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第六节 伊朗电影与阿巴斯和马克马巴夫（第2页）

《天堂的颜色》（TheColorofParadise，1999），导演马基德·马基迪。影片获得1999年蒙特利尔电影节最佳影片奖，入围多伦多电影节、纽约电影节、伦敦电影节、香港电影节，代表伊朗角逐2000年奥斯卡最佳外语片奖。影片讲述了一个盲童的故事。8岁盲童墨曼心地善良，热爱读书。他用灵巧的手、灵敏的耳朵，与大自然接触，感受风的舞蹈、溪流的歌唱。在他的心中，虚幻的天堂仿佛渐渐有了颜色。但是父亲嫌他累赘，把他送给一个瞎眼木匠当学徒。当父亲决定把墨曼接回家来时，却发生了悲剧，墨曼被河水冲走。

《醉马时刻》（ATimeForDrunkenHorses，2000），导演戈巴蒂。影片获得2000年戛纳电影节金摄影机奖，国际影评人费比西奖，芝加哥、爱丁堡、吉洪电影节评审团特别奖等。影片讲述在伊朗和伊拉克边界，一群库尔德人靠走私生活。12岁的阿佑在父亲误踩地雷死后，成为家里5个兄弟姐妹的经济支柱。他加入走私，一心要攒钱给生病的哥哥动手术。

《苹果》（TheApple，1998）是女导演萨米拉·马克马巴夫18岁执导的第一部作品，她是有史以来入围戛纳电影节竞赛片单元的最年轻的导演。《苹果》是一部表现苦难的儿童电影，根据真人真事创作。两个12岁的双胞胎姐妹从出生起就被父亲关在家里，直到邻居发现，找来社工人员。两个女孩眼神怪异，不会言语。父亲的理由是:“女人生来是要嫁人的”，他对她们做的，只是为了保护她们。全片的调子沉重，含义深刻。

《风中飘絮》（ind，又名《让风带着我飞》，2000），导演穆罕默德-阿里·塔勒比，编剧阿巴斯·基亚罗斯塔米。影片获得2000年威尼斯电影节评委大奖，2000年曼谷电影节最佳影片金象奖。影片讲述一个小男孩在踢球时不小心打碎了教室的窗玻璃，老师命令他必须在当天换一块新的玻璃，否则，不能再来学校。男孩去玻璃店买玻璃搬回学校，连夜安装玻璃窗。

《风中飘絮》剧照

《玛利亚的孩子》（SonofMaryam，又名《上帝的呼唤》，2004）是导演赫米·杰贝里的首部作品。获得伊朗儿童电影节最佳影片奖、最佳剧本奖，开罗儿童电影节最佳影片奖，是东京电影节、印度电影节、美国电影节、加拿大电影节、法国电影节、意大利电影节等多国电影节观摩片。拉曼是一个送牛奶的小男孩，住在伊朗的西北方，同时也在村里的教堂唱诗班唱诗。他的妈妈在他出生时就过世了，使得他对地方教堂里的圣母玛利亚像情有独钟，和教堂里的老神父建立了深厚的友情。有一天，老神父发生意外，拉曼和失明的朋友大伍必须面对新的责任。

伊朗儿童片通过电影与人沟通，表现儿童身上最美好的同伴友谊、互助力量、手足情深、责任意识、坚韧精神、美好向往。儿童片通过生活小事组织情节，细节设置独特，结尾不落俗套，往往出人意料，震撼人心。生活在贫困中的儿童并不因贫困而心灵扭曲，他们保持了最美好的人性。导演从贫困中发掘美，感动世界。

8。妇女题材影片介绍

《生命的圆圈》（Dayereh;TheCircle，又名《七女性》，2000），导演贾法·潘纳希。影片获得第57届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。影片讲述了7个女人的故事。7个都市边缘伊朗女性的梦想在街头交错、传递，从白天到黑夜，从恐惧、失落到漠然接受。她们每天的际遇，正是她们一生命运的缩影。她们中有出狱的少女、未婚先孕的女人、抛弃女儿的母亲、妓女等。导演在一天里讲述了女人一生的命运。从诞生到死亡、天真到痛苦、痛苦到麻木。没有超脱，没有改变，有的只是一个个相同命运的女人，在生命的圆圈里受着命运的摆布。

《女人三部曲》（TheDayIBean，又名《吉什岛的故事》，2000）是女导演玛兹耶·马殊姬尼的首部作品，制片穆森·马克马巴夫。影片获得2000年威尼斯电影节及釜山电影节的最佳亚洲影片称号。影片讲述了伊朗吉什岛上三个关于女人的故事。第一个故事是小姑娘哈瓦在9岁生日那天成为“女人”前的最后玩耍;第二个故事是青年妇女阿胡不顾离婚威胁参加自行车比赛;第三个故事是老妇人胡拉买下一大堆青年时代不能享受的家庭设施，感到茫然。影片三个小故事的女主角都在海滩相遇，分别发生在三个女人身上的故事概括了伊朗妇女一生的命运。童年失去自由，青年争取自由、付出代价，老年获得自由却不知如何面对。

伊朗妇女题材影片主要表现妇女对命运的抗争，构思巧妙，主题凝重。

《女人三部曲》剧照

二、远离政治的著名导演阿巴斯·基亚罗斯塔米

阿巴斯·基亚罗斯塔米

阿巴斯·基亚罗斯塔米（AbbasKiarostami，1940—）是伊朗享誉世界的著名编剧、导演和演员。

1。生平与创作

阿巴斯1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰，自小表现出对艺术的强烈兴趣，毕业于市立美术学院。他为交警局设计交通海报，同时给儿童读物画插图，后来开始拍摄广告和短片。对各种工作的尝试为阿巴斯日后从影积累了丰富的社会生活经验。1969年阿巴斯开始拍片，成为一名导演、剧作家、制作人以及剪辑师。

阿巴斯在伊朗成为支柱型导演，但使他真正登上世界影坛、确定其国际大导演地位的是1987年导演的儿童片《何处是我朋友的家》，这部影片让他第一次得到了西方世界的承认。以后他的电影不断在国际电影节获奖，成为国际大导演。

《樱桃的滋味》剧照

2。《樱桃的滋味》

阿巴斯导演的《樱桃的滋味》（TheTasteofCherry，1997）获得1997年戛纳国际电影节金棕榈大奖，他是伊朗首位获此殊荣的导演。影片讲述中年男子巴迪打算自杀，在樱桃树下挖好坟墓，想找一个愿意将他埋葬的人，并答应给这个人一大笔钱。他先后遇到的阿富汗人、库尔德人、土耳其人、囚犯、士兵、神学院学生和博物馆工作人员，都不愿帮他这个忙。

《樱桃的滋味》是一部思索生死问题的哲理影片，缺少情节也不注重画面构图，整个叙事发生在小汽车上。通过巴迪驾驶汽车沿途观看和在车上与人谈话，探讨生与死的主题。博物馆老人讲述桑葚救命的故事，对巴迪阐述生命美好的道理。樱桃的滋味喻指生命的滋味，桑葚滋味与樱桃滋味是一样的。老人问巴迪，你要舍弃樱桃的滋味吗?

电影结尾采取一组长时间的漆黑画面，从巴迪躺在坟墓中过渡到拍片现场，延续影片在路上的风格，表现生命的蓬勃生机。无论有没有人自杀，生活在继续，生命在继续。

《随风而逝》剧照

3。《随风而逝》

《随风而逝》（TheWindWillCarryus，又名《风将把我们带向何处》，1999）的编剧和导演都是阿巴斯，主演巴扎·杜兰尼。影片由伊朗、法国合拍，1999年获得威尼斯国际电影节评委会大奖。影片讲述一些人从德黑兰来到库尔德游牧区的伊朗小乡村，村民们并不关心他们为何而来。这些陌生人来到古老的公墓，使得村里人认为他们是在寻找宝藏。最后，他们离开了村子，村里人觉得他们并没有找到想要的东西。

影片开端秉承了《樱桃的滋味》的叙事特点，故事从小汽车在盘山公路上行驶，人在车上对话开始，展示沿途美景。旅行者在伊朗乡村停留时，非常友善地搭乘过往村民，倾听他们的诉说，以此表现民风民俗。影片结尾是旅行者在乡村感受到生气勃勃的生命本质、原始自然的美。

《随风而逝》描绘了伊朗偏远乡村的原始风貌，导演对伊朗人的贫穷落后没有采取批判的态度，而是以平和的心态，客观展示乡村的贫穷。美好的大自然、淳朴的民风与贫穷的伊朗人，构成返璞归真的影片风格，披露人性的光辉。

三、贴近现实的著名导演穆森·马克马巴夫

穆森·马克马巴夫