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风起于青萍之末（第1页）

剧本研讨会上的那场小小交锋，像一块投入湖面的石子，涟漪散去后，水面似乎恢复了平静。

但水面之下，某些东西确实不一样了。

陈灏明显收敛了许多，至少在明面上，不再公然质疑剧本或试图强化感情线。见面时依旧会客气地打招呼，但那份客气里，多了层不易察觉的隔阂与冷淡。

我（林夕）并不意外，也无暇过多在意。娱乐圈本就是个人情浮沉的名利场，因戏结缘或因戏生怨都属常态。我的全部心神，都已系在即将开始的《星墟》正式拍摄，以及那个越来越清晰、也越来越沉重的角色——叶文婧身上。

进组前的日子像被按下了快进键。定妆照拍摄、新闻发布会（我作为女二号，只需保持微笑，回答几个预设好的问题）、与各部门协调档期……忙得脚不沾地。

但在这些纷繁芜杂的间隙，我与苏晴那方寸屏幕之间的“安全区”，却意外地维持着一种稳定的、仅限于角色探讨的交流频率。

通常是由我发起。针对某个新调整的剧本细节，或者某个困扰我的表演难点，写一封措辞严谨、目标明确的请教邮件。她回复的时间不定，有时隔天，有时需要三四天，但总会回复。内容依旧简洁，批注精准，绝不逾越“叶文婧”这个主题半步。

我们没有再提视频通话。那次的尝试像一次极限挑战，双方都耗尽了气力，需要漫长的时间来恢复。眼下的邮件往来，成了我们之间最舒适、也最可持续的平衡点。

然而，这种平衡，似乎正被一种难以言喻的、缓慢渗透的什么东西，悄然改变。

起初是极其细微的差别。

比如，她批注的措辞，虽然依旧专业冷静，但偶尔会多出一两个看似无关紧要的形容词。在解释叶文婧某个沉默场景下的心理时，她会写“这是一种……近乎虚无的平静”，或者“此处应有被巨大未知包裹的……微渺感”。

这些词语，像不经意间散落的碎片，让我得以窥见一点点，她构建叶文婧那个世界时，所参照的、属于她自身的情绪底色。那底色，是如此的荒凉与孤独。

再比如，有一次，我在邮件里随口提及，为了找状态，连续几天都在深夜去天文台体验观测，看着那些冰冷的仪器和浩瀚的星图，更能体会叶文婧的“认知维度差异”。

她下一次回复时，在批注的末尾，极其罕见地、没有任何上下文地，附加了一句：

“星图很美，但也……很冷。”

只有七个字。却像一道微弱的电流，瞬间击中了我的心。

她看到了我邮件里那句与表演并无直接关联的闲笔，并且……回应了。用一种分享感受的方式。

那一刻，我对着电脑屏幕，怔了很久。

我感觉自己仿佛站在一扇紧闭的门前，原本只是礼貌地叩击，询问关于门内一件艺术品的细节。可忽然间，门缝底下，悄悄塞出了一张纸条，上面写着制作者在创作这件艺术品时，指尖感受到的冰凉。

这是一种……信任的试探吗？还是一次无意识的流露？

我无法确定。

但我知道，我不能惊动她。任何过度的反应，都可能让她像受惊的含羞草，瞬间闭合。

我按捺住内心的波澜，在回复邮件时，刻意没有回应她那句关于星图的话，依旧将全部焦点集中在表演技巧和角色逻辑上，只是语气，在不自知中，或许比平时更柔和了一些。

这种变化是潜移默化的，像春天的冻土慢慢消融，几乎难以察觉。直到另一件小事的发生，才让我猛然意识到，那条连接我们屏幕的纤细通道，承载的东西，或许比我想象的要多一点点。

那是在一次针对叶文婧重头戏的邮件往来中。那场戏是叶文婧的理论首次得到似是而非的数据印证，她在极度的兴奋与更深的恐惧中崩溃大哭——这是剧本里极少数允许她情绪外泄的场面，但要求极高，需要演出那种理性彻底崩盘、灵魂暴露在真理强光下的战栗。