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贝多芬传02（第4页）

（61）　他写给G。D。李里奥的信中又道：“心是一切伟大的起点。”《书信集》第一〇八。——原注

（62）　按：贝系歌德的青年女友，贝母曾与歌德相爱；故贝成年后竭力追求歌德。贝对贝多芬极其崇拜，且对贝多芬的音乐极有了解。贝兄克莱门斯（1778—1892）为德国浪漫派领袖之一。贝的丈夫阿宁亦为有名诗人。

（63）　按：贝蒂娜写此信时，约为1808年，尚未满29岁。此时贝多芬未满40岁，歌德年纪最长，已有60岁左右。

（64）　1811年2月19日他写给贝蒂娜的信中说：“歌德的诗使我幸福。”1809年8月8日他在别的书信中也说：“歌德与席勒，是我在莪相与荷马之外最心爱的诗人。”——值得注意的是，贝多芬幼年的教育虽不完全，但他的文学口味极高。在他认为“伟大，庄严，D小调式的”歌德以外而看作高于歌德的，只有荷马、普卢塔克、莎士比亚三人。在荷马作品中，他最爱《奥德赛》。莎士比亚的德译本是常在他手头的，我们也知道莎士比亚的《科里奥兰》和《暴风雨》被他多么悲壮地在音乐上表现出来。至于普卢塔克，他和大革命时代的一般人一样，受到很深的影响。古罗马英雄布鲁图斯是他的英雄，这一点他和米开朗琪罗相似。他爱柏拉图，梦想在全世界上能有柏拉图式的共和国建立起来。1819年至1820年间的谈话册内，他曾言：“苏格拉底与耶稣是我的模范。”——原注

（65）　按：此系歌德官衔。

（66）　按：系指奥国王室，特普利兹为当时避暑胜地，中欧各国的亲王贵族麇集。

（67）　按：系贝多芬的钢琴学生。

（68）　以上见贝多芬致贝蒂娜书。这些书信的真实性虽有人怀疑，但大体是准确的。——原注

（69）　原注——歌德写信给策尔特说：“贝多芬不幸是一个倔强至极的人；他认为世界可憎，无疑是对的；但这并不能使世界对他和对旁人变得愉快些。我们应当原谅他，替他惋惜，因为他是聋子。”歌德一生不曾做什么事反对贝多芬，但也不曾做什么事拥护贝多芬；对他的作品甚至对他的姓氏，抱着绝对的缄默。骨子里他钦佩而且惧怕他的音乐：它使他骚乱。他怕它会使他丧失心灵的平衡，那是歌德以多少痛苦换来的。——年轻的门德尔松，于1830年经过魏玛，曾经留下一封信，表示他确曾参透歌德自称为“骚乱而热烈的灵魂”深处，那颗灵魂是被歌德用强有力的智慧镇压着的。门德尔松在信中说：“……他先是不愿听人提及贝多芬；但这是无可避免的（译者按：门德尔松那次是奉歌德之命替他弹全部音乐史上的大作品），他听了《第五交响曲》的第一章后大为**。他竭力装作镇静，和我说：‘这毫不动人，不过令人惊异而已。’过了一会儿，他又道：‘这是巨大的——译者按：歌德原词是Grandiose，含有伟大或夸大的模棱两可的意义，令人猜不透他这里到底是颂赞（假如他的意思是“伟大”的话）还是贬抑（假如他的意思是“夸大”的话）——狂妄的，竟可说屋宇为之震动。’接着是晚膳，其间他神思恍惚，若有所思，直到我们再提起贝多芬时，他开始询问我，考问我。我明明看到贝多芬的音乐已经产生了效果……”译者按：策尔特为一平庸的音乐家，早年反对贝多芬甚烈，直到后来他遇见贝多芬时，对他的人格大为感动，对他的音乐也一变往昔的谩骂口吻，转而为热烈的颂扬。策氏为歌德一生挚友，歌德早期对贝多芬的印象，大半受策氏误解之影响，关于贝多芬与歌德近人颇多撰文讨论。罗曼·罗兰亦有《歌德与贝多芬》一书，1930年版。

（70）　见策尔特1812年9月2日致歌德书，又同年9月14日歌德致策尔特书：“是的，我也是用着惊愕的心情钦佩他。”1819年策尔特给歌德信中说：“人家说他疯了。”——原注

（71）　这至少是贝多芬曾经想过的题目，因为他在笔记内曾经说到，尤其他在《第十交响曲》的计划内提及。——原注

（72）　和写作这些作品同时，他在1811年至1812年间在特普利兹认识一个柏林的青年女歌唱家，和她有着相当温柔的友谊，也许对这些作品不无影响。——原注

（73）　在这种事故上和贝多芬大异的，是舒伯特的父亲，在1807年写了一阕应时的音乐——《献给拿破仑大帝》，且在拿破仑御前亲自指挥。——原注

译者按：拿破仑于1812年征俄败归后，1813年奥国兴师讨法，不久普鲁士亦接踵而起，即史家所谓独立战争，亦称解放战争。

（74）　按：系指1814年3月奥德各邦联军攻入巴黎。

（75）　他在维也纳会议时写信给考卡说：“我不和你谈我们的君王和王国，在我看来，思想之国是一切国家中最可爱的：那是此世和彼世的一切王国中的第一个。”——原注

（76）　瓦格纳在1870年所著的《贝多芬评传》中有言：“维也纳，这不就说明了一切？——全部的德国新教痕迹都已消失，连民族的口音也失掉而变成意大利化。德国的精神、德国的态度和风俗，全经意大利与西班牙输入的指南册代为解释……这是一个历史、学术、宗教都被篡改的地方……轻浮的怀疑主义，毁坏而且埋葬了真理之爱、荣誉之爱、自由独立之爱！……”19世纪的奥国戏剧诗人格里尔巴策曾说生为奥国人是一桩不幸。19世纪末住在维也纳的德国大作曲家，都极感苦闷。那时奥国都城的思想全被勃拉姆斯伪善的气息笼罩。布鲁克纳的生活是长时期的受难，雨果·沃尔夫终生奋斗，对维也纳表示极严厉的批评。——原注

译者按：布鲁克纳（1824—1896）与雨果·沃尔夫（1860—1903）皆为近代德国大音乐家。勃拉姆斯在当时为反动派音乐之代表。

（77）　原注——热罗姆王愿致送贝多芬终身俸每年六百杜加，按：每杜加约合九先令。外加旅费津贴150银币，唯一的条件是不时在他面前演奏，并指挥室内音乐会，那些音乐会是历时很短而且不常举行的。贝多芬差不多决定动身了。译者按：热罗姆王为拿破仑之弟，被封为威斯特伐利亚王。

（78）　弗洛令为奥国银币名，每单位约合一先令又半。

（79）　罗西尼的歌剧《唐克雷迪》足以撼动整个德国音乐。1816年时维也纳沙龙里的意见，据鲍恩费尔德的日记所载：“莫扎特和贝多芬是老学究，只有荒谬的上一代赞成他们；但直到罗西尼出现，大家方知何谓旋律。《菲岱里奥》是一堆垃圾，真不懂人们怎会不怕厌烦地去听它。”——贝多芬举行的最后一次钢琴演奏会是在1814年。——原注

（81）　此时唯一的朋友，是玛丽亚·冯·埃尔德迪，他和她维持着动人的友谊，但她和他一样有着不治之症，1816年，她的独子又暴卒。贝多芬题赠给她的作品，有1809年作品第70号的两支三重奏，1815年至1817年间作品第一〇二号的两支大提琴奏鸣曲。——原注

（82）　丢开耳聋不谈，他的健康也一天不如一天。从1816年10月起，他患上重伤风。1817年夏天，医生说他是肺病。1817年至1818年间的冬季，他总是为这场所谓的肺病担心着。1820年至1821年间他患着剧烈的关节炎。1821年患黄热病。1823年又患结膜炎。——原注

（83）　值得注意的是，同年起他的音乐作风改变了，表示这个转折点的是作品第101号的奏鸣曲。贝多芬的谈话册，共有11000页的手写稿，今日全部保存于柏林国家图书馆。1923年诺尔开始印行他1819年3月至1820年3月的谈话册，可惜以后未曾续印。——原注

（84）　申德勒从1814年起就和贝多芬来往，但到1819年以后方始成为他的密友。贝多芬不肯轻易与之结交，最初对他表示高傲轻蔑的态度。——原注

（85）　即《第九交响曲》。

（86）　参看瓦格纳的《贝多芬评传》，对他的耳聋有极美妙的叙述。——原注

（87）　他爱动物，非常怜悯它们。有名的史家弗里梅尔的母亲，说她不由自主地对贝多芬怀有长时期的仇恨，因为贝多芬在她儿时把她要捕捉的蝴蝶用手帕赶开。——原注

（88）　他的居处永远不舒服。在维也纳35年，他迁居30次。——原注

（89）　路德维希·施波尔（LudwigSpohr，1784—1859），当时德国的提琴家兼作曲家。

（90）　贝多芬写信给凯鲁比尼，“为他在同时代的人中最敬重的”。可是凯鲁比尼置之不理。——原注

按：凯氏为意大利人，为法国音乐院长、作曲家，在当时音乐界中极有势力。

（91）　按：贝多芬钢琴奏鸣曲一项，列在全集内的即有32首之多。