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姜夔（第3页）

在中国文学史上，宋词与唐诗就好比少林与武当，双峰对峙，并称双绝。

唯一不同的是，唐诗是专属于文人的高雅艺术，宋词则属于通俗文学，而学术界素有“词为艳科”的说法。

特别是婉约派领军人物柳永自暴自弃、变雅为俗以来，词坛更弥漫着一股**靡之风。不单是柳永、李清照这些婉约派，就是苏轼、辛弃疾这样的豪放派，遣词造句也偶有低俗之语。

而姜夔就不一样了，虽然是个普通百姓，却能在思想上严格要求自己，反俗为雅，下字运意，空灵含蓄，力求淳雅，即便写**，字里行间也是满满的正能量。其“清空、骚雅”的词风，正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因此，姜夔词自成一派，被奉为“雅词”的典范。

姜夔本人被后世尊为与辛弃疾并列的词坛领袖，浙西派词人甚至称姜夔为宋词第一作家。

姜夔多才多艺，诗词、散文、书法、音乐无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。他留给后人的《白石道人歌曲》六卷，是现存唯一一部带有曲谱的宋代歌集，被视为“音乐史上的稀世珍宝”，其中包括十四首他自己创作的曲目，是南宋唯一以词调曲谱传世的杰出音乐家。

总之一句话，相当牛。

既然评价这么高，那为什么感觉姜夔一生潦倒，穷得连个恋爱都谈不起，混得不怎么样呢？而且，好像也没有那么出名，我敢打赌，好多人连他的名字都不知道，知道的也不一定会读，会读的也未必能写出来那个字。

个人分析，有以下三个方面的原因。

第一，大宋词坛人才辈出，李煜、晏殊、晏几道、柳永、欧阳修、苏轼、秦观、王安石、黄庭坚、陆游、周邦彦、李清照、辛弃疾等，群星闪耀，姜夔置身其中，其光芒难免被有所掩盖。

第二，姜夔差不多是宋代词坛唯一从来没有做过官的人，不仅没做过官，连个正经工作都没有。

而其他词人，有的曾做过一国之君，比如李煜；有的是朝廷大员，比如晏殊、欧阳修、王安石、苏轼、秦观、陆游、辛弃疾；有的是官太太，比如李清照；最不济也当过副县级、正科级的基层干部，比如柳永、晏几道。

这些人在本职工作之余搞创作，作品一发出来，下面一堆人点赞，纷纷转发分享，推荐阅读。这些优势都是作为平民百姓的姜夔所不具备的，客观上也影响了姜夔诗词的广泛传播。

第三，姜夔在词坛的崇高地位，更多是后人给予的。姜夔生前虽一度颇有声名，但并没有达到今天的高度，就像河南的杜甫、荷兰的梵高，生前也是穷困潦倒，混得一塌糊涂，直到死后，才被人们认识到价值，被推到了一个高地。生前默默无闻的杜甫被后世尊为诗圣，与李白齐名；生前只卖出过一幅画的凡·高，如今一幅作品已经卖到了数千万美元。

只是，人都没了，做这些事，于当事者而言，又有什么用呢？

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参考书目

1。

《旧唐书》，[后晋]刘昫等撰，北京：中华书局，一九七五年版。

2。

《新唐书》，[宋]欧阳修、宋祁撰，北京：中华书局，一九七五年版。

3。

《唐才子传全译》，[元]辛文房原著，李立朴译注，贵阳：贵州人民出版社，二○○一年版。

4。

《本事诗》，[唐]孟启撰，董希平、程艳梅、王思静评注，北京：中华书局，二○一四年版。

5。

《中国文学史》，游国恩、王起、萧涤非、季镇淮、费振刚主编，北京：人民文学出版社，一九六三年版。

6。

《唐代文学史》（下），中国社会科学院文学研究所总纂，吴庚舜、董乃斌主编，北京：人民文学出版社，一九九五年版。

7。

《全唐诗》，[清]彭定求等编，陈尚君补辑，中华书局编辑部点校，北京：中华书局，二○一八年版。

8。

《唐诗纪事》，[宋]计有功撰，上海：上海古籍出版社，一九八七年版。

9。

《唐诗汇评》，陈伯海著，杭州：浙江教育出版社，一九九五年版。

10。