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第47章 壁画传奇 雕刻精妙（第1页）

李承乾的指尖悬在壁画前三寸处，不敢真的触碰。画中一位比丘尼正双手合十，她眉间的白毫用珍珠粉点就，在晨光里竟像真的在发光。像极了长安大慈恩寺的辩机法师，当年玄奘大师译经时，他就是这般专注。尼的僧袍边缘，藏着几簇极小的唐式兰草，叶片的卷曲弧度与大明宫御花园的兰草不差分毫。

王玄策举着油灯凑近角落，光晕里浮出一群模糊的影子："这是供养人的行列，您看中间那位戴幞头的，分明是咱们大唐的商旅。听当地老僧说，当年开凿石窟时，有位姓王的长安商人捐了整船朱砂，画工便把他的模样留在了壁画里。商人腰间的蹀躞带挂着算袋与佩刀，正是贞观年间的样式。"

李敬玄的画板上已铺陈开绚烂的色彩，他忽然指着飞天的飘带惊呼："陛下快看！这绿色用的是孔雀石，却混着咱们大唐的石青，两种矿物在光线下竟折射出七种颜色，像雨后的彩虹。指尖蘸了点清水，轻轻点在画纸上临摹的飘带处，"您瞧，洇开的水渍都和壁画上的晕染一模一样，可见当年画师对水分的拿捏有多精准。"

行至十九窟，众人被一组立体雕刻吸引。中央的涅盘佛像长达十丈，佛陀的右手枕在耳下，左手自然垂落，衣纹如水波般从石床上漫下来，竟看不出人工雕琢的痕迹。最精妙的是佛陀的表情，眼尾微垂，嘴角带着若有若无的笑意，仿佛刚从永恒的禅定中醒来。

李承乾绕着佛像踱步，忽然发现基座的莲瓣上刻着极小的汉字："贞观十五年，沙门玄奘过此，愿众生离苦得乐。虽小，却笔力遒劲，带着《兰亭序》的飘逸。大师来过这里？尖抚过刻痕，仿佛触到了先人的温度。莲瓣边缘，还刻着半朵未完成的唐式菊花，显然是大师刻字时随性添上的。

转过佛坛，众人被一组飞天雕刻震住——二十余尊飞天凌空而舞，有的捧着莲花，有的提着灯盏，最中央的飞天竟抱着把五弦琵琶，琴弦用金线刻就，在暗处闪着微光。郭正一瞳孔微缩，"和咱们宫里的九霄环佩琴竟有七分相似，难不成是当年遣唐使带回来的？的飘带上，缠着极小的同心结，结法正是长安闺阁中流行的"永结同心情"。

守窟的老僧这时捧着贝叶经走来，经卷上绘着飞天献花图，画风竟与敦煌藏经洞的写经生有几分相似。来的比丘尼，"老僧用梵语缓缓道，"她教我们用狼毫笔勾线，用矿物颜料敷色。走时留下半卷《妙法莲华经》，我们便把她的样子画进了壁画。的空白处，有几行娟秀的汉文批注，讲的是颜料调和的法子，末尾署着"昙韵手书"，墨迹里还能看出当年研墨时混入的梅花香。

夕阳西下时，众人站在第二十六窟的入口。这座洞窟的穹顶绘着星象图，二十八宿的位置与长安观星台的记录分毫不差，只是在紫微垣的位置，多了一颗小小的星辰，旁边用梵文注着"东方大唐"。李承乾望着佛像的微笑，忽然觉得那笑意里藏着整个文明的智慧——包容、交融、超越国界的美。而他们的旅程，不过是在这智慧的长河里，激起了一朵小小的浪花。