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XIAO QUAN 我拍三毛（第1页）

XIAOQUAN：肖全　我拍三毛

1990年9月21日中午，我接到了《蓉城周报》谭天的电话，说三毛来了。她的日程已全排满了，很不好见。还说后天再打个电话试试。

我们非得去碰碰运气。

三毛住在锦江宾馆673号客房。

我们礼貌却又固执地敲开了房门。一个中年女性立刻出现在我们面前。这是一个极少见的女人！高贵，随意，幸福，苦难，善良，沉着，勇敢。我清清楚楚地从她的眼睛、嘴角、皱纹、指掌上迅速读到。

为了节省时间，主人开门见山地说：“你们采访我，那就开始吧，想问些什么问题？”

“不，我们不提什么问题，只是来和您聊聊，我采访一贯只凭感觉。”我的同事十分自信地就像和熟人谈话，任何工具都没带。

现在我变得这样的平淡

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现在我变得这样的平淡

甚至连情感都看不出来

很多人都说我在技巧方面需要加强

要写出我的情绪，我的心境

而我现在已经是那样平淡的人

我的情绪，我的心境

就像白开水一样

为什么要特别在作品中

告诉人家我的情绪就是这样

撒哈拉沙漠完全是写我自己

一个如此平淡的我

我就不同了，15分钟内，我要不让相机里的胶片对准主人曝光，那就算白来了。于是我便请主人坐到靠门的一张沙发上，我提出了要给她拍照片，没想到她欣然答应。我拿起相机咔咔咔地拍起来，扫了一阵我又请她到阳台上再拍几张。她指着亮晃晃的钢制栏杆说：“请别把这些拍进去，我不喜欢这些现代建筑出现在我的照片里。”

我背包里正好带了一本我的黑白人像集子，是复印的。她看了几幅便摇起头来。我以为她不喜欢，她却说：“不行啊，你给他们拍得这么好，你得给我拍才行。我非常喜欢黑白的，我也常常把照片拿去复印。”

谁知她竟然也爱拍照片，她拿出了一个全自动“傻瓜”相机对我说：“我很喜欢拍静物，在一些辣椒边上放一些老太太的小脚布鞋很有意思。”她还讲述了她在旅行中的一些见闻。她那捕捉生活中细节的能力的确让人信服。

1990年9月21日，从新疆来到成都旅游的三毛，在她下榻的饭店成都锦江宾馆673客房与我及朋友聊天。

蓉城（成都）柳荫街，我在这里拍摄了三毛的一系列照片。

柳荫街在成都的府南河边，河的上游便是都江堰，那是秦朝李冰父子修建的。说起这条街，有一个流传很广的民间传说。

明朝末年，张献忠率领起义军攻入四川，看见一位逃难的妇女，背着大孩子、牵着小孩子，遂问缘由，方知大孩儿乃是妇人哥哥的孩子，小孩儿是妇人自己的孩子，因不忍哥哥孩子受苦，才有了如此一幕。张献忠感其忠义，告知妇人，让村里的乡亲在门前挂上一枝柳条，可保人身安全，于是整条街上的人们都免遭屠杀，这就是柳荫街的来历。

三毛来时，还能看见当年的古柳，现在这些老树与三毛一起，成为一种记忆了。

她十分喜欢成都的小巷子。她说：“太阳出来了，人们把各种衣服用竹竿穿起，架在巷子里的青色瓦房上，还晾晒一些食物，很好看。”

下午四点过，我们步行到了那条“柳荫街”，这条小巷有茶馆，有旧式的铺面门小平房，有老人在屋檐下休息，有孩子在地上玩耍……

我们仿佛走进了某个著名的“电影城”。可这却是实实在在的成都，成都人的生活。

三毛不再说话了。用她那双犀利的眼睛观察身边的一切。她不无感慨地说：“要能把这些完整地保留下来该多好呀！”

三毛操着这一个多星期临阵磨枪学来的四川话，和周围人打招呼，和孩子们聊天，川味十分地道。谁会知道她就是三毛。

我们继续往巷子深处走去，看见一家保留完好的木板房，门锁着，主人把一张竹椅倒扣在门上。我们俩几乎同时喜欢上了这个背景。我让她坐在那里，她没动那张竹椅，痛快地席地而坐。我连拍了三张，她又干净利落地把脚上的皮凉鞋扒下来，扔在一边，直觉告诉我，要出东西了。我双膝跪地，牢牢地控制着手里的“家伙”，我告诉自己相机不能有半点闪失。

三毛坐在冰凉的土地上，她在想什么呢？我来不及考虑这么多，但我知道，我的拍摄对象早已深深地投入。她一会儿咬着手指头，一会儿想起什么事又笑了。一会儿又紧锁眉头，两眼直瞪瞪地望着天……