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二影视剧本的文体定位（第2页）

莱西：真是笑话！居然怕一个女孩子！（他转向管事）你为什么不自己去？

管事：（比别人更怕，嘟囔着）为什么——我——好吧，我从来没有想到……

莱西：（把他推到一边）我从来没听说过这种事！居然怕一个女孩子。（走到拖盘前）我来给她送进去！

大家都松了一口气，围上来，注视着他。莱西端起托盘，朝舱门走去。

莱西：（边走边喃喃自语）不亲自动手，什么事也办不成。（他走到门前）开门。

他走近舱门。守卫迅速地、小心翼翼地打开门锁。

莱西：居然怕一个女孩！真是笑话！

莱西一本正经地端着托盘，雄赳赳地大步走进去。

管事和侍者们在门口围成一个半圆，等待结果。

瞬间的静默。

突然，莱西连跌带滚从里面飞了出来，躺在地上。一托盘食物全撒在身上。

管事赶紧砰地把门关上，锁好。侍者们默默地注视着……

在这极具悬念、意趣横生的第一场戏之后，再表现一个富翁与船长的急躁与困惑：对被绑架的女孩的绝食行为，无可奈何。接着，写富翁亲自去见女孩，极力突出俩人的性格特色与矛盾所在——原来是因为父亲不同意女儿的婚姻，进而采取了极端行动。父亲劝女儿吃饭，女儿把食物掀到父亲身上后，跳下大海！……

看，通过这段文字，我们不是已经可以清楚地看到鲜明的艺术形象？不是已经被其激烈的冲突、跌宕的情节所吸引了吗？！既然电影（电视）剧本已不容置疑地具备了文学的特性，我们为什么执意要将其拒于文学大门之外？有人会讲：虽然它有些文学因素，但毕竟过于简略、缺少文采与情感，尚不能昂昂然进入纯文学的殿堂。这种观点有些幼稚了：文采可以是多风格的——华丽是一种，简朴也是一种；感情充溢是文学的一类，而“春秋笔法”也是一类呢！

不妨将海明威的小说篇章（《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》片段）拿来对照一下看——

“为打倒狮子干杯。”他（指小说主人公麦康伯）说。他看着威尔逊（陪麦康伯夫妇打猎的职业猎师）：“我得永远感谢你刚才干的那件事才对。”（指在狮子面前，麦康伯逃跑、威尔逊救了他一事）

玛格丽特，他的妻子把眼光从他身上移开，回到威尔逊身上。“咱们别谈那狮子。”她说。

威尔逊打量着她，没有露出一丝笑意，现在倒是她向他微笑了……

“你知道，你有一张很红的脸，威尔逊先生。”她告诉他，又微笑起来。

“喝酒的缘故。”威尔逊说。

“我看不见得，”她说，“弗朗西斯喝得挺厉害，可是他的脸从来不红。”

“今天红啦。”麦康伯试着说笑话。

“没有，”玛格丽特说，“今天是我的脸红啦。可是威尔逊先生的脸一直是红的。”

“准是血统的关系。”威尔逊说。“嗨，你不见得喜欢拿我的美貌做话题吧，对不？”

“我还刚开始呢。”

“咱们不谈这个。”威尔逊说。

“谈话也变得困难了。”玛格丽特说。

“别傻头傻脑，玛戈（玛格丽特的爱称）。”她的丈夫说。

“没什么困难，”威尔逊说，“打到了一头呱呱叫的狮子。”玛戈望着他们两人。

他们两人看到她快要哭了。……

这是海明威一篇举世公认的优秀小说（后来并被拍成同名电影），其独特的文学魅力一直为人们称道，摹仿者大有人在。我们把它与前面的电影剧本比一下，两者在文体风格上，又有什么区别？——而既然海明威的小说已公认为文学的一种典范，那么，《一夜风流》以及同样的电影剧本，为什么就不能登堂入室？！所以，我们完全可以判定：影视剧本就是具有独立艺术价值的重要的文学体裁之一。

至此，影视剧本的全方位定义已经明确——

电影（电视）剧本是可供导演作为拍摄蓝图使用的一种独具特色的，与小说、诗歌、散文、戏剧（舞台本）等并列的重要文学体裁。