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第三节 影视艺术的文化学结构形态鉴赏（第2页）

毋庸置疑，从文化学形态鉴赏影视艺术结构，收益是无穷的，由于影视艺术符号结构中，每一个影像符号都有其特定的文化学价值，所以，作为人类文化组织的一个切片，每一个影视艺术符号都闪耀着人类文化发展的光华。同样，作为人类文化发展的活标本，每一个影视艺术符号结构，都浓缩了人类社会文化变迁的某一阶段的历史。正是从这一个个影视艺术符号结构中，人们不仅看到了人类生存的历史状况，人性美丑的彼此消长，人类文化的繁荣衰落，而且更为重要的是，人们看到了人类追求文明的精神，看到人类在经过一次次文化劫难考验之后，又是如何走向新文化曙光的。现在的影视艺术符号结构已经记录证明了这点，未来的影视艺术符号结构也必将记录证明这点。

[1]转引自张成珊：《电影与电影艺术鉴赏》，121页，上海，同济大学出版社，1986。

[2]〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》，72页，北京，中国电影出版社，1979。

[3]〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》，72页，北京，中国电影出版社，1979。

[4]〔苏联〕弗雷里赫：《银幕的剧作》，83页，北京，中国电影出版社，1963。

[5]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，126页、89页，北京，北京大学出版社，1990。

[6]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，80页，北京，北京大学出版社，1990。

[7]〔日〕山田洋次：《我是怎样拍电影的》，42页、43页，北京，中国电影出版社，1980。

[8]〔日〕山田洋次：《我是怎样拍电影的》，74页、75页，北京，中国电影出版社，1980。

[9]〔日〕新藤兼人：《电影剧本的结构》，144页、145页，北京，中国电影出版社，1984。

[10]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，160页，北京，中国电影出版社，1980。

[11]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，161页。

[12]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，157页，北京，中国电影出版社，1980。

[13]〔法〕安德烈·巴赞：《电影是什么》，291页、276页、277页、301页、281页，北京，中国电影出版社，1987。

[14]〔日〕山田洋次：《我是怎样拍电影的》，34页，北京，中国电影出版社，1980。

[15]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，2卷，26页、27页，北京，中国社会科学出版社，1989。

[16]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，2卷，42页，北京，中国社会科学出版社，1989年版。

[17]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，2卷，42页、54页。

[18]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，42页、54页。

[19]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，169页，北京，北京大学出版社，1990。

[20]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，11页。

[21]以上引文均参阅北京大学哲学系美学教研室编：《西方美学家论美和美感》，13页～16页，北京，商务印书馆，1982。

[22]以上引文均参阅北京大学哲学系美学教研室编：《西方美学家论美和美感》，185页。

[23]〔日〕新藤兼人：《电影剧本的结构》，51页，北京，中国电影出版社，1984。

[24]〔古希腊〕柏拉图：《柏拉图文艺对话集》，70页～73页，北京，人民文学出版社，1963。

[25]〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》、［古罗马］贺拉斯：《诗艺》，38页，北京，人民文学出版社，1962。

[26]北京大学哲学系美学教研室编：《西方美学家论美和美感》，48页～50页，北京，商务印书馆，1982。

[27]〔苏联〕奥夫相尼科夫：《简明美学辞典》，12页、13页，北京，知识出版社，1981。

[28]伍蠡甫：《西方文论选》，上卷，289页、298页，上海，上海译文出版社，1979。

[30]〔苏联〕别林斯基：《别林斯基选集》，1卷，224页，上海，上海译文出版社，1979。

[31]〔苏联〕别林斯基：《别林斯基选集》，1卷，224页，上海，上海译文出版社，1979。

[32]北京大学哲学系美学教研室编：《西方美学家论美和美感》，95页、96页，北京，商务印书馆，1982。

[33]北京大学哲学系美学教研室编：《西方美学家论美和美感》，165页、166页，北京，商务印书馆，1982。

[34]〔匈〕贝拉·巴拉兹：《电影美学》，19页，北京，中国电影出版社，1982。

[35]〔德〕恩斯特·卡西尔：《人论》，34页、35页，上海，上海译文出版社，1985。

[36]〔美〕P·道威尔：《西部神话——九十年代好莱坞的种族观与性别观》，载《世界电影》，1997（4）。

[37]〔英〕詹·弗雷泽：《金枝》（上），334页，北京，中国民间文艺出版社，1987。