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第二节 怪诞化作品例析（第1页）

第二节“怪诞化”作品例析

例析一《审判》

法国1963年出品

编导：奥逊·威尔斯（根据卡夫卡的小说改编）

剧情简介：

一个流浪汉走向法律城堡的大门，要求卫兵让他进去，却遭到拒绝——尽管穷汉一再申辩说：法律大门应向一切人敞开。穷汉年复一年地等候在大门外，至死，也没能进入……

嘭然关上的大门，使小职员K惊醒：把他弄醒的却是前来逮捕他的警官A。A宣布K有罪：审判他的法律程序已经开始，但没有说他到底犯了什么罪。警官的助手企图劝说K行贿，还顺手拿走了K的衬衫。警官命令K随时候审，但允许他继续上班。

K从此进入现实中的“噩梦”。

K经不住邻居的妓女布斯特纳小姐的**，吻了她。但当听说他已被逮捕、要接受审判时，生怕“在政治上”受到牵累，大吼着将他赶了出去……

K自己也渐渐感到了一种莫名其妙的强烈的负罪感……

K到公司上班，他的侄女艾尔米来找他。公司经理用怀疑的目光盯向他。K惶惑不安，连忙解释。但经理还是警告道：“你是很有前途的。别自己把事情弄糟了！”

布斯特纳小姐被房东撵走了，但K却觉得自己应负有罪责：因为自己吻过她……

K在剧院看戏时，被警官带走，要他到法庭接受审判。他按照警官给的地址找到法庭。法官却问他是不是一个油漆匠。K于是向大厅内的观众进行了义正词严的演说：“刚才法官的问话，已经清楚地说明这场强加于我的所谓审判的性质！……发生在我身上的事是无足轻重的，但是我认为，它代表了发生在很多人身上的事……”K的讲话赢得了热烈的欢呼与掌声。但他突然发觉：所有听众原来都是政府各级的官员，他们之所以欢呼、鼓掌，只是为了诱使他说出更多的“错话”！K愤怒地离开了法庭。

K回到公司，发现地下室内有人正在受鞭刑，受刑者便是拿走他衬衫的那个警察。受刑者恨恨地告诉他：因为他向当局告了他们的状，才如此的。K想阻止行刑，他说：“应该受处罚的不是他们，而是那些地位在他们之上的人，那些有权有势的人和整个机构。”行刑人根本不予理睬，反而抽得更加猛烈。K痛苦地逃离地下室，为自己的“罪过”呜咽起来。

K请求大律师为自己辩护。他来到律师事务所。在堆满法律文件的房间内，律师的秘书兼情妇莱妮勾引了K，并告诉他：大律师与法官是串通一气的，“你的错误主要在于太固执，又喜欢捣乱。”

K按照时间去法庭再次接受审判。法庭看门人的妻子希尔达告诉他说：明天才开庭呢。并告诉他：她可以利用法官对她的邪念来帮助K，并让K看法律书里的**插图：“这些书真是肮脏透了！”希尔达说着，也开始勾引K。此时，法官的学生（未来的法官）来到，将希尔达强行扛走了。K追出去，发现法庭办公室竟是一个极**的场所。他厌恶地离开了这里……

K又去找大律师，要解聘他。大律师则告诉他：“其实，套上锁链比自由自在更安全。”K迷惑不解。他看到一个“被告”竟然甘心情愿地忍受大律师的人身侮辱，还一个劲儿地趴在大律师脚下求情。他愤然指责大律师的虚伪、邪恶时，那个“被告”反而扑上来打他！大律师得意地告诉K：莱妮的一个怪癖就是追逐每一个被控告有罪的男人，然后再把她和他们每一个人的“经过”说给大律师听，以让他开心、提高性欲。K感到恶心至极，夺门而出。

K来到一个与法官有某种关系的画师处。画师说：K的出路只有两条，要么假释，要么延期审判。但是又说：假释只会将被指控的阴影始终罩在你头上，而且每次假释之后，便意味着再次的被捕——因为警察永远不可能放过你；法庭也不可能总延期审判你，他们必定要采取种种措施、搜集到更多的“罪证”，以更严厉地审讯。画师最后说：“我这一辈子，还没有听说过有哪个被告被明确宣布‘无罪释放’的。”

K去找教士。教士则说：他的罪名大概已经得到证实了，只有向上帝忏悔……

“噩梦”终于有了结果：两个便衣警察抓住了K，把他推向一个深坑，并将尖刀举到他面前。K拼命挣扎。警察拿出一束炸药，点着了引线，然后跳出深坑逃走。K则把炸药远远地扔了出去。六声爆炸后，一股浓浓的黑烟弥漫了银幕。

化入片头：那座法律城堡的大门在缓缓地关上……

艺术剖析：

本片改编自卡夫卡的小说。因此，在剖析本片前，有必要先认识一下卡夫卡其人其作——

卡夫卡于1883年7月3日出生在奥匈帝国统治下的布拉格，犹太血统。在家庭中，父亲的专横狂暴，使卡夫卡的性格从小就印下了重重的阴影。而他所处时代的专制、强暴、阴冷、压抑，更使他成年后仍不能摆脱“父亲”的威逼，因此，表面的懦弱、隐蔽、羞怯、内向、孤独乃至麻木之下，则深深埋藏了审视、不平、叛逆、愤怒，以至抗争的强烈意识。而微茫的个人与强大的外力之间的极度失衡，其结果必然是前者的消沉与绝望：1924年6月3日，卡夫卡病逝，年仅41岁。

尽管卡夫卡创作时并不为发表，只是“纯个人写作”，只是一己的“我梦幻般的内在生活的表现”，但其作品一经创作出来，则必然就“非个人”，而必定具有时代印迹了。

奥匈帝国是欧洲有名的君主专制国家，哈布斯堡王朝长期以来对外侵略、称霸，对内实行家长式暴虐统治。但是到了19世纪末20世纪初，这个帝国实际上已经处于风雨飘摇之中，国内各种矛盾错综复杂、异常尖锐。生活在这样一个时代，面对日益残酷的现实，卡夫卡作为具有敏锐观察力与严肃人生态度的人，不可能无动于衷。而这样的时代氛围，又不允许直接、公开的揭露、鞭笞，于是，具有特定心理状态的卡夫卡摆脱传统创作的羁绊、另辟蹊径、探索新的表现手段，就成为其创作风格的必然。

卡夫卡作品总的基调或曰主题便是：揭示社会现实的荒谬、非理性，自我存在的苦痛与原罪感，小人物在重重压抑下无法掌握自己命运、找不到出路的孤独、苦闷与恐惧，以及现代社会中人的异化。

而在上述特定的时代背景下，要表现这种主题、基调，最适当的艺术手段，便首推“怪诞的抽象”（或曰抽象的怪诞）了。

卡夫卡的作品大都以明显的怪诞风格展开，主人公们大都无言以对地任凭荒谬生活的摆布。这里，荒谬当然不是胡编乱造，而是对现实社会中那些所谓的“正常”现象，以荒谬离奇的手法进行艺术表现而已。

比如在《判决》中，父亲判决儿子“投河自尽”，儿子就居然乖乖服从，投河而死；比如在《变形记》中，一个小职员梦醒后，竟然变成了一只大甲虫，并以甲虫自居而甘受他人摆布；比如在《老光棍布鲁姆费尔德》中，孤独的老人忽然有两个蹦蹦跳跳的赛璐珞球来与之做伴；比如在《乡村医生》中，出诊的医生在严寒中流浪，再也回不了自己的家中……而几乎所有篇章，又都是在具体的历史时间与地理空间之外展开：所述的故事都没有具体的时间，也没有确切的地点，更没有加以说明的“社会现实背景”。

卡夫卡就是通过这种怪诞的抽象，让读者在怪诞中受到现实的震动，在抽象里获得质感的悟觉。

由于特定的时代环境，卡夫卡的作品中难能避免地浸润着一种压抑与悲哀。他的作品大都描写孤独的小人物在各种异己力量控制下不断挣扎，但却更进一步异化、分裂、变态乃至死亡的命运。对个人命运、社会未来、人类前途，作品中常常表现出一种强烈的掩盖不住的消极、悲观意蕴。卡夫卡自己便直言：“目的虽有，却无路可循；我们称作路的东西，不过是彷徨而已。”又说道：“巴尔扎克手杖上刻着的格言是：‘我粉碎了每一个障碍’，而我的格言却是：‘每一个障碍粉碎了我’。”

了解卡夫卡之后再看本片，便能有所把握了——

这是一部以怪诞的风格揭露当时整个社会体制（以司法体制为表现点）的荒谬、丑恶的内幕，表现小人物受压抑的愤懑、被扭曲的痛苦与难以自己的无奈状态的影片。

在其中，既有变形，又含着错位：警察与被告、罪犯与法庭、庄严的法律程序与丑陋的司法内幕……乃至每一种具体的人事过程，都明显着异乎寻常的状态与品格。而所有这些，则构成了K处身其间的怪诞社会与人生环境，而这种怪诞的环境，又反过来迫使K无可奈何地也发生了自身的异化。

通过本片，我们还可以看到：作为艺术表现手段，怪诞往往与象征融合一处、互相彪炳；而现实的梦境与梦魇的现实也难分彼此（现实与幻境**）。这种现象在现代的艺术创作中，是多见且自然的。借鉴于此，我们在自己的创作中，也应切忌死板、僵滞地成为“手段”的奴仆，为了艺术表现的需要，而要“颐指气使”地成为它们的主人。当然，各种手段在具体运用中，还是有主有次的。在本片中就较明显：它的主要艺术特色就是怪诞，以怪诞的物象象征着真实的本质，以怪诞的艺术氛围表现着扭曲的社会现实。

本片改编自卡夫卡的小说，但与原作有一种明显的区别。这种区别，正如英国影评家艾·斯坦因所说：“卡夫卡的小说表现的是一个相当真实的世界，但里面居住着梦幻中的人，而在威尔斯（本片导演）的影片中，则是真实的人居住在一个噩梦般的世界里。”[1]