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第 32 章（第1页）

第三十二章蝶魄惊鸾中

杨洁最先检查颜料，欣喜发现还是比较齐全：矿物染料有石青、石绿、朱砂等粉末；植物染料有花青、藤黄、胭脂，还有几块明胶。

再看绘画用的画笔也算齐备：长中短锋笔三种型号都有，更惊喜的还发现一只勾线的蟹爪笔和一只可画昆虫触须的鼠须笔。

她仔细想了想这个时代调配颜料的步骤，感觉太费时费力，便决定整画以墨色为主，只使用少量鲜色提亮。

首先，她剔除了雄黄、铅白、朱砂等重毒颜料，决定只用石青，赭石、花青、藤黄和胭脂五种。这五种颜料稳定性相对较高，且能通过混色覆盖基础色谱。

敞开书房所有雕花木窗，她和阿狸用浸醋棉布覆面先调色：把藤黄用温水化开，滴少许白酒，胭脂加胶矾水，再用热的淡明胶调和；

再把三青粉末和精制赭石粉用加热的浓明胶调和；好不容易才得到五盘凝胶状染料。

她不断搅拌，感受颜料的黏稠度，忽然想起：这种费力的调制还将持续六十多年，直到明末，才会出现相对方便的膏块状颜料。

也许，自己可以加快这个进程。

但如今，想都不用想了！

藤黄和胭脂易变色，要争分夺秒。

她看了一眼窗外的随风轻晃的竹枝，胸中顿时有了意象。

在熟宣纸上，以枯笔侧锋扫出两根竹竿，一浓一淡的墨色在风中形成“人”字交叉，竹节处故意留出飞白似被气流穿透。

细枝以蟹爪笔法逆风斜曳，叶片按“个”字组合翻卷。

浓墨点写的笋皮与淡墨横扫的竹影构成虚实律动，仿佛能听见竹叶摩擦的簌簌声。

搁下毛笔，她看着墨色在宣纸上渐渐凝固。

那些竹枝的走势竟隐约带着郑板桥笔下特有的筋骨。

窗外真实的竹影斜斜映在画案上，与纸上的墨竹形成奇妙的呼应。

阿狸安静地站在一旁，手指无意识地绕着垂在肩上的辫梢。当发现竹影与墨竹的轮廓开始重叠时，她突然向前倾了倾身子：

“杨小姐，您画的竹子……好像在和窗外的影子打招呼。”

说完，她抿着嘴退后半步，像是怕惊扰了这场无声的对话。

杨洁对她笑了笑，目光却穿过画纸看向右上角的空白处，凝神感应着精神世界中静驻的金蝶。那半透明的触须似乎微微颤动了一下。

“金蝶，把你画在纸上，引起人们的强烈情绪。你能接收到这些精神能量吗？”她在心底发问，“如果能，你再颤动一下。”

话音刚落，那触须奇迹般再动了一次，幅度明显比先前更大。

心中所想得到证实，杨洁只觉痛快。

乘着这股兴头，在画面右上角空白处，以侧锋浓墨挥写三角形前翅，

墨色由翅根向翅尖自然过渡，形成飞白效果；

然后，用稍淡墨色补全半月形后翅，形成蝶体翩然下落的整体态势……

蝴蝶整个躯干，在宣纸上完全显现出来。

她正待用工笔铁线勾勒足须时，脑海中突然响起咏叹调：“哦！这拙劣的摹写！我那鎏金翅翼上跳动的阳光呢？蝶须该是银河垂落的丝线啊——”