奇书网

贝多芬传02（第2页）

译者按：车尔尼（1791—1857）为奥国有名的钢琴家，肖邦挚友，其钢琴演奏当时与肖邦齐名。

（3）　据画家克勒贝尔记载。他曾于1818年为贝多芬画像。——原注

（4）　据医生米勒1820年记载：他的富于表情的眼睛，时而妩媚温柔，时而惘然，时而气焰逼人，可怕非常。——原注

（5）　莫舍勒斯（IgnazMoscheles，1794—1870），英国钢琴家。

（6）　雷斯塔伯（LudwigRellstab，1799—1860），德国诗人。

（7）　克勒贝尔说是莪相的面目。以上细节皆采自贝多芬的朋友，及见过他的游历家的记载。——原注

译者按：莪相为三世纪时苏格兰行吟诗人。

（8）　李尔王系莎士比亚名剧中的人物。

（9）　他的祖父名叫路德维希，是家族里最优秀的人物，生在安特卫普，直到20岁时才住到波恩来，做当地大公的乐长。贝多芬的性格和他最像。我们必须记住这个祖父的出身，才能懂得贝多芬奔放独立的天性，以及别的不全是德国人的特点。——原注

译者按：今法国与比利时交界之一部及比利时西部之地域，古称佛兰德。佛兰芒即居于此地域内之人种名。安特卫普为今比利时北部之一大城市名。

（10）　按：扬琴为钢琴以前的键盘乐器，形式及组织大致与钢琴同。

（11）　以上见1789年9月15日贝多芬致奥格斯堡地方的沙德医生书信。——原注

（12）　他1816年说：“不知道死的人真是一个可怜虫！我15岁上已经知道了。”——原注

（13）　他们的书信，读者可参看本书《书信集》。他的老师C．G．内夫（eefe，1748—1798）也是他最好的朋友和指导：他的道德的高尚和艺术胸襟的宽广，都对贝多芬产生了极其重要的影响。——原注

（14）　以上见1801年6月29日致韦格勒书。——原注

（15）　诗的开首是：“专制的铁链斩断了……幸福的民族！……”——原注

（16）　我们可举其中一首为例：“唾弃偏执，摧毁愚蠢的幽灵，为着人类而战斗……啊，这，没有一个亲王的臣仆能够干。这，需要自由的灵魂，爱死甚于爱谄媚，爱贫穷甚于爱奴颜婢膝……须知在这等灵魂内我绝非最后一个。”——原注

译者按：施奈德生于巴伐利亚邦，为斯特拉斯堡雅各宾党首领。1794年，在巴黎上断头台。

（17）　按：从前著作付印时必先售预约。因印数不多，刊行后不易购得。

（18）　按：此系指法国大革命后奥国为援助法国王室所发动之战争。

（19）　1787年春，他曾到维也纳做过一次短期旅行，见过莫扎特，但莫扎特对贝多芬似乎不甚注意。——他于1790年在波恩结识的海顿，曾经教过他一些功课。贝多芬另外曾拜过阿尔布雷希茨贝格（J．G．Albrechtsberger，1736—1809）与萨列里（AntonioSalieri，1750—1825）为师。——原注

（20）　按：黑森为当时日耳曼三联邦之一，后皆并入德意志联邦。

（21）　在贝氏周围，还有提琴家鲁道夫·克勒策（RodolpheKreutzer，1766—1831），即后来贝多芬把有名的奏鸣曲题赠给他的。——原注

译者按：贝氏为法国元帅，在大革命时以战功显赫；后与拿破仑为敌，与英、奥诸国勾结。

（22）　按：介朗（Pierre-NarcisseGuerin，1774—1833）为法国名画家，所作拿破仑像代表拿翁少年时期之姿态。

（23）　那时他才初露头角，在维也纳的首次钢琴演奏会是1795年3月30日举行的。——原注

（24）　以上见1801年6月29日致韦格勒书。1801年左右致里斯书中又言：“只要我有办法，我的任何朋友都不该有何匮乏。”——原注

（25）　在1802年的遗嘱内，贝多芬说耳聋已开始了6年——所以是1796年起的。同时我们可注意他的作品目录，唯有包括三支三重奏的作品第一号，是1796年以前的制作。包括三支最初的奏鸣曲的作品第二号，是1796年3月刊行的。因此贝多芬全部的作品可以说都是耳聋后写的。关于他的耳聋，可以参看1905年5月15日《德国医学丛报》上克洛兹·福雷斯脱医生的文章。他认为这病是受一般遗传的影响，也许与他母亲的肺病也有关系。他分析贝多芬1796年所患的耳咽管炎，到1799年变成剧烈的中耳炎，因为治疗不善，随后成为慢性的中耳炎，随带一切的后果。耳聋的程度逐渐增加，但从没有完全聋。贝多芬对于低而深的音比高音更易感知。在他晚年，据说他用一支小木杆，一端插在钢琴箱内，一端咬在牙齿中间，用以在作曲时听音。1910年，柏林——莫皮特市立医院主任医师雅各布松发表一篇出色的文章，说他可证明贝多芬的耳聋是源于梅毒的遗传。1810年前后，机械家梅尔策尔为贝多芬特制的听音器，至今尚保存于波恩城内贝多芬博物院。——原注

（26）　以上见诺尔编《贝多芬书信集》第十三。——原注

（27）　按：系公元1世纪时希腊伦理学家与史学家。

（28）　以上见《贝多芬书信集》第十四。——原注

（29）　按：系文艺复兴前期意大利名画家。

（30）　按：此处所谓幼婴系指儿时的耶稣，故有未来的悲剧之喻。