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二文学发展的新趋势（第2页）

除这些刻意创作的微文学作品之外，我们还需要注意那些广为流传的段子。段子自然也有多种类型，但其中较重要的一种是以荒诞笔法呈现社会问题、世间百态，从而达到介入现实和批判现实的目的。这种段子若写出水平，其实也可看作微文学。

必须指出，微文学的特征虽然明显，但它一开始就被明确定位成了文学商品。千夫长在谈到他的手机小说《城外》时就曾直言不讳，明确了它的商品属性。[7]而微博上的段子手也多与商家合作，或兼打广告，或在其段子中植入广告。因此，对于微文学，我们除了要注意其文学新特征之外，还必须把其商品属性考虑进来。

不过，微文学确实把我们带到了卡尔维诺所论述的语境之中。卡尔维诺强调未来的文学可能是一种“轻”“快”“简洁”、讲究“速度”的文学，微文学则在很大程度上吻合了我们这个时代的特征，也在一定程度上吻合了卡尔维诺的论述。

那么，未来的文学究竟会走向何处呢？显然这是一件不太好预测的事情。但可以肯定的是，由于网络和手机在人们的生活中越来越占据着重要的地位，文学也就会越来越频繁地与这些新媒介亲密接触。这种局面，既为传统文学的发展提供了契机，也为网络文学和微文学的进一步生长提供了巨大的平台。与此同时，新媒介既改变了文学的生产方式和传播方式，也改变了读者的阅读方式和消费方式。而这种变局自然也会作用于文学本身，让它发生种种变化。因此，文学固然不可能像米勒所断言的那样走向终结，但是，它在内容和形式上的变化却是明显的。而追踪这种变化，并从中寻找变化的内在逻辑，也将是文学理论的一个重要任务。

【思考题】

1。艾柯把书分为两种，一种供人阅读，一种供人查阅。你认为这种分法合适吗？为什么说供人阅读的书不会消亡？

2。阅读卡尔维诺的《马科瓦尔多逛超级市场》《黑羊》《良心》等短篇小说，仔细体味作者是如何在其作品中体现“快”的文学价值观的。

3。结合最新出现的数字媒介（如网络、手机等），谈谈传播媒介对文学产生了怎样的影响。

【辅助阅读材料】

1。卡尔维诺。新千年文学备忘录。南京：译林出版社，2009。

2。卡尔维诺。美国讲稿。南京：译林出版社，2001。

3。让-菲利清·德·托纳克。别想摆脱书：艾柯、卡里埃尔对话录。桂林：广西师范大学出版社，2010。

4。J。希利斯·米勒。土著与数码冲浪者：米勒中国演讲集。长春：吉林人民出版社，2004。

5。尼葛洛庞帝。数字化生存。海口：海南出版社，1997。

6。罗杰·菲德勒。媒介形态变化：认识新媒介。北京：华夏出版社，2000。

7。欧阳友权等。网络文学论纲。北京：人民文学出版社，2003。

8。童庆炳。全球化时代的文学和批评会消失吗？∥童庆炳。文学理论学刊（第2辑）。北京：北京师范大学出版社，2001。

9。赵勇。媒介文化语境中的文学阅读。中国社会科学，2008（5）。

[1]参见欧阳友权主编：《网络文学词典》，18页，广州，世界图书出版广东有限公司，2012。

[2][法]米兰·昆德拉：《笑忘录》，王东亮译，163页，上海，上海译文出版社，2004。

[3]参见赵勇：《“好看”的秘密——〈明朝那些事儿〉的文本分析》，《文艺争鸣》，2010（5）。

[4][美]约翰·费斯克：《粉都的文化经济》，陆道夫译，见陶东风主编：《粉丝文化读本》，12页，北京，北京大学出版社，2009。

[5]起点中文网等实行的VIP收费阅读制度一般规定前20万字免费，以后按每千字收费，网站、作家分成。单本连载总字数基本上都要达到300万字左右才比较划算。参见邵燕君：《媒介新变与“网络性”》，《人民日报》，2014-4-8。

[6]李师江：《短信文学是什么玩意儿》，http：。sg。。2004styleYLZMt20040817_77695。htm。

[7]舒晋瑜：《来了吗，短信文学时代？》，http：。phoenixtv。ezhuantifhxdshowyuedu20040922331066。html。