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二浪漫主义文学的发展概况（第2页）

大仲马（1802—1870）是法国浪漫主义小说家和戏剧家。他的小说以历史为背景，但目的不在于重述历史，而在于渲染主人公的冒险奇遇，情节离奇曲折。其代表作是《三个火枪手》（1844）、《基度山伯爵》（1844）。此外，小仲马、欧仁·苏也是法国浪漫主义的重要作家。

（四）俄国的浪漫主义文学

俄国浪漫主义文学出现得稍晚。19世纪以前的俄国，是沙皇专制和农奴制国家，政治经济非常落后。从拿破仑入侵到1825年的十二月党人起义，俄罗斯民族意识迅速高涨，俄国文学很快和西欧浪漫主义文学相结合，出现了具有俄罗斯民族特色的浪漫主义思潮。

茹科夫斯基（1783—1852），是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。他的诗歌受感伤主义的影响，善于描写人的内心感觉、梦幻世界和自然风光，也善于从俄罗斯民间文学中汲取养料，其代表作有《斯维特兰娜》《乡村墓地》《十二睡美人》等。继之出现的是十二月党革命诗人雷列耶夫（1795—1826），他的卓越诗篇是根据17世纪史实写出的长诗《伊凡·苏萨宁》，诗中热烈歌颂了为祖国命运英勇斗争的爱国者。

普希金（1799—1837）是俄国浪漫主义文学最杰出的代表，同时也是俄国现实主义文学的奠基人。他以高度民族性和真正独创性的大量创作，为19世纪俄国文学开辟了前进的道路。

普希金早年的诗作有鲜明的政治倾向性，对自由的歌颂乃基本主题。《自由颂》（1817）揭露沙皇的黑暗统治，《致恰达耶夫》（1818）预言专制制度必然灭亡，《乡村》（1819）抨击野蛮的老爷。这些政治抒情诗，表现了十二月党人的革命思想和情绪，充满了反对专制暴政、歌颂自由解放的革命**，诗人因此而获罪于沙皇，被放逐到南俄。

流放期间，普希金的革命情绪进一步高涨，不但发表了《我惯于战斗》《短剑》（1820）等政治抒情短诗，而且创作了《高加索的俘虏》（1821）、《强盗兄弟》（1822）、《巴赫切萨拉伊的泪泉》（1823）、《茨冈》（1824）这组“南方长诗”。这些叙事诗，鼓吹反叛，高标自由，突出地刻画叛逆英雄的非凡性格，描写主人公巨大的精神力量，同时也谴责了个人主义。在艺术上，“南方长诗”的情节扑朔迷离，充满异国情调。它们既是俄国文学中典范的浪漫主义作品，又最早地预示了诗人创作向现实主义的过渡。1826年秋，新沙皇尼古拉一世在残酷地镇压了十二月党人的起义之后，为了监控诗人和点缀宫廷，将普希金召回莫斯科。普希金在最严厉的审查下，继续高唱“旧日的颂歌”，其《致西伯利亚的囚徒》（1827）、《阿里昂》（1827）、《1827年10月19日》（1827）、《毒树》（1829）、《纪念碑》（1836）等诗歌，对十二月党人的事业做了崇高的评价，对自己一生的文学创作进行了总结。

1830年9月，普希金因故在波尔金诺耽搁了3个月，一时灵感泉涌，完成了40多部作品，史称“波尔金诺的秋天”。在此期间完成的《别尔金小说集》，奠定了俄国现实主义散文艺术的基础，其中的《驿站长》开创了俄罗斯文学中以“小人物”为主题的先河，乃是果戈理的《外套》和陀思妥耶夫斯基的《穷人》的先声。

《叶甫盖尼·奥涅金》（1823—1830）气魄宏伟，画面广阔，堪称俄国文学的第一座丰碑。小说描写彼得堡贵族青年奥涅金因为父亲**尽了家财，只好到乡下去继承伯父的遗产，为此结识了乡村小姐塔吉雅娜。奥涅金的卓尔不群引起了后者情感的颤动，她主动写信表白自己的恋情，却遭婉拒。奥涅金在决斗中误杀了友人连斯基，被迫浪迹天涯。后来，奥涅金回到首都，转而狂热地爱上了已经成为将军夫人的塔吉雅娜；爱情攻势受挫，他又开始了新的流浪。奥涅金是19世纪二三十年代俄国进步的贵族知识分子的典型形象。这个形象的觉醒、叛逆和迷惘，为“当代俄罗斯人的不治之症”提供了生动的写照。奥涅金的形象以其鲜明的时代特征，开创了俄国文学中“多余的人”系列形象的先河。他能得时代风气之先，但又缺乏十二月党人那样的崇高的理想、坚强的性格和献身的精神，所以内在的精神力量无从发挥。他的悲剧除了社会历史原因之外，主要在其文化身份的模糊与漂移，根子则是脱离人民。《叶甫盖尼·奥涅金》不仅在思想上唤醒了一代青年，而且在艺术上具有鲜明的特色。全作构思精心独到，结构严密匀称，兼有小说与诗歌的特点，突出体现了俄国文学由诗歌向散文过渡、由浪漫主义向现实主义转变的特征。

莱蒙托夫（1814—1841）是普希金的继承人，在俄国浪漫主义文学运动中起着承前启后的作用。普希金被害后，莱蒙托夫写了《诗人之死》以示抗议，他也因此被沙皇政府流放到高加索，不久死于决斗。尽管他的创作生涯短暂，但他却给俄国文学留下了光辉的篇章。他的代表性诗作有《童僧》（1839）、《恶魔》（1829—1841）等，而其长篇小说《当代英雄》则塑造了俄罗斯文学中的第二个“多余人”形象毕巧林。

18世纪末至19世纪初的东、南欧国家，大多处于外族的统治之下，民族解放斗争不断兴起。在这些国家里，浪漫主义文学和民族解放运动紧密结合在一起，作家与诗人都借助文学作品来唤起人民的民族意识和自由意识。波兰的亚当·密茨凯维奇（1789—1855）是波兰异族统治时期的杰出诗人，他的《青春颂》曾广为流传，对广大青年投身于破坏旧世界、创立新生活的斗争起到了很大的鼓动作用。他的代表作《先人祭》（1823—1830）和《塔杜施先生》（1830）都渗透了高度的爱国热情，充满了亡国的哀伤和复仇的呼喊。裴多菲（1823—1849）是匈牙利伟大的爱国诗人，1849年在抗击沙皇军队时壮烈牺牲，时年26岁。他的诗歌受拜伦的影响，具有鲜明的民族精神和强大的政治鼓动力。其许多抒情诗为世人传颂，如《爱情与自由》深受中国人民的喜爱，其代表作是《民族之歌》（1848）和《使徒》（1848）。

（五）美国的浪漫主义文学

19世纪浪漫主义思潮不仅席卷欧洲大陆，还波及美洲。19世纪初，美国自由资本主义正处于上升时期，欧洲的浪漫主义精神正合乎美国独立与发展的历史要求，美国文学很自然地就接受了西欧文学的影响，汇入了浪漫主义的世界性潮流之中。美国浪漫主义文学可分为前后两个时期。

美国前期浪漫主义文学的主要作家有华盛顿·欧文（1783—1859）、詹姆斯·费尼莫·库柏（1789—1851）、威廉·科林·布莱恩特（1794—1878）、埃德加·爱伦·坡（1809—1849）等。欧文和库柏是最先写出具有美国本民族风格作品的作家，因此被称为美国民族文学的先驱。他们的作品描写了美国自己的历史传统、风土人情和自然景色，以崭新的内容勾勒出了美国这一新兴国家的面貌。欧文在创作中致力于开发早期美国移民的传说故事，代表作《见闻札记》（1820）所收录的散文杂感故事，颇具美国本土生活的气息，开创了美国短篇小说创作的传统。“美国的司各特”——库柏的代表作是《皮袜子故事集》，共5部，实际上是一个长篇小说。它所描写的是美国西部边疆的题材，故事曲折离奇，充满西部原始森林的恐怖气氛以及印第安人生活神秘莫测的幻景。“美国的华兹华斯”布莱恩特是美国19世纪浪漫主义诗歌的创始人，他的那些描写自然景色的抒情诗深受英国浪漫主义诗歌的影响。诗人与小说家爱伦·坡（1809—1849）的创作风格独树一帜，对20世纪现代派作家产生了重大影响。他的创作受英国浪漫派诗人柯勒律治的影响。他竭力反对文学的功利性，主张“为艺术而艺术”，提倡以艺术美引起审美的快感。他还提出了一套短篇小说创作理论，强调小说创作的艺术效果。他的诗歌既优美又神秘莫测，辞藻华丽而又极富韵律感。他的诗论对法国象征主义诗歌产生了重要影响。诗集《乌鸦及其他诗篇》（1845）是他的诗歌代表作。作为小说家，爱伦·坡是美国哥特式小说和侦探小说的创始人。他的短篇小说集《述异集》（1840）描写超自然的恐怖、神秘和死亡、尸体与腐朽、残忍与罪恶、宿命等。在艺术上，他的小说故事情节富于戏剧性，注重细节描写，推理合乎逻辑。

美国后期浪漫主义的主要作家有拉尔夫·华尔多·爱默生（1803—1882）、纳撒尼尔·霍桑（1804—1864）、赫尔曼·麦尔维尔（1819—1891）和华尔特·惠特曼（1819—1892）。爱默生是散文作家，也是诗人和演说家，他的许多名句成了以后美国社会思想的经典性言论，其《论文集》（1844）和《诗集》（1846）影响广泛，尼采、柏格森和梅特林克等都曾受爱默生的影响。霍桑是19世纪影响最大的美国浪漫主义小说家，其代表作《红字》（1850）通过对女主人公海丝特·白兰不幸遭遇的描写，揭露了资本主义社会人与人之间的金钱关系和宗教的虚伪，同时通过对“人性本质”和基督教“原罪说”的探讨，试图寻找社会罪恶的根源。在艺术上作者善于用象征、暗示手法，尤其善于开掘人的深层心理内容，因此，霍桑被称为美国浪漫主义小说和心理分析小说的创始人。惠特曼是美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人和革命民主主义诗人。《草叶集》是他一生创作的诗歌总集。对压迫和奴役的强烈反抗，对自由和民主的热情展望，是贯穿诗集的主线，其代表性作品有《敲呀！敲呀！鼓啊！》《自己之歌》《欧罗巴》《法兰西》等。歌颂人和“自我”，颂扬大自然的壮丽是诗集的另一主题，代表性作品有《我歌唱带电的肉体》《我听见美洲在歌唱》等；崇尚科学技术、讴歌物质文明也是诗集所表现的另一重要内容，代表性作品有《常性之歌》《从巴门诺克开始》等。《草叶集》雄浑豪放的风格，快速高昂的节奏，开创了美国民族诗歌的新时代；而其粗犷活泼、舒展自如的语言则开创了长短句式的自由诗体。麦尔维尔是美国浪漫主义小说家，他的代表作《白鲸》（1851）描写捕鲸工人的悲惨命运，富有神秘色彩和象征意义。

思考题：

1。简析浪漫主义文学思潮的文化成因。

2。浪漫主义文学的基本特征有哪些？

3。比较“湖畔派”和“撒旦派”的特点。

4。普希金在俄罗斯文学史上有怎样的地位？

5。比较分析德、英、法、俄、美各国浪漫主义文学的特点。