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第二十二章 节奏（第1页）

第二十二章　节奏

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毕达哥拉斯走在街道上，听闻铁匠以不同速度和不同力度打铁时，发出了不同高低的声音。于是，他回到家后，制作了一个类似琴的工具。弦的一侧挂有重物，他以某个特定的弦长为基准，拨动琴弦产生的声音为基音，而后调整不同的弦长，他发现弦长比分别为2∶1、3∶2、4∶3时发出的相隔纯八度、纯五度、纯四度的音程，可以被定为完美的协和音程。这就是毕达哥拉斯的五度相生法。

我国的古籍《管子·地员》篇中也记载了求律的方法，史称“三分损益法”。

“凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首，以成宫；三分而益之以一，为百有八，为徵；不无有三分而去其乘，适足，以是生商；有三分而复于其所，以是成羽；有三分而去其乘，适足，以是成角。”

无论是东方抑或是西方，音乐和节奏的诞生，都源于对基音的一种变化。节奏从一开始诞生，就伴随着基准点。增幅的多少，就是节奏。于是，节奏长期被惯性地认为从数学的角度来理解。

到了巴赫的时代，他将旋律玩得登峰造极，他最重要的手法就是变换和递归。一个基本的旋律，可以通过变换得到不同的音阶，再通过递归，完成千奇百态的重复。他通过对旋律的崇拜，表达了对数学、对宇宙、对上帝的敬畏。

从数学和神学的角度来理解节奏，诚然是一种美妙的诠释，但我更愿意把节奏理解为情感的变化。

日本的江本胜（MasaruEmoto）在《水知道答案》一书里告诉我们，水分子听到“爱”与“感谢”，会呈现为完整美丽的六角形；如果骂出“浑蛋”，水几乎不能形成结晶。如果听过古典音乐，水结晶便会风姿各异；而听过重金属音乐，水结晶则歪曲散乱。他通过水向世人展示了情感和物质的距离并不遥远。人体含有70%的水分，不同的声音对水造成的影响同样也发生在我们身上，节奏也会激发身体的生理反应。

关于节奏对身体情感和生理的影响，学者们有很多的研究。

有研究者认为，在德国纳粹时期，纳粹的宣传部部长保罗·约瑟夫·戈培尔（PaulJosephGoebbels）强制人们使用440赫兹的频率，是因为当时的科学家研究出440赫兹的频率能使人在潜意识里更加服从，更容易受控制。同时也有观点认为，432赫兹是水的频率、宇宙的频率、大自然的频率，因而是一个柔和、温暖、舒服的频率，人体会感觉到放松，甚至有愈合伤口的特殊效果。

毕达哥拉斯虽然发现了音乐对人的心灵作用，但是由于当时的认知水平有限，他无法深入研究生理上的机能，他转向认为世间万物皆为数学，而音乐揭示的正是自然的结构，是耳朵能听到的宇宙和谐，具有把人和宇宙联系在一起的力量。特定的旋律甚至如同草药，能治疗身体上和精神上的疾病。先哲的异想天开并不为过，当现代物理告诉我们世间万物皆为振动波的时候，对于最为明显的波的表现形态——音乐，我们有理由相信，这种振动形式会对人乃至万物产生具体的效果。

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11111111

这串数字，想必你不会细数有多少个1，你大概率会笼统地感知到有很多个“1”。

3332333

对于这串数字，你也不会关注到底有多少个“3”，然而你却非常明显感知到2的存在。

观看“11111111”和观看“3332333”，会产生不同的节奏，产生不同的时间纵深。

人类将重复作为参照，迅速识别差异，在差异的瞬间，我们的时间突变了。因为突变，我们才有所感知。

绘画中所谓的“黑与白”“多与少”“大与小”，实质上都是“疏与密”的关系，疏密关系本质上就是“节奏”。我们在注视疏密时，视觉的深度有了节奏，心理的时间也产生了节奏。

文字中的长句、短句、顶真、排比，通过节拍改变着我们的情感。