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第三节 影视艺术语言与影视艺术文法（第2页）

（11）跟镜头和甩镜头

跟镜头是摄影机随影视艺术形象运动而运动拍摄的一种镜头手法。它的特点是影视艺术形象走到哪儿，它就追随到哪儿。跟镜头又称“跟拍”“跟摄”或“跟”。一方面，它既能突出表现主体；另一方面又能交代主体的运动方向、速度、动作、体态及其与环境之间的关系。跟镜头的最大特点是有利于展示对象的存在状态，增强镜头画面的视觉流畅感，从而给人造成一气呵成的画面韵律感。

甩镜头是一种速度极快的摇摄镜头。它的特点是摄影机开动后，从画面的起幅飞速地摇至落幅，从而使画面产生一种眩晕的模糊感。甩镜头一般常用于表现在同一时间内两个不同场所发生突发事件的并列情景。在一定情况下，它可当做主观镜头用，表现主人公的视线从一处跳到另一处的紧张场面。一般来说，它在枪战片、警匪片和间谍片中常用，它的使用有助于制造悬念和紧张气氛。

（12）晃镜头和旋转镜头

晃镜头也叫晃动镜头，是一种摄影机在拍摄过程中，通过上下、左右和前后摆动的方式，表现画面对象不断摇摆晃动的镜头方式。一般来说，晃动镜头多主观镜头，常用来表示主人公精神恍惚、眼睛晕眩、步履不稳等情景；有时候，它也可以造成乘车、乘船或其他意外灾难到来的猛烈场影。一般来说，晃镜头摇摆的幅度与频率，代表着对象摇摆的猛烈程度。它的使用，可以进一步增强影视艺术作品的真实感、紧张感和惊险感。

旋转镜头是一种摄影机作360°环绕拍摄影视艺术对象的镜头手法，它多属主观镜头。一般来说，它有这样几种表现形式：一是摄影机呈360°仰拍状态，用于表示主人公抬头抒情的含义；二是摄影机呈360°环拍状态，用于表示主人公处于眩晕状态；三是摄影机呈360°下翻滚状态，用于表示滚动中主人公的眩晕视角。旋转镜头的使用，可以增强影视艺术作品的真实感、紧张感和惊险感。

3。分节——影视艺术语言的句子类型

分节是符号学用语，根据法国语言学家安德烈·马内的话语连续双重分节原理，话语第一次切分可分为词素——一个意义单位或语法单位；第二次切分可分为音素——一个只有区别性而无意义的语法单位。马内试图说明，人类的语言中只要借助少量的音素，就可以表现无限的意义话语。

影视艺术语言是否有分节，目前还是一个正在争论的问题。但是，本书认为，在两个以上的无确定意义的镜头有机地连接在一起时，一般来说，会产生明确的意义，正如自然语言中，单纯的字、词可能不会产生确定的意义（因为其单个意义很多），但当它们构成句子时，却具有了确定的意义一样。影视艺术语言从理论实践中看，应当有分节，因为在许多情况下，单个的镜头的确没有实在意义，但当它们与别的镜头剪辑在一起时，它们所具有的艺术含义开始明确起来。

这方面最典型的例子是“库里肖夫效应”。著名演员莫兹尤辛毫无表情色彩的特写镜头被分成三节，分别与一碗汤、一个正在作游戏的孩子以及一位老妇人的尸体进行连接。按理说，这跟场景没任何关系，其镜头并无实在意义，说明不了什么问题，但是当库里肖夫按照不同的剪辑方式剪辑时，它们的含义均发生了变化，而且构成了一个完整的影视艺术意义叙述单位。不妨认为它像自然语言学中的句子一样，告诉了人们一些明确的含义：莫兹尤辛毫无表情的镜头接在一碗汤前，生成了饥饿感含义；接在游戏的孩子前，产生了喜悦感含义；接在老妇人尸体前，又显示出忧伤感含义。

为什么同样没有意义的镜头，接在别的境头前，会产生那些丰富的语义呢？单个镜头作为词汇，与别的镜头发生关系时，就构成了影视艺术语言中表达明确意义的最小语言单位——分节，可以把它叫做影视艺术语言的句子。

既然影视艺术语言有句子——分节，那么它的句子又有哪些类型呢？根据作者在实践中的体会，不妨把影视艺术语言的句型分成以下几类。

（1）前修饰句

前一个镜头的意义修饰后一个镜头，造成后一个镜头的意义发生变化，从而产生影视艺术语言的意义分节，比如卓别林《摩登时代》中的两个镜头：

第一个镜头：圈门大开，羊群拥挤出栏；

第二个镜头：厂门大开，工人拥挤出门；

意义分节：工人像羊群一样拥出厂门。

显然，在这个句型中，剪辑者试图说明，在资本主义原始积累初期，工人被异化成了像羊一样的动物，过着一种任人**、任人宰割的非人生活，足见其生活和命运的悲惨。

（2）后修饰句

后一个镜头的意义修饰前一个镜头，造成前一个镜头的意义发生变化，从而产生影视艺术语言的意义分节，如“库里肖夫效应”。

（3）并列语句

前后两个镜头处于并列关系，由于其相互对比产生意义碰撞，便生成了新的意义，形成影视艺术语言的意义分节，如电影《南征北战》中的那段平行蒙太奇镜头：

第一个镜头：解放军在山的左面向上爬；

第二个镜头：国民党军在山的右面往上爬；

意义分节：敌我双方比赛，看谁先抢占摩天岭制高点。

（4）递进语句

前后两个镜头为递进关系，由于意义逐渐深化产生出新的意义，从而导致影视艺术语言的意义分节，如电影《到内地去》的两个镜头：

第一个镜头：男女主人公驾车在烈日下的公路上疾驰；

第二个镜头：男女主人公驾车在黑暗的公路上疾驰；

意义分节：男女主人公从白天走到晚上，足见路途遥远。

（5）暗示语句

第一个镜头交代正在发生的事件或行为，第二个镜头说明此事件或行为是什么样特征的主人公所为，二者联结在一起制造出一个悬念，从而形成了新的意义分节，如电影《黄土地》中的两个镜头：

第一个镜头：翠巧披着红盖头在新房中；

第二个镜头：一双粗黑的双手揭去红盖头；

意义分节：新婚的翠巧其不幸命运由此开始。

（6）双关语句

前后两个镜头衔接在一起后形成了超过原有镜头内涵的意义分节，其意义出现两个表达面：表面意思；暗含意思。其艺术深刻性主要体现在暗含意思上，具有含蓄深沉、耐人寻味的艺术美感，如电影《卡门》中的两个镜头：

第一个镜头：排练厅内，男主人公安东尼奥提刀把卡门逼入更衣室内；

第二个镜头：卡门的手臂无力地滑落下去，她似乎要抓住安东尼奥但却没有抓住；