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附录 贝多芬的作品及其精神02（第3页）

（12）　按：此字在意大利语中意为joke，贝多芬原有粗犷的滑稽气氛，故在此体中的表现尤为酣畅淋漓。

（13）　但庞大的程度最多不过六十八人：弦乐器五十四人，管乐、铜乐、敲击乐器十四人。这是从贝多芬手稿上——现存柏林国家图书馆——录下的数目。现代乐队演奏他的作品时，人数往往远过于此，以致为批评家诟病。桑太伏阿纳有言：“扩大乐队并不使作品增加伟大。”

（14）　以《第五交响曲》为例，Andante里有一段，basson占着领导地位。在Allegro内有一段，大提琴与doublebasse又当着主要角色。素不被重视的鼓，在此交响曲内的作用，尤为人所共知。

（15）　大概是把《第三交响曲》以前的作品列为第一期，钢琴奏鸣曲至作品第二十二号为止，两部奏鸣曲至作品第三十号为止。第三至第八交响曲被列入第二期，又称为贝多芬盛年期，钢琴奏鸣曲至作品第九十号为止。作品第一百号以后至贝多芬逝世的作品为末期。

（16）　通常称为田园曲的奏鸣曲，是作品第十四号；但那是除了一段乡妇的舞蹈以外，实在并无旁的田园气息。

（17）　作曲时间是1818年，贝多芬正为了侄儿的事弄得焦头烂额。

（18）　法国现代政治家兼音乐批评家。

（19）　克勒策为法国人，王家教堂提琴手。曾随军至维也纳与贝多芬相遇。贝多芬遇之甚善，以此曲题赠。但克氏始终不愿演奏，因他的音乐观念迂腐守旧，根本不了解贝多芬。

（20）　尤其是艺术上的孤独，连亲近的友人都不了解他了……

（21）　侄子的不长进。

（22）　未完成的稿本不计在内。

（23）　第四协奏曲，1806年作。

（24）　第五协奏曲，1808年至1809年作。“帝皇”二字为后人所加的俗称。

（25）　1809年为拿破仑攻入维也纳之年。

（26）　1800年作，1800年4月2日初次演奏。

（27）　1801年至1802年作，1803年4月5日演奏。

（28）　1803年作，1805年4月7日初次演奏。

（29）　1806年作，1807年3月初次演奏。

（30）　俗称《命运交响曲》。1807年至1808年间作。1808年12月22日初次演奏。

（31）　1807年至1808年间作。1808年12月22日初次演奏。

（32）　1812年作，1813年12月8日初次演奏。

（33）　1812年作，1814年2月27日初次演奏。

（34）　1822年至1824年间作。1824年5月7日初次演奏。

（35）　先是第一章的神秘的影子，继而是Scherzo的主题，Adagio的乐旨，但都被doublebasse上吟诵体的问句阻住去路。

（36）　按弥撒祭歌唱的词句，皆有经文——拉丁文的——规定，任何人不能更易一字，各段文字大同小异，而节目繁多，谱为音乐时部门尤为庞杂。凡不解经典及不知典礼的人较难领会。

（37）　全曲以四部独唱与管弦乐队及大风琴演出。乐队的构成如下：2flutes；2hautbois；2ettes；2bassons；1trebasse；4s）；2trompettes；2tromboimbale外加弦乐五重奏，人数之少非今人想象所及。

（38）　贝多芬完全的歌剧只此一出。但从1803年起到他死为止，24年间他一直断断续续地为这件作品花费着心血。1805年11月初次在维也纳上演时，剧名叫作《菲岱里奥》，演出的结果很坏。1806年3月，经过修改后，换了《雷奥诺》的名字再度出演，仍未获得成功。1814年5月，又经一次大修改，仍用《菲岱里奥》之名上演。从此，本剧才算正式列入剧院的戏目。但1827年，贝多芬去世前数星期，还对朋友说他有一部《菲岱里奥》的手稿压在纸堆下。可知他在1814以后仍在修改。现存的《菲岱里奥》，共只二幕，为1814年稿本，目前戏院已不常上演。在音乐会中不时可以听到的，只是片段的歌唱。至今仍为世人熟知的，乃是它的序曲。——因为名字屡次更易，故序曲与歌剧之名今日已不统一。普通于序曲多称《雷奥诺》，于歌剧多称《菲岱里奥》；但亦不一定如此。再本剧序曲共有四支，以后贝多芬每改一次，即另作一次序曲。至今最著名的为第三序曲。

（40）　作品第八十五号。根据歌德的悲剧，述十六世纪荷兰贵族哀格蒙特伯爵，领导民众反抗西班牙统治之史实。