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第二节 戴望舒 卞之琳（第2页）

7。这首诗（《距离的组织》）分三个层次，前两句为第一层，登高读史，用一颗星星将古罗马与当下现实连接在一起；第二个层次，从落在地上的报纸上的地图想起友人，想去访友人，但是路途漫漫、苍茫灰暗。最后一个层次，千重门外的声音将诗人从幻想的境界中拉出，因而想到《聊斋志异·白莲教》里“盆舟”的典故，在此诗人感喟自己无法把握自己的命运。结尾，友人来访，交代了所处的现实处境：一个想要下雪的黄昏。全诗景色和氛围是灰色的，暗示了诗人的抑郁心情和乱世的背景。

乔以钢：《现代中国文学作品选评》，298页，天津，南开大学出版社，2004。

泛读作品

戴望舒：《狱中题壁》《我用残损的手掌》《古神祠前》《元日祝福》

卞之琳：《鱼化石》《雨同我》《圆宝盒》《旧元夜遐思》

评论文献索引

谢冕。中国现代诗人论。重庆：重庆出版社，1986。

李怡。中国现代新诗对古典诗歌传统的继承和发展。重庆：西南师范大学出版社，1994。

杨匡汉。中国现代诗论。广州：花城出版社，1995。

张同道。都市风景与中国乡愁——论30年代现代主义诗歌的诗学主题。文艺研究，1997（2）。

孙玉石。中国现代诗潮史论。北京：北京大学出版社，1999。

张林杰。都市文化环境与30年代诗歌审美视野的变迁。文学评论，2004（6）。

张生。紧扼着“现在”之喉——论《现代》派诗与“现代”的遭遇和对策。同济大学学报，2008（2）。

康林。《雨巷》文本结构评析。中国现代文学研究丛刊，1987（4）。

余光中。评戴望舒的诗。名作欣赏，1992（3）。

刘祥安。别一抒情话语——论戴望舒诗歌的意义。文学评论，2002（1）。

舒建华。卞之琳诗歌投射型的空间调度。文学评论，1993（4）。

王泽龙。论卞之琳30年代的“新智慧诗”。文艺研究，1996（2）。

罗振亚。卞之琳30年代诗歌的艺术新质。文艺理论研究，1999（1）。

江弱水。卞之琳诗艺研究。合肥：安徽教育出版社，2000。

拓展练习

1。简析《雨巷》的象征意蕴。

2。你是如何理解《断章》一诗的？（在这首诗的意义解读方面，释者如云，解读者从不同的角度去感受、理解，得出了多种多样的诗歌意义。一是表达一种相对的平衡观念。二是表现对人生的虚无怅然。三是赞扬一位女子的惊人之美。四是赞扬一位男子的英俊。五是珍惜刹那间的缘等。这样看来，这首令人神往的小诗，意象是多义的，诗意也是十分丰富的。诗中的风景是多彩的风景，明月是多样的明月，梦是纷呈的梦，不同的读者完全可以根据自己不同的理解和需要，去读出“风”“明月”“梦”的不同内涵。这样一首小诗，就凭其意义的丰富性，在诗坛上已占有了一席之地）

3。作为30年代“现代诗派”的“双峰”，戴望舒与卞之琳分别是“主情”与“主知”的代表人。“主情”的戴望舒以孤独、忧郁、颓废、绝望为主体的世纪末情绪作为创作母题，立足于个体生命的“自我表现”，通过自我感性来表现外在世界，将“情”之一字抒写得感人至深；“主知”的卞之琳以思辨色彩为底色，以“相对观念”为核心，冷峻多思，注重哲理化、客观化和戏剧化，善于从日常生活中发现诗意，并进一步挖掘出令人意想不到的深刻内涵。两人可谓春花秋月，各擅胜场，共同构建了30年代现代派诗歌的多元化、立体性。阅读作品，论两人诗作的异同。