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第三节 西部片（第2页）

4。水平构图与连续性剪辑

西部片在画面构图上强调水平线构图，原野追踪和枪战大量使用横向的摇动和移动。彩色片的色彩凝重饱和，使用黄色基调，突出油画效果，以便表现西部荒凉的喀斯特地貌。广角镜头强化西部的空间感，深化文明与蛮荒的对立。

西部片严格遵守好莱坞经典叙事的剪辑原则“连续性剪辑法则”，决不使用苏联电影剪辑的蒙太奇手法，以此创造时空一体、自然流畅的叙事魅力。例如《关山飞渡》的袭击驿马车、《正午》的正午时钟段落，都采取了连续剪辑手法。

美国具有代表性的十大西部片排序通常有:《关山飞渡》（Stagecoach，1939）、《正午》（HighNoon，1952）、《红河谷》（RedRiver，1948）、《西部往事》（Oimei，1968）、《搜索者》（TheSearchers，1956）、《日落黄沙》（TheWildBunch，1969）、《与狼共舞》（DahWolves，1990）、《原野奇侠》（Shane，1952）、《亲爱的克莱门汀》（MyDarliine，1946）和《好坏丑》（TheGood，TheBadandTheUgly，1966）。

三、传统西部片

1。西部片的黄金搭档福特与韦恩

约翰·福特（JohnFord，1894—1973）是美国西部片大导演，好莱坞的创建者之一，一生执导了125部影片，共拍摄西部片60余部，4次获得奥斯卡奖。《关山飞渡》是福特的西部片代表作，也是美国西部片最经典的作品。

约翰·韦恩（JohnWayne，1907—1979）是美国最受欢迎的电影明星之一，一生曾出演过153部电影，除了11次做配角外，全部都是主演，是电影史上领衔最多的明星，绰号公爵（Duke）。在其50年演艺生涯中，获得很多荣誉，其中包括一个奥斯卡奖，一个金球奖。韦恩深入人心的银幕角色是西部牛仔形象，1939年福特起用他扮演《关山飞渡》的主角牛仔雷戈，使他一夜成为电影巨星。

约翰·福特

约翰·韦恩

福特与韦恩是西部片的黄金搭档，合作拍摄了一系列彪炳史册的西部片。如《关山飞渡》（1939）、《骑兵与小姐》（1949）、《蓬门今始为君开》（1952）、《搜索者》（1956）和《双虎屠龙》（1962）等。

2。《关山飞渡》

《关山飞渡》是西部片的经典作品，由约翰·福特导演，约翰·韦恩主演，影片获得奥斯卡最佳男配角、最佳音乐金像奖。影片表现一辆去西部的驿马车在旅途中发生的故事，这个驿马车情节取自莫泊桑的著名中篇小说《羊脂球》。故事描述8个不同身份的人物共同乘一辆马车前往劳司堡，由于其中一名是妓女达拉斯，引起其他乘客的议论。途中遇到越狱出来报仇的雷戈加入了他们的旅程，在快到达目的地时，驿马车遇上了印第安人的围攻，几经艰险之后终于获得骑兵队营救。

影片开端以亚利桑那大峡谷为故事的远景，确立了故事的环境和历史背景的内容。大峡谷展示了西部片的地理环境特点，成为西部片类型的经典模式。亚利桑那州位于美国的西南方，它是美国原住民印第安人的主要居住地，美国最有名的大峡谷Grand位于亚利桑那州的西北部，总面积达1100多平方公里，在1000万年前被今日的科罗拉多河侵蚀冲刷而形成。由于科罗拉多河穿流其中，故又名科罗拉多大峡谷。这一大片隆起的高原，最深处达1500米，地形险峻，大峡谷两岸是红色巨岩断层，岩层嶙峋。

科罗拉多大峡谷

影片开端展示的峡谷、骑手、军营、报务室、电报，小镇，有效地表现了影片的环境、历史时间、威胁边疆小镇的印第安人和恶棍兄弟。本片把印第安人视为西部文明的威胁，印第安人袭击驿马车是影片最紧张的段落。

雷戈是被追捕的逃犯，又是维护社会秩序的英雄，一个未驯化的牛仔拯救了驿马车，表现了影片价值判断的模糊性。在战胜印第安人的袭击后，雷戈向杀害父兄的普拉曼兄弟复仇。他的复仇体现了西部英雄的个性和复杂性，既为个人复仇，又为社会清除了一个毒瘤。

西部片的牛仔英雄都精于枪战，谁的速度快，谁就能赢得胜利。影片虚写大街枪战，只用了一个雷戈倒地开枪的低角度镜头，然后切入焦急的达拉斯。雷戈铲除了地方霸王，恢复了小镇的秩序。影片结尾，警长网开一面，释放雷戈，让他和达拉斯跨越边境回到雷戈的牧场。他们一个是非法英雄，一个是从良妓女，在荒原世界建立自己的乌托邦家园，表明西部片正义与邪恶界限的模糊以及评价的多重标准。

《关山飞渡》剧照

3。《正午》

《正午》（HighNoon，1952）由弗雷德·齐纳曼导演，影片描写一名小镇警长在无法得到小镇人的支持下，只身对抗4个前来报仇的歹徒。主演加里·库柏获得奥斯卡最佳男演员奖。

杀人犯弗兰克获赦，将在正午到达小镇，3个歹徒来到火车站等候。刚刚举行婚礼的警长曾在5年前抓捕弗兰克，他不顾当天就要离开警长职位的状况，决定迎敌。

影片的一大特点是故事时间与放映时间一致，银幕内外时间都是85分钟，即描述上午10∶35至正午12∶00中的活动。在歹徒到来之前，影片描述警长寻求帮助的过程。自私胆小、麻木不仁的小镇群众拒绝帮助警长抵抗恶徒，影片揭示了社会良心的混乱和西部英雄的无可奈何。

影片**即是正午时刻，火车到站，杀人犯弗兰克来到小镇与同伙会合。警长为民除恶，小镇人冷漠围观，暴露了人性的自私和麻木，西部英雄走过昔日的辉煌，成为悲剧英雄。在消灭歹徒后，警长愤然扯下警徽，带着妻子离去。由于故事时间限制在正午时刻，根据时钟，镜头定时切换，枪战剪辑特别简练，影片也因此获奥斯卡最佳剪辑奖。

《正午》剧照

4。《搜索者》

《搜索者》由约翰·福特导演，约翰·韦恩主演。参加南北战争的伊森回到家乡，发现他的哥哥一家都被印第安人杀害，侄女黛比被抢走。伊森与哥哥的养子马丁从西部的大峡谷到加拿大平原，长途跋涉进行搜索和复仇。

影片较之30年代西部片的重大变化是人物关系的复杂性。伊森是一个白人至上主义者，面对养子马丁的18印第安血统和侄女黛比被印第安人同化，他经历了从仇恨到接受的过程。马丁同情印第安人，黛比受到印第安教育，印第安人从单纯的野人、魔鬼变为具有情感的人。杀人不眨眼的印第安酋长“刀疤”抚养白人女孩，他的两个儿子被白人杀害，形成他对白人的复仇。