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第五章 演绎风格（第2页）

1927年—卡延塔诺·普格里西六重奏乐团（SEXTOETOOPUGLISI）：班多内翁琴：费德里科·斯科尔迪卡迪蒂（FedericoScorticati）和帕斯夸尔·斯托尔蒂（PascualStorti）；小提琴：卡延塔诺·普格里西（oPulisi）和毛里西奥·米塞利斯基（Mauriiseritzky）；钢琴：阿尔玛多·费德里科（ArmandoFederico）；低音提琴：胡安·普格里西（JuanPuglisi）。

1929年—奥斯瓦尔多·普格列瑟六重奏乐团（SEXTETLIESE）：班多内翁琴：阿尔弗雷多·德弗朗科（AlfredoDeFranco）和埃拉迪奥·布朗科（EladioBlanco）；小提琴：埃尔维诺·瓦尔达多（ElvinoVardaro）和卡洛斯·坎帕诺内（panone）；钢琴：奥斯瓦尔多·普格列瑟；低音提琴：阿尔弗雷多·科尔雷托。

1933年—埃尔维诺·瓦尔达多六重奏乐团（SEXTETOELVINOVARDARO）：班多内翁琴：阿尼巴尔·特洛伊罗（AnibalTroilo）和豪尔赫·费尔南德斯（JeFernandez）；小提琴：埃尔维诺·瓦尔达多和乌戈·巴拉里斯（HugoBalaris）；钢琴：何塞·帕斯夸尔（JosePascual）；低音提琴：佩德罗·卡拉西奥罗（PedroCaraciolo）。

译者注

埃尔维诺·瓦尔达多（1905年6月18日—1971年8月6日），出生于布宜诺斯艾利斯市，在科尔多瓦市去世。作曲家、小提琴家和指挥家。主要作品有《跟我有什么关系》（Yamquímeimporta）、《一个吻》（Unbeso）、《想象》（imagina）等。

1934年——佩德罗·劳伦茨乐团（ORQUESTAPEDROLAURENZ）：班多内翁琴：佩德罗·劳伦茨、阿尔玛多和阿勒航德罗·布拉斯科（ArmandoyAlejandroBlasco）；小提琴：何塞·聂索（JoséNieso）和萨米·弗雷德恩塔尔（SammyFriedentahl）；钢琴：奥斯瓦尔多·普格列瑟；低音提琴：维森特·西亚雷塔（ViteSciarreta）。

1935年——胡安·达里恩佐乐团（ORQUESTAJUAND’ARIENZO）：班多内翁琴：多明戈·莫罗（DomingoMoro）、胡安·何塞·韦西格里奥（JuanJoséVisciglio）和法乌斯蒂诺·塔博阿达（FaustinoTaboada）、阿尔弗雷多·马塞奥（AlfredoMazzeo）、多明戈·曼库索（DomingoMancuso）和弗朗西斯科·曼希尼（Franani）；钢琴：罗道尔夫·比亚奇（RodolfoBiaggi）；低音提琴：罗道尔夫·杜克罗斯（RodolfoDuclós）。

译者注

胡安·达里恩佐（1900年12月14日—1976年1月14日），著名指挥家和小提琴家，在黄金年代被赋予“探戈节奏之王”之称。他录制的探戈乐曲质量和数量堪称之最。他从1919年开始为轻歌剧伴奏。但到20世纪30年代中后期才通过“世界电台”走红，和其他从青少年时期就出名的音乐家相比，他有点大器晚成。当1935年组建这支乐团时，他将钢琴大师比亚奇放在非常重要的位置，尽管30年代末比亚奇单飞组建了自己的乐团，但达里恩佐依然坚持钢琴在乐团的基础，有着不可动摇的主力地位。他认为探戈应该具备三样东西：节奏、效果和韵律。“旧时代”中24的节奏被他在黄金年代演绎得出神入化，受到广大舞者的追捧。正因为非常鲜明的节奏，达里恩佐的音乐非常适合探戈舞蹈初学者。

1940年——阿尼巴尔·特洛伊罗乐团（ORQUESTAANIBALTROILO）：班多内翁琴：阿尼巴尔·特洛伊罗、胡安·罗德里格斯（JuanRuez）、阿斯托尔·皮亚佐拉（AstorPiazzolla）、爱德华多·马里诺（EduardoMarino）和阿尼巴尔的弟弟马尔科斯·特洛伊罗（MarcosTroilo）；小提琴：大卫·迪亚斯（DavidDíaz）、雷纳尔多·尼科切（ReinaldoNicoche）、佩德罗·萨博切尼克（PedroSapoik）和乌戈·巴拉里斯（HugoBaralis）；钢琴：奥尔兰多·可尼（OrlandoCo?i）；低音提琴：恩里克·迪亚斯（EnriqueDíaz）；主唱：弗朗西斯科·菲奥仁蒂诺（Francistino）。

图5-3阿尼巴尔·特洛伊罗

译者注

阿尼巴尔·特洛伊罗（1914年7月11日—1975年5月18日），阿根廷历史上最伟大的班多内翁琴演奏家，探戈作曲家、传统乐团指挥家。鉴于他在探戈历史上的重要地位和留下来的巨大的宝贵财富，阿根廷国会于2005年5月18日通过第26035号法律，将每年的7月11日——特洛伊罗的诞辰日，定为国家法定班多内翁琴日。2014年是特洛伊罗的百年诞辰，阿根廷人从年初便开始对他的音乐进行更加密集的传播。

特洛伊罗的别名叫皮丘科（Pichuco），这在意大利那不勒斯地区是“哭”的意思，阿尼巴尔的父亲在他小时候给取了这个乳名，但却被叫了一生。当然，“胖子”也是他亲朋好友对他的昵称。

阿尼巴尔出生在阿巴斯托区附近的卡巴雷拉（Cabrera）街2937号，附近原来是一个非常大的杂货市场，如今已经成为布宜诺斯艾利斯主要的大商场之一。8岁时，他们全家搬到高档的雷科莱塔区。阿尼巴尔从小就在离家不远的咖啡馆和酒吧听班多内翁琴演奏。10岁时，他说服母亲给自己买了一台价值140比索的班多内翁琴，分10期付款。当他付了4期时，乐器店的老板去世了，店也倒闭了，他剩余的欠款也一笔勾销了。这台班多内翁琴陪伴了阿尼巴尔一生。

1925年，11岁的阿尼巴尔在阿巴斯托杂货市场旁边的一个酒吧首次演奏班多内翁琴，随后加入一个小乐队，14岁时自己组建了一个五重奏乐队。16岁加入了瓦尔达诺和普格列瑟联合创建的六重奏传统乐团。在组建自己的传统乐团之前，他在胡安·马格里奥、胡里奥·德卡罗、胡安·达里恩佐、安吉尔·达古斯迪诺等大牌乐团中历练过。1937年，阿尼巴尔在布宜诺斯艾利斯马拉布舞厅组建了自己的第一支乐队。同年的一个夜晚在一家夜店里认识了希腊姑娘伊达，第二年，当特洛伊罗发行了第一张专辑时，两人结婚了。但据说结婚后胖子依然和母亲住一起，直到他母亲去世后夫妻俩才正式同居。

特洛伊罗到1940年才建立起一支真正的传统乐团，弗朗西斯科·弗洛仁西诺加入，成为特洛伊罗传统乐团的第一位歌手。他认为，歌者是传统乐团中的另一个乐器，他的一生共和17位歌手合作过，最著名的是带有沙哑喉咙的叙事歌者罗贝托·戈延内切。他还擅长将二重唱与传统乐团配合，并且录制了大量的二重唱专辑。

特洛伊罗还是一位编曲大师，他组建了传统乐团后，对大量的著名作品进行改编，变成了自己独特的版本，特别进入20世纪50年代之后，他不停地对流行作品进行改编。与此同时，他还招纳了不少优秀的作曲家，其中就包括皮亚佐拉，后者在1939年至1944年还是特洛伊罗乐团的成员，尽管最后离开了乐团，但依然继续为他作曲。

特洛伊罗视班多内翁琴如自己的身份标签。20世纪60年代的一天，胖子和他的几个好友在布宜诺斯艾利斯国会广场的一家咖啡馆喝咖啡。突然几个警察进来要检查身份，他的几个朋友都掏出了身份证，他却从地板上抬起他的班多内翁琴，说这就是他的身份证。鉴于他的知名度，警察也无可奈何，放过了他。

在特洛伊罗的一生中从未中断过探戈事业，除了不停地更换自己的乐团成员，20世纪60年代他还和吉他手罗贝托·格雷拉组过二重奏，1971年还和皮亚佐拉组成班多内翁琴二重奏，改编录制了《原因》（Elmotivo）和《回归》（volver）。

图5-4胡安·马格里奥

特洛伊罗的一生也创作了大量的探戈作品，从1941年到1975年，每年都有一到两首乐曲广为流传。其中笔者认为最为经典的有1941年的《社区的探戈》（Barriodetango）、1943年的《细雨绵绵》（garúa）、1946年的《三和二》（Tresydos）和《我悲伤的探戈》（Mitangotriste）、1947年的华尔兹《社区的浪漫》（Romancedebarrio）、1948年的《南方》（Sur）等。

1940年——奥斯瓦尔多·普格列瑟乐团（ORQUESTAOSVALDOPULGLIESE）：班多内翁琴：恩里克·阿勒西奥（EnriqueAlessio）、奥斯瓦尔多·卢歇罗（iero）、安东尼奥·罗西尼（AntonioRosi）、路易斯·博纳特（LuisBonnat）；小提琴：恩里克·卡梅拉诺（Enriqueo）、胡里奥·卡拉斯科（JulioCarrasco）和海梅·图尔基（JaimeTursky）；钢琴：奥斯瓦尔多·普格列瑟；低音提琴：阿尼塞托·罗西（AoRossi）；独唱：罗贝尔托·香奈尔（Robertoel）。

1942年——米歇尔·卡罗乐团（ORQUESTAMIGUELCALO）：班多内翁琴：阿尔玛多·彭提尔（ArmandoPontier）、卡洛斯·拉萨里（CarlosLázzari）、何塞·坎帕雷利（JoséCambareri）、爱德华多·洛维拉（EduardoRovira）和费利佩·里西亚尔迪（FelipeRicciardi）；小提琴：恩里克·弗朗西尼（EnriqueFrani）、阿吉雷斯·阿吉拉尔（AquilesAguilar）、马里奥·拉里（MarioLalli）和安吉尔·博达斯（AngelBodas）；钢琴：奥斯马尔·玛德纳（OsmarMaderna）；低音提琴：阿尔玛多·卡罗（ArmandoCaló）；主唱：劳尔·贝隆（RaúlBerón）和劳尔·伊利亚特（RaúlIriarte）。

1942年——阿尔弗雷多·戈比乐团（ORQUESTAALFREDOGOBBI）：班多内翁琴：埃德尔米诺·达玛里奥（EdelmiroD’Amario）、马里奥·德玛科（MarioDemarco）和德奥林多·卡萨奥克斯（DeolindoCasaux）；小提琴：阿尔弗雷多·戈比、贝纳尔多·赫米诺（BernardoGemino）和安东尼奥·布兰科（AntonioBlanco）；钢琴：胡安·普罗（JuanPuró）；低音提琴：胡安·方玎（JuanFantín）；主唱：保罗·洛萨诺（PabloLozano）和瓦特尔·卡布拉尔（

1952年——奥拉西奥·萨尔甘乐团（ORQUESTAHAN）：班多内翁琴：莱奥波尔多·费德里科（LeopoldoFederico）、阿贝拉尔多·阿方辛（AbelardoAlfonsín）、罗贝尔托·迪亚斯（RobertoDíaz）、安东尼奥·瑟尔萨（AntonioScelza）；小提琴：维克托尔·费里瑟（VictorFelice）、安吉尔·博达斯（AngelBodas）、佩德罗·德斯雷特（PedroDesrets）、阿贝尔托·德尔莫纳克（AbertoDelMónaco）、拉蒙·克罗内尔（Ramónel）；中提琴：维克托里奥·卡萨格兰德（Victrande）；大提琴：米歇尔·阿里斯（MigelAriz）；钢琴：奥拉西奥·萨尔甘；低音提琴：安吉尔·阿雷格列（AngelAllegre）；主唱：奥拉西奥·德瓦尔（HoracioDeval）和安吉尔·迪亚斯（AngelDíaz）。

图5-5阿尔弗雷多·戈比

1955年——阿斯托尔·皮亚佐拉乐团（ORQUESTAASTORPIAZZOLLA）：小提琴：埃尔维诺·瓦尔达若、何塞·聂索、阿贝尔托·德尔巴佳诺（AlbertoDelBagno）、阿吉雷斯·阿吉拉尔、多明戈·康特（Domingote）、拉萨洛·贝克尔（LázaroBecker）、多明戈·曼库索（DomingoMancuso）和何塞·沃蒂（JoséVotti）；中提琴：西蒙·斯罗特尼克（SimónZlotnik）和马里奥·拉里（MarioLalli）；大提琴：何塞·布拉加托（Jato）；低音提琴：汉姆雷特·格雷科（HamletGreco）；钢琴：海梅·格西斯（JaimeGosis）；竖琴：艾娃·格尔德斯腾（EvaGoldes）；独唱：豪尔赫·萨布拉尔（JeSobral）；班多内翁琴独奏：阿斯托尔·皮亚佐拉。

1956年——布宜诺斯艾利斯八重奏乐团（OOSAIRES）：班多内翁琴：阿斯托尔·皮亚佐拉和莱奥纳尔多·费德里克；小提琴：恩里克·弗朗西尼和乌戈·巴拉里斯；大提琴：何塞·布拉加托；钢琴：阿提里奥·斯塔姆博纳（AtilioStampone）；电子吉他：奥拉西奥·马拉维慈诺（Horaalvio）；低音提琴：胡安·瓦萨罗（JuanVasallo）。

1958年——探戈之星七重奏乐团（SEPTIMINOLOSASTROSDELTANGO）：班多内翁琴：胡里奥·阿乌玛多；小提琴：埃尔维诺·瓦尔达诺和恩里克·弗朗西尼；中提琴：马里奥·拉里；大提琴：何塞·巴拉加托；钢琴：海梅·格西斯；低音提琴：拉法埃尔·巴格诺。

这个简单的乐团列表并没有完全涵盖整个“新时代”中所有的传统乐团及其成员。除了以上的演奏家之外，还有很多非常优秀的音乐家。但以上列表确实将最重要的传统乐团罗列出来。随着时间的推移，一代代优秀的探戈人不仅将探戈传承下来，也用不同的方式将探戈展现出来。从最初的乐器组合到经典的六重奏甚至八重奏，均可以看出探戈乐团结构有着非常宽阔的视野。