1958）、《西北偏北》（1959）、《精神病患者》（1962）、《群鸟》（1963）和乌克斯三兄弟的狂乱喜剧片的表现。

五、小结

欧洲先锋派电影以20世纪20年代德国和法国的革新电影为主。先锋派电影受到20世纪现代主义文艺思潮影响，与现代派艺术的联系紧密。它是一种纯艺术电影，主要特点是在电影创作上实行现代艺术的尝试与革新。它的电影特性不强，观众少，流行时间短，在苏联蒙太奇电影学派兴起后消亡。

思考题

1。欧洲先锋派电影运动的创作思潮及其代表作是什么?

2。欧洲先锋派电影与西方现代主义文艺思潮的联系有哪些?

3。先锋派电影与现代派绘画有怎样的联系?

4。名词解释:表现主义电影、室内剧电影、超现实主义电影。