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四乡土诗人 臧克家的诗艺特征（第2页）

鸱鸮给他们唱歌，

恶犬在身旁叫哭，

鬼火照着幽灵跳舞，

青蛇到处严密地巡逻，

不让—丝生气偷进这黑漆的死窝！

这幅丑的图画，很难出现在古典诗歌中。而且在表现技巧上，除了对现实丑恶的深度凝视外，他还吸取了象征与隐喻的现代主义诗歌技巧。且看他的《螺旋》：

像鞭梢下的螺旋——

在夜的尖上

痛苦抽我

滴溜转在这风露的庭院。

沉死的夜浪无边——

天上的朗月

地上的我

是宇宙不瞑的两只大眼。

臧克家诗歌的现代性还表现为历史主义与伦理主义的矛盾，古代诗人是感受不到这种矛盾的。在中国的农村，苦难、愚昧、人情与田园风味往往是纠缠在一起的。且看《五月的乡村》：

雄鸡跳上屋顶朝天叫，

狗在门前伸个懒腰，

还不中用的农家小女，

坐在林荫里看蚂蚁上树。

这首诗令人想起陶渊明的《归园田居》。于是，他就陷入了这样的矛盾中：理智上揭示农民的苦难，希望他们从愚昧中觉醒过来，向着有电灯和康拜因机的社会走；情感上却迷恋于那浓重的人情味，他在《十年诗选·序》中说他“真心爱‘带月荷锄归’，真心爱‘柳梢上的月明’”。

原典阅读

老马

总得叫大车装个够，

它横竖不说一句话，

背上的压力往肉里扣，

它把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命，

它有泪只往心里咽，

眼里飘来一道鞭影，

它抬起头望望前面。

——臧克家：《臧克家诗选新编》，18页，北京：人民文学出版社，2012年。

原典点评

本诗创作于1932年4月，诗歌以老马这一忍辱负重、备受凌辱的沉重意象，象征着中国北方农民的悲惨命运。统治者给农民以最大的重负，农民沉默不语，低头拉车，而且混混沌沌，只是在锐利的痛感到来时才抬头看看前面。当然诗无达诂，对于运用象征技巧的诗尤其如此：如果你是一个工人、文人甚至是下级官员，受到压迫时将老马理解成自己的写照，那也完全正当。