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第三节 影视艺术语言与影视艺术文法（第4页）

这是一种不采用任何附加技巧，只借助画面本身进行段落转换的技巧方式。这种段落结构方式非常普遍，它的特点是观众在审美时，只有根据剧情本身，才能找到标志段落过渡的具体镜头。

在影视艺术文法中，还有一个意义省略技巧——影视艺术的谋篇法则。由于它主要是针对影视艺术的写作者而言的，所以，在此不作赘述。然而，意义省略技巧在影视艺术鉴赏过程中，鉴赏者一般都能觉察得到，因为剧作者们略去部分，观众在鉴赏时，通常都会借助联想、想象或推理，予以观念补充，这是影视艺术鉴赏过程中，主观上得到的东西远远大于客体提供的东西的一个重要原因。

[1]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，57页，北京，中国电影出版社，1981。

[3]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，34页。

[4]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，6页。

[5]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，35页。

[6]〔德〕克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，35页，北京，中国电影出版社，1981。

[7]以上引文均见〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，214页～217页，邵牧君译，北京，中国电影出版社，1981。

[8]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，三卷，22页，北京，中国社会科学出版社，1989。

[9]全国高等院校美学研究会等编：《美学讲演集》，29页，北京，北京师范大学出版社，1981。

[10]以上引文均见〔匈〕贝拉·巴拉兹：《电影美学》，5页，北京，中国电影出版社，1979。

[11]〔古希腊〕柏拉图：《文艺对话集》，70页，北京，外国文艺出版社，1963。

[12]吕智敏主编：《文艺新概念词典》，135页，北京，文化艺术出版社，1990。

[13]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，二卷，130页、220页，北京，中国社会科学出版社，1988。

[14]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，二卷，130页、220页。

[15]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，二卷，130页、220页，北京，中国社会科学出版社，1988。

[16]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，二卷，220页、223页、224页。

[17]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，二卷，220页、223页、224页。

[18]〔英〕特伦斯·霍克斯：《结构主义和符号学》，10页，上海，上海译文出版社，1987。

[19]〔英〕特伦斯·霍克斯：《结构主义和符号学》，15页。

[20]〔英〕特伦斯·霍克斯：《结构主义和符号学》，15页、16页。

[21]徐增敏：《电影符号学与符号学》，载《学代电影》，1986（4）。

[22]李幼蒸：《当代西方电影美学思想》，76页、77页，北京，中国社会科学出版社，1986。

[23]李幼蒸：《当代西方电影美学思想》，77页。

[24]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，3页～6页，北京，中国电影出版社，1980。

[25]〔法〕R。巴尔特：《影像的修辞学》，载《世界电影》，1987（4）。

[26]〔日〕岩崎昶：《现代电影艺术》，3页、4页、64页，北京，中国电影出版社，1989。

[28]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，1页～7页，北京，中国电影出版社，1980。

[29]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，二卷，271页，北京，中国社会科学出版社，1989。

[30]〔法〕R。巴尔特：《影像的修辞学》，载《世界电影》，1981（4）。

[31]〔法〕R。巴尔特：《影像的修辞学》，载《世界电影》，1981（4）。

[32]张凤铸：《电影电视艺术导论》，110页，北京，中国广播电视出版社，1997。

[33]〔日〕岩崎昶：《现代电影艺术》，47页，北京，中国电影出版社，1989。

[34]〔德〕鲁道夫·爱因汉姆：《电影作为艺术》，133页～148页，北京，中国电影出版社，1981。

[35]〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》，23页、60页，北京，中国电影出版社，1979。

[36]〔苏联〕B。普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，15页，北京，中国电影出版社，1957。

[37]〔法〕安德烈·巴赞：《电影是什么？》，20页，北京，中国电影出版社，1987。

[38]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，5页，北京，中国电影出版社，1980。